張柏慧
摘要:中國畫俗稱國畫,富含我國源遠流長的歷史文化。本文主要闡述當代中國畫創作現狀,從多種維度描述中畫面現代意識,從教育視角訴說彌補傳統文化的策略,從而推動中國畫文化內涵與外延。
關鍵詞:中國畫;創新;傳統文化
引言
中國畫,簡稱“國畫”,是典型的中國藝術形式,通過毛筆、墨水、石制顏料加以創作,創作題材包括山水、花鳥等,從技法角度可劃分為寫意和工筆兩類。由于傳統文化批判以及歷史因素,當代中國畫遲遲無法取得長足進步,而從業人員逐漸重視這一現象。基于上述背景,本文針對當代中國畫缺失傳統文化這一重大現象展開深入研究。
一、當代中國畫與傳統文化的聯系
通常說來,隨著社會演變進程持續,中國傳統文化具有典型民族特色以及穩定的文化形態,而中國畫作為反映傳統文化的重要載體,以傳承藝術特色以及精神內容為目的。不論中國畫如何發展,必然無法甩脫傳統文化的支持。同時,繪畫技法體現畫者三觀、道德素養、審美等內在要素,當觀者與畫者產生共鳴,便能深入領略畫作中所蘊藏的深厚底蘊。國畫創作更注重精神層面,傾向于通過自然界事物展現畫者氣節,例如梅蘭竹菊等。此外,儒家等多種古代思想與國家相契合, 琴棋書畫等技藝同樣如此。不論何種藝術形式或者思想,中國畫作為情感載體再合適不過,突出精神境界以及生活情趣。
二、當代中國畫教育中傳統文化缺失的因素
(一)文化沖擊
以近代歷史作為第一視角,傳統文化受到不同因素的強烈沖擊,類似于鴉片戰爭,西方思想逐漸滲透至國內,從而導致“反傳統文化”現象誕生,甚至少數權威人士宣稱“打倒孔家店”,堅決反對儒家思想傳播。同時,現代文化普及熱潮出現,以胡適等人為首的學者團體積極開展白話文運動,強烈抨擊詩詞歌賦等傳統文學著作,以降低其價值為目的。基于上述背景,中國畫與傳統文化之間產生裂縫,嚴重缺乏良好的發展環境。
(二)體制限制
從教育視角來看,中國畫教育體系不完善,根據調查得知,除極個別藝術院校,常規院校并未將中國畫納入現有教學體系,而部分對中國畫具有濃厚興趣的學生也無法進行深入學習。綜上可知,我國現有教育體系并非真正重視中國畫教學事業,無法提供優質的藝術生源。如今,國家高校招生對藝術生的招收標準較為特殊,導致有意向進修中國畫的學生缺乏扎實的文化基礎。此外,高校招生階段以西方繪畫基礎為考試要點,從而在某種程度上降低中國畫在學生的心中地位。
(三)繪畫技法
從教學技法視角來看,絕大多數新生未能正確認識國畫,甚至無法分清繪畫工具以及使用技巧,例如狼毫與羊毫差異。同時,學生缺乏對傳統文化以及國畫歷史的深入探索,認知淺薄。事實上,山水布局以及禪意精神等傳統文化元素是促進國畫發展的重要源泉,但國畫教育工作者過于重視技法教學,忽略作品理解以及文化傳承,由此造成臨摹現象嚴重,學生缺乏國畫創新,畫卷與精神思想徹底脫離。
三、當代中國畫教育彌補傳統文化的措施
(一)扭轉思想認識
通常情況下,長期積累文化知識有助于繪畫專業學生提高綜合素養,既是對我國傳統文化的致敬,更是為后續開展畫卷創作奠定扎實基礎。為此,國畫教學階段,教育工作者應秉持“特別問題特別分析”的原則,備課階段,國畫教育工作者應共同探索傳統文化,內容碎片化與教學體系有機融合,考慮應試教育弊端,以滲透傳統文化為核心,調動學生主觀能動性,促使學生明確所背負的巨大責任。
(二)強化學科聯系
雖然中國畫與傳統文化關系密切,但是要想真正實現作品創新,教育工作者應集思廣益,通過多樣化教學策略彌補中國畫教育模式單一的缺陷。多媒體作為新型教育工具,設備與藝術無縫結合,通過課外搜集大量知識,再以圖片、視頻等形式呈現至屏幕,既能拓寬學生眼界,而且將靜態的畫作以動態的方式讓學生觀賞,畫者背景資料以及時代背景資料均有助于學生深入理解畫卷內涵。
(三)創新繪畫思想
創新作為二十一世紀的代表詞匯滲透至每個領域,而中國畫創新可在多個方面予以實現,例如技法、觀念、題材等,要想實現可持續發展,除教育思想創新外,繪畫思想創新同樣格外重要,題材有限而思想無限,不同畫者根據同一題材創作出形態各異、風格迥異的作品是未來趨勢,例如白石以及石濤兩位大師筆下的荷花,二者大相徑庭。同時,西方繪畫思想滲透國畫并非毫無作用,吸引西方繪畫技藝優點,結合國畫內涵,實現“中西合璧”,既保留國畫純粹的底蘊,而且畫面質量得到提升。例如西方色彩作品多以艷麗為主,視覺沖擊力極強,而國畫往往過于柔和,若通過工筆重彩畫來強化畫面與覆蓋力,能夠進一步襯托形象特征,打造空間質感,再運用色彩生理現象以及心理暗示,充分體現出創作的主題及作者的思想情感。
四、結語
綜上可知,中國畫與傳統文化密不可分,但中國畫教育事業停滯不前,受西方畫風影響,國畫教育面臨空前挑戰。基于上述背景,通過扭轉思想認識、強化學科聯系以及創新繪畫思想等方式實施改革,挖掘國畫人才,著重強調保存弘揚傳統文化中精髓,為傳承發 展中國畫藝術提供強有力的支持。
參考文獻
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