論《無名之輩》中寓莊于諧的藝術(shù)特征

摘 要：《無名之輩》運(yùn)用了倒錯(cuò)、夸張和重復(fù)等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，將對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考蘊(yùn)藏在滑稽可笑的外在形式中，在荒誕不羈、黑色幽默中展現(xiàn)平凡眾生相，對(duì)社會(huì)中落后的一面進(jìn)行諷刺，同時(shí)在對(duì)社會(huì)中坎坷的命運(yùn)表示同情，展現(xiàn)出對(duì)平凡人的人性關(guān)懷，充分體現(xiàn)了寓莊于諧的美學(xué)特征。

關(guān)鍵詞：《無名之輩》；寓莊于諧；喜劇性

1引言

寓莊于諧是喜劇性藝術(shù)的共同特征，“莊”與“諧”是辯證統(tǒng)一的。“莊”是“諧”的思想內(nèi)涵，“諧”是喜劇性藝術(shù)的外在表現(xiàn)形式。對(duì)于喜劇性藝術(shù)而言，深刻嚴(yán)肅的思想內(nèi)涵與詼諧可笑的表現(xiàn)形式是缺一不可的。

《無名之輩》是一部荒誕喜劇電影，主角是一群有著各種不同“污點(diǎn)”的人。在喜劇性藝術(shù)中所展現(xiàn)的美學(xué)內(nèi)涵是美與丑的沖突，沖突來源于內(nèi)容與形式、動(dòng)機(jī)與效果相互矛盾的行為、事件，從而引起人們發(fā)笑，使人獲得某種審美享受，也揭露、否定某種社會(huì)現(xiàn)象，引起人們反思。在《無名之輩》中，人物動(dòng)機(jī)與效果的矛盾沖突造成喜劇性效果，揭露社會(huì)小人物的生活本質(zhì)。

2《無名之輩》的藝術(shù)表現(xiàn)形式

寓莊于諧的美學(xué)特征在這部電影中得到了充分的體現(xiàn)，滑稽荒誕呈現(xiàn)于這部電影。影片充分運(yùn)用了倒錯(cuò)、重復(fù)、夸張等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，給觀眾帶來滑稽荒誕而又真實(shí)的視覺盛宴。

2.1人物自身行為的倒錯(cuò)

《無名之輩》中小人物裝偉大，是一個(gè)重要的倒錯(cuò)藝術(shù)的使用。為了調(diào)查搶劫案，沒有問詢資格的馬先勇，數(shù)錢暗示銀行保安以獲取信息，當(dāng)銀行保安如實(shí)以告后，馬先勇又正直地譴責(zé)保安“經(jīng)不住考驗(yàn)”。影片將馬先勇的行為進(jìn)行倒錯(cuò)處理，精通世故但是又吝于錢財(cái)，將自己的行為合理化為“考驗(yàn)”保安。在另一場(chǎng)景中，馬先勇的車因違反交通規(guī)則被貼罰單，馬先勇以警察執(zhí)勤為借口生氣大罵，但當(dāng)交警上前和他理論時(shí)，他又迅速扣好安全帶打算駛離。馬先勇有著輔警的夢(mèng)想，卻處處顯得荒唐又窩囊，真實(shí)與夢(mèng)想的倒錯(cuò)，制造出影片的喜劇效果。

2.2異常

在胡廣生和李海根的人物形象上，導(dǎo)演采用了異常的手法塑造兩個(gè)蠢賊的形象。胡廣生懷著英雄夢(mèng)，搶劫是為了出名，要將自己的搶劫事業(yè)“做大做強(qiáng)，再創(chuàng)輝煌”。但是他們又慫又蠢，他們不搶銀行而選擇手機(jī)店，可以輕松拉開的手機(jī)展覽柜被他們?cè)噲D用錘子砸開，卻只搶到一堆手機(jī)模具。大眾認(rèn)知中的搶劫犯有著詳細(xì)的計(jì)劃和安排，但是在胡廣生和李海根身上，這些常理被打破了，他們做著和正常邏輯上的搶劫犯行為相違背的事情，搶劫的目的和結(jié)果相沖突。這種異于正常的過程與結(jié)果也是一種喜劇效果的制造。

2.3夸張和重復(fù)

在《無名之輩》中，胡廣生和李海根兩人被監(jiān)控拍下的照片中，李海根呈現(xiàn)一種夸張?zhí)S的姿態(tài)，他們準(zhǔn)備開著摩托車逃走時(shí)不松離合，馬力聲氣勢(shì)十足，啟動(dòng)時(shí)卻直接垂直沖上樹，這些都是夸張的藝術(shù)表現(xiàn)方式。李海生給胡廣生的三次上藥，胡廣生的三次反應(yīng)，通過具有遞進(jìn)性的表演方式，讓這種疼痛夸張地展現(xiàn)在觀眾眼前，造成滑稽性的效果。這里加入了重復(fù)的戲劇表現(xiàn)方式，通過三次上藥場(chǎng)景的重復(fù)，胡廣生重復(fù)經(jīng)歷疼痛，構(gòu)成了一組三次重復(fù)的段落，讓動(dòng)作效果組成重復(fù)式的情節(jié)，增加情節(jié)的滑稽性與戲劇效果。

