古典手法 現代樂章

龔正婧

摘 要：洛佩茲始終以苛刻、嚴謹的態度來創作每一幅作品。經過不斷的重復積累，經過不斷否定，最終確立了自己的風格，他成功地運用古典的手法創作出富有現代元素的作品，他的作品在每個時期都煥發出新的生命與個性光芒。他誠實嚴謹的態度、堅持不懈的追求、敢于革新的勇氣，值得我們不繼地去學習，指引我們在創作道路上不斷地去探索。

關鍵詞：重復;否定;創新

具象派的安東尼奧.洛佩茲.加西亞與自由派的安東尼.塔皮埃斯、抽象派的愛德華多.奇伊達被譽為“當代西班牙三雄”，西班牙優秀的藝術傳統對洛佩茲產生了巨大的影響，洛佩茲的油畫、素描和雕塑作品都是表現生活中的真實。他的藝術有著兩個鮮明特點——具象手法與寫實風格，而他卻能熟練地運用傳統的手法表現出現代元素。通過賞析洛佩茲的作品，從他的創作特點切入，對其作品表現出的個性光芒做出簡單分析闡述，希望能為自己今后的繪畫創作提供指引和幫助。

一、在平凡中見偉大

洛佩茲的作品題材，有一個共同點就是他所表現的題材都是他所熟知的生活環境，以及他生活中熟悉的人和事物，比如餐桌上的剩飯、衛生間的的水槽與鏡子，這些都是我們生活中細枝末節，因為瑣碎而經常被我們忽略，而洛佩茲似乎很偏愛這一類的題材，在創作的時候，洛佩茲會運用一些小小的技巧，比如通過奇妙的光線營造出神秘感，運用寫實的手法、經典的透視，通過光線的對比來突出主體，畫面中清冷的光線把觀者引向一方狹小卻神秘的空間，營造出真實而又夢幻的感覺，讓人忍不住想一探究竟。凝視著他的畫作，就象進入了一個很熟悉的生活空間，連面盆上的一絲水垢都讓觀者想去細細地品鑒。

如康定斯基所說：“在寫實藝術中，重要的亦非對象本身及其外表，而是對象的內在呼喚與生命。”洛佩茲的作品，寫實之中保留著最小限度的“藝術性要素”，事實上卻具有最強烈的有效的抽象性要素。他的作品給我最大的啟發就是：藝術不是單純的模仿，也不是嘩眾取寵，只要有“心”，必然會發現生活中的美好、平淡中的偉大。

二、在重復中求創造

藝術創作中，對同一題材進行重復創作的畫家很多，然而象洛佩茲這樣花費幾年甚至幾十年時間重復創作同一題材的畫家卻很少見。比如他創作的馬德里城市全景系列作品，給我留下深刻印象的有《馬德里南部》（1965年-1985年）、《從卡皮坦大樓看到馬德里》（1987年-1994年）、《從巴雷卡斯火警觀察塔俯視下的馬德里》（1997年—2006年），從畫作以及創作時間上不難看出，他每創作一件作品，總要經過反復修改和推敲，不少作品要經過四五年甚至幾十年才能完成。在創作城市系列主題的時候為了表現光線的因素，他曾經在不同季節、不同時間對創作對象進行細致的觀察，由于光線和氣候等條件的變化對創作對象產生不同程度的影響，迫使他不得不停下畫筆，在來年的同一個季節、同一個時間再繼續對作品進行揣摩，為此他不惜花去幾年，甚至幾十年的時間，這些題材相似的作品卻帶給觀者不一樣的視覺體驗。

洛佩茲用同樣的題材，不斷進行創作，把這作為一種挑戰，他在重復的過程中，他不斷修正、積累，從而創新。而他本人也曾戲言這種創作過程是“藝術世界的探險活動”，他認為他這所有的過程都是值得的，即使結局并不是很完美。正如吳冠中所說“人生只能有一次選擇，我支持向自己認定的方向摸索，遇歧途也不大哭而歸，錯到底，作為前車之鑒。”

因此重復并不意味著一成不變，相反，重復的過程會使我更楚晰地認知自己的局限并進行進一步的創造。

三、在否定中求創新

洛佩茲的繪畫風格經歷了曲折的演變歷程，大體上可以分“表現”、“魔幻現實”、“新具象”三個階段。

在1955年洛佩茲初期畫作《新郎與新娘》中不難看出他的技法還不是很純熟，但筆觸大膽，造型夸張有力，有明顯的表現主義傾向。

而《死去的女孩》（1957年）以及《魂靈》（1963年）兩幅畫，洛佩茲故意在畫中加入一些超現實的元素，比如漂浮的人體，刻意營造出帶有宗教色彩的神秘感，作品一度被稱為“魔幻現實主義”。

60年代起，他逐步回歸自然真實，他的創作技巧達到前所未有的高度，《鏡子和水槽》》（1967年）是這一時期的代表作，畫作中技法純熟、凝練，畫面靜謐、安逸，卻不失美感，仿佛稍縱即逝的記憶中的瞬間，而這個瞬間在他作品中凝固了。邁克.布萊森曾評論他的作品“體現出了時間的豐滿與斑駁”。這段時期，洛佩茲風格發展已經穩定地回歸到真實的軌道，他的作品不光表現出物象的“真實”，而且他對光線的處理也有獨特之處，能表現出瞬間的光色變化，同時由于他熱衷于戶外寫生，因此，也有人稱他為外光派巨子。

洛佩茲這種前進的過程告訴我們，敢于否定，就是創造。否定自己的前提是認識自己。正如齊白石七十多歲時曾道：“我才知道，自己不會畫畫。”這絕不是一句簡單的客套話，而是大師達到一種新境界后的感悟，是一種自我的反思與升華。

“藝術來源于生活，而生活本身充滿了神秘與變遷”，藝術性并不來源于你使用何種語言，只有堅定信念，不斷探索創新，才能在藝術的道路上不斷前進。

參考文獻

[1]陳洛加，《外國美術史綱要》，西南師范大學出版社，2006.08

[2]謝麗爾.布.特凡，《當代藝術家：安東尼奧-洛佩茲-加西亞》，山東美術出版社，2011.1