四部和聲中三和弦重復音的系統歸納

摘要：每個不同的和弦具體要重復哪個音，受到多方面的影響和限制，從而表現出不同的重復音現象。有的重復音受到正音級的影響，有的受到低聲部的影響，有的受和弦性質的影響，有的受到前后和弦的連接限制等等。

關鍵詞：重復音 ? 和弦 ? ?經過 ? 解決

在四部和聲寫作中經常會有重復音現象，特別是三和弦，必然要面對重復音的選擇問題。每個不同的和弦具體要重復哪個音，受到多方面的影響和限制，從而表現出不同的重復音現象。有的重復音受到正音級的影響，有的受到低聲部的影響，有的受和弦性質的影響，有的受到前后和弦的連接限制等等。

下面從正三和弦、副三和弦、模進和弦、經過和弦、解決和弦等方面詳細歸納三和弦的重復音特點，以便寫作是能夠熟練運用：

一、正三和弦

正三和弦原位重復根音，根音是和弦中最重要的音，是和弦的基礎，并且正三和弦的根音是正音級，所以重復根音是合理的、必然的。正三和弦的第一轉位不如原位穩定，重復音也較原位有所放寬，既可以像原位那樣重復根音也可以為了便于前后連接而重復五音，但一般不重復三音，因為容易導致平行八度。正三和弦的第二轉位最為不穩定，不獨立使用，需要依附于前后和弦，重復音也受前后和弦音響而重復五音。

二、副三和弦

副三和弦的重復音受多方面因素的影響，當可以使用原位時一般重復根音，當原位的性質是增減三和弦時，為了淡化形成增減音程的根音與五音，往往會使用第一轉位，并重復三音，包括Ⅶ級、小調的Ⅱ級等，大調的Ⅱ6和弦為了強調其下屬功能性，也大都重復三音，四六和弦不太常用，重復方法與正三和弦相似，一般為五音。

三、模進和弦

在和聲模進過程中，模進動機中和弦的重復音決定了后面模進音組中相對應位置和弦的重復音情況。例如Ⅶ和弦一般只用重復三音的第一轉位，但在下例中第二小節的Ⅶ和弦是由第一小節的T原位模進而來，所以使用重復根音的Ⅶ和弦原位。第四小節的Ⅱ6重復五音而非三音，也是由前面模進而來。

四、經過和弦

經過和弦起著連接前后和弦的作用，與前后和弦的連接方法大致模式為兩個外聲部形成反向的級進進行，兩個內聲部平穩連接，通過這樣的聲部進行方式，經過和弦在兩個外聲部會形成重復音。下例中的T6和Ⅵ6都是經過和弦，重復三音是兩個外聲部經過而形成的。

五、解決和弦

在功能和聲中，七和弦向三和弦的解決方法比較常見的有兩種類型：四五度解決和上二度解決。四五度解決的代表和聲為D7—T，屬七和弦原位按照根音跳進至主三和弦的根音，三音級進上行，五音、七音級進下行解決到不完全的主和弦（三個根音、一個三音），類似和聲還有Ⅱ7—D、DD7—D等等。上二度解決的代表和聲為Ⅶ7—T，導七和弦按照根音、三音級進上行，五音、七音級進下行解決到重復三音的主和弦，類似和聲還有D7—Ⅵ、DDⅦ7—D等等。

重復音的正確使用豐富了不同環境下和聲的合理表達，避免了錯誤的聲部進行，對音樂表現起到了一定的平衡調節的作用。梳理重復音的使用規則是和聲學習的必要手段，可以更好得鞏固和聲知識，為后續的和聲學習以及音樂創作打下堅實的基礎。

作者：賈海樂 云南師范大學音樂舞蹈學院