漢代織錦紋樣在現代展示設計中的運用

摘 要：漢代織錦的發展也促使這一時期的圖案紋樣廣泛流傳，勞動人民通過對自然的觀察提取相關符號，并逐漸演變成為紋樣，其中最具典型的云氣紋、幾何紋、字體等形態都極具裝飾性和形式美，也體現了中國傳統文化所蘊含的韻味。另一方面這些紋樣直至現在還在影響著現代設計，許多優秀的設計作品也都有意識的、無意識的顯示出漢代紋樣的身影。以現代展示設計專業為例，許多展示設計之中，尤其是具有中國文化相關的展示設計，經常會系統化的提取漢代紋樣設計風格、形式的精華，在此基礎之上通過些許演變，從而運用到設計之中，形成一種別具匠心的設計風格。在展示設計當中圖形、紋樣在其中發揮的作用是必不可少的，同時紋樣的運用也是現代展示設計對傳統文化的傳承，現代設計與傳統技藝的結合。

關鍵詞：漢代織錦；紋樣；展示設計；運用

一、背景

中國長達五千多年的歷史文化長河之中，漢代工藝美術及其文化在其中占有重要地位，這一時期工藝美術不僅在青銅器、瓷器、彩陶等方面有突出成就，在印染織繡更加透露出傳統文化的氣息，其中漢代織錦的發展也促使這一時期的圖案紋樣廣泛流傳，勞動人民通過對自然的觀察提取相關符號，并逐漸演變成為紋樣，其中最具典型的云氣紋、幾何紋、字體等形態都極具裝飾性和形式美，也體現了中國傳統文化所蘊含的韻味。

而這些紋樣直至現在還在影響著現代設計，以現代展示設計專業為例，經常會系統化的提取漢代紋樣設計風格、形式的精華，在此基礎之上通過些許演變，從而運用到設計之中，形成一種別具匠心的設計風格。

二、漢代織錦紋樣及其特征

（一）云氣紋及其特征

“云氣紋”是中國漢代時期較為流行的一種中國傳統紋樣，因其形態似云朵的形狀，因而成為“云紋”。它的產生主要是由于古代人們對于神靈的敬畏，對于自然的崇敬、神仙的崇拜而形成，通常具有如意吉祥的寓意，在漢代時期的服飾中常常出現。

（二）幾何紋及其特征

幾何紋在春秋戰國的青銅器上就已出現，圓形、三角形、矩形等簡單的幾何圖形所形成的紋樣，樣式簡單明了但又起到裝飾的作用，另外幾何紋的運用多以二方連續或四方連續的形式出現。

（三）字體紋樣及其特征

漢字的發明是我國古代一個重大突破，從最早的象形文字開始，它就具有以形表意的作用，通過簡單的字體來表達其中所隱含得寓意，更為直接。在設計中也可以說，漢字是一種符號、一種語言圖形，在它作為一種紋樣時，也會更為直觀的表達出設計者的意愿，讓人們更為直觀的感受到所表達的寓意。

三、紋樣在展示設計中發揮的作用

（一）、傳統紋樣在展示設計中的應用

以傳統藝術中植物、花卉紋樣為例，如牡丹紋、盤枝紋等在展示設計這當中都有廣泛的運用，在設計中不僅美化了設計本身，也體現了獨特的民族特點。將中國傳統紋樣運用于展示設計之中，既增強了設計的獨特性，也加強了設計的民族特點，但不論是抽象還是具象寫實的紋樣，都是為了達到展示視覺中的形式美感。

（二）、幾何紋樣在展示設計中的應用

從幾何的角度來看，圓形、三角形、矩形以及具有動態的曲線所形成的變化特征，在展示設計空間中可以傳達出輕松、活潑和就有藝術特征的效果。展示中幾何紋樣適當的運用，可以增加空間的流動性，豐富展廳的空間結構，呈現出不同的空間節奏特征以及空間的流暢性。

四、漢代織錦紋樣在展示設計中的運用

（一）云氣紋在展示設計中的運用

在展示設計中，將裝飾紋樣的形態意象經過重組、加工、再創造賦予其具有綠色特征的裝飾紋樣，并傳遞出人與自然的情感，以人為本的創新力理念。而歸根基地它的最終目的是通過展示空間作為媒介傳播出一種有價值的、具有意義的信息，能夠為人所用，而在這種傳播過程中圖形、紋樣則是最為直接的形式，它包括了大量人與信息之間的互動和溝通，以及受眾的心理感受。裝飾紋樣不僅僅體現在物質層面，也反映在精神層面上。以2008年北京奧運火炬為例，火炬在造型上，采用我國古代工藝美術中最具代表性的云紋，火炬中“祥云”的造型設計將中國元素融入其中，更是將中國傳統設計與現代設計相融合，向世人面前展示出中國傳統文化。

（二）幾何紋在展示設計中的運用

展示設計中應用的幾何紋樣有："回"紋、"祀"紋、裂紋等；幾何紋的團簡單明了，很容易達到裝飾的效果，又不繁瑣，同時幾何紋樣在寓意上也有著許多美好的意義。濰坊風箏博物館在造型設計上運用了大量回文以及二方連續、四方連續的形式來進行設計，傳統民藝搭配傳統紋樣的設計相得益彰，使得參觀者從進入博物館的第一刻就可以感受到中國傳統文化的魅力所在。

（三）字體在展示設計中的運用

在設計中也可以說，漢字是一種符號、一種語言圖形，在它作為一種紋樣時，也會更為直觀的表達出設計者的意愿，讓人們更為直觀的感受到所表達的寓意。而在現代展示設計中，漢字紋樣的主要的主要功能多運用于如展柜、展臺、展架、展板等展示道具之中，其作用主要用于展說明展覽主題，展品的相關注解，對于參觀路線的提示燈，這些都是其它紋樣所不能表達的。

北京同仁堂的標志，其形態整體呈現為圓形，字體兩側伴有“二龍戲珠”的紋樣，圓形正中“同仁堂”字樣的書法字體，既有文字，又有圖形的結合可謂相得益彰。而“回”紋的運用更為巧妙，門體兩旁邊飾的回紋連綿不絕，而回紋本身就具有健康長壽之意。醫館整體設計也是采用大量中國元素，無論是從顏色、結構都極具中國傳統特色。

結論

裝飾紋樣是設計專業當中最必不可少的元素，紋樣以獨特的形式美感展現著從古至今人們對于工藝美術的熱愛與追求，而裝飾紋樣在展示設計中的運用應該說是開辟了一種新的形式，這種形式是依靠于空間之中的，它在運用一種新的形式來展現形式美感。而在展示的過程當中，它會將多種形式的學科綜合運用于其中，展示設計的目的不僅僅的展示空間本身，更多的是通過空間設計、平面設計、色彩、裝飾紋樣有目的、有計劃地結合，向人們呈現出不一樣的視覺感受。

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作者簡介：

王欣欣，女，1993.02，山東省棗莊市薛城區，山東工藝美術學院，碩士研究生，研究方向：藝術設計。