3《無名之輩》的內(nèi)涵

這些喜劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式，最終是為《無名之輩》中的主題思想服務(wù)的。喜劇反映的基本內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)中的丑，觀眾的嘲笑是對(duì)社會(huì)中這些與社會(huì)發(fā)展相悖的身份的嘲笑，是對(duì)影片在展現(xiàn)丑這一方面的肯定。

影片前半段是不斷的笑話，但是所有笑話都是為了顛覆，讓觀眾看到隱藏在“諧”之下的“莊”。胡廣生種種引起觀眾發(fā)笑的行為和想法，都是為了追求尊嚴(yán)。他不被重視，卻又渴望得到社會(huì)的認(rèn)同，為此走上歧路，這是他自身命運(yùn)與理想之間的矛盾沖突。馬先勇因一場(chǎng)車禍?zhǔn)チ擞|手可及的協(xié)警夢(mèng)，潑皮無賴卻熱心社會(huì)，他跑去夢(mèng)巴黎查案卻不被理解，這是他自己與命運(yùn)的矛盾沖突。還有欠錢跑路的房地產(chǎn)老板，為了生活當(dāng)“妓女”的真真，他們的喜劇性表現(xiàn)在他們是社會(huì)中即將被時(shí)代拋棄的人，他們是以被否定、被批判的身份生存在這個(gè)世界上。

觀眾們嘲笑他們，卻也為他們沉默。朱光潛認(rèn)為，“高度的幽默和高度的嚴(yán)肅常化成一片，一譏一笑，除掉助興和打動(dòng)風(fēng)趣以外，還有一點(diǎn)深刻雋永的意味，不但可耐人尋思，還可激動(dòng)情感，笑中有淚，譏諷中有同情。”在《無名之輩》中，滑稽的表現(xiàn)形式與嚴(yán)肅的社會(huì)討論交融在一起，一切詼諧滑稽的形式都是為了揭示小人物在命運(yùn)的困境中掙扎的大主題。影片導(dǎo)演饒曉志說，“生活的荒誕處處都在，那種可能會(huì)帶給我們無可奈何的東西，恰恰是有前面的狂歡，才有后面的深沉。”《無名之輩》里的小人物被困在各自不同的境遇中，卻又是一直掙扎。他們行為滑稽可笑，但指向社會(huì)生活中一個(gè)個(gè)平凡的人。在影片最后，煙花綻放，馬嘉旗解開心結(jié)，馬先勇與女兒和解，而胡廣生和李海根落網(wǎng)。影片結(jié)尾，所有人得到了他們應(yīng)得的東西，他們?cè)诒疾ㄖ袙暝趻暝袑ふ抑巫约呵靶械囊饬x。影片中展現(xiàn)的角色因?yàn)樯疃疵鼟暝臉幼邮腔模撬麄円驗(yàn)槟芰Ρ簧钏в质蔷哂斜瘎⌒缘模吧涞氖乾F(xiàn)實(shí)社會(huì)中每一個(gè)有著相同命運(yùn)的人。

4總結(jié)

《無名之輩》是一部成功的喜劇性電影，這部電影將鏡頭拉向社會(huì)中的平凡人，用前半部影片的滑稽荒誕為表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了“丑”的一面，引起觀眾的大笑狂歡，再用一場(chǎng)暴雨將電影的色調(diào)完全顛覆，同時(shí)劇情上的展開與原委的闡明造成觀眾思想上沖突，反映的是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅思考，讓觀眾笑中帶淚。

參考文獻(xiàn)

[1]陳奇佳.我們時(shí)代的鏡像喜劇藝術(shù)與電影研究[M].北京：中國戲劇出版社，2017.

[2]潘若簡著.通向狂歡之路2000年后的中國喜劇電影[M].北京：東方出版社，2015.

[3]朱光潛著.陶冶：朱光潛談美[M].天津教育出版社，2012，11：161.

[4]修倜.論喜劇性自由的特定內(nèi)涵[J].人文雜志，2009（04）：99-107.

[5]彭吉象.試論悲劇性與喜劇性[J].北京大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2004（04）：126-131.

作者簡介

張瓏樺（1996.10—），女，廣東省廣州人，廣州市番禺區(qū)華南師范大學(xué)漢語言文學(xué)（師范）專業(yè)本科生。