紀實手法在科幻影片中的運用淺析

周嘉賓　高軍

摘要：紀實手法是紀錄片最常見的創作手法，著重還原現實中人物和事件的原生形態，對發生的事情和事件進行忠實記錄。而在新形勢下，“紀實+虛構”手法在一些影片中不斷運用，如美國科幻影片《火星時代》就采用“紀實+劇情”穿插的手法，為影片增強感染力。在紀錄片多樣化發展的新形勢下，紀實手法的適用性非常廣泛，和其他創作手法相結合，形成紀實手法的創新發展。

關鍵詞：紀實;紀實手法;《火星時代》;劇情;創新

一、紀實手法概述

（一）紀實、紀實手法的含義

何為紀實？指對發生的事情和事件進行忠實的記錄，并且不以個人的感情色彩而扭曲或改變事實面貌。正因此，真實性是紀錄片最鮮明的本質特征，紀實性是紀錄片和專題片最常見的創作特征。一旦違反了這一根本性原則，片子便失去其真實性和客觀性，在觀眾面前也會失去公信力和權威性。

在真實性原則的指導下，紀實手法應運而生;紀實手法指的是一種特殊的記錄形態，它強調紀錄行為空間的原始面貌，通過跟拍、同期聲、長鏡頭的運用把被攝體的生存狀態、所處環境、場信息甚至情緒完整地呈現在觀眾面前，向未知的因素取素材，把事件發生、發展的過程原本、同步地展現出來，在相對完整的時空中記錄下時間發展的走向，與畫面一起構成電視藝術的視聽結構。通過紀實手法的運用，著重展現生活的原生形態和完整過程，能真實地記錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情與真景。

（二）紀實手法的特征

紀實手法的運用離不開長鏡頭的支撐，以及在拍攝中注意尊重場景，做到“無限接近”于真實但又不完全真實，在保留素材原汁原味時，長鏡頭能更大程度避免剪輯的使用，并且能保留極易丟失的細節。值得一提的是，長鏡頭僅僅是保留記錄時場景的真實，而與事件本身的真實毫無關系。

在紀實手法發展的初期，因為過度強調紀實性，導致畫面的目的性和宣傳性很強，特別是在注重解說詞的氛圍下，為了達到預期目的強行解釋畫面，導致畫面的地位變得不重要，畫面所表達的內容自然變得死板與冷漠，而這已經嚴重阻滯了紀實手法的發展道路。“新紀錄片運動”開始后，注重個人的生活狀態，重心聚焦在小人物身上的紀實理念發展開來，此時人物的喜怒哀樂便是鏡頭的焦點，創作者圍繞小人物展開敘事，來揭示生活的本真面貌。

二、《火星時代》中紀實手法的表現

（一）多種紀實元素營造影片真實感

在該片中多次出現真實事件，例如第二集中使用1986年挑戰者號爆炸的現場視頻，在畫面中有目睹者沮喪的鏡頭，挑戰者爆炸的鏡頭，配以低沉的解說詞，畫面感染力十足;2015年奧巴馬發表國情咨文時稱贊了宇航員斯科特凱利，而這個事件的影像素材也被用到這部片子，用畫面展現出美國對發展航空事業的重視。再者如第一集最后一個段落，衛星可回收測試失敗的事件，特寫鏡頭表現了現場痛哭的人，雖然導演沒有用現場聲，但給人一種很強的心理暗示。通過運用不同時期的真實事件，搭建了一個紀實基礎。

該片雖是科幻片，但出現很多真實的人物采訪，例如《我們如何在火星中生存》的作者史蒂芬·彼得拉內克的采訪、太空探索首席技術執行官埃隆馬斯克的采訪以及美國宇航員斯科特凱利的采訪。這些人對于航空領域十分了解。而這些采訪增強了本片敘事的理論基礎，使得人們易于接受片中2033年登陸火星的可能性，同時也為片中2033年虛擬采訪作了鋪墊。

該片對于情感的紀實非常重視，在航天的大環境下，個人的情感顯得十分溫馨且暖心。例如宇航員斯科特凱利在太空與女兒進行視頻電話時，他掛念著女兒的健康與學業，因為斯科特凱利工作的特殊性，很少有時間陪伴女兒，在視頻中時而流露出對女兒的愧疚之情;而女兒雖然十分想念父親，但她也知道父親的工作十分重要;該片從父親和女兒的兩個方面單獨表現，在屏幕上則展現了父親與女兒的互相理解與寬容，這段視頻通話的運用，親情也作為本片一個重要的紀實因素。需要用到紀實的片子如果沒有情感的融入，或許只是冰冷的記錄，而這樣的片子是沒有溫度的，而人與人之間復雜的情感不僅使電視紀錄片潤色不少，還能提高電視紀錄片的格調與深度。

（二）“紀實+劇情”豐富影片內容構成

整部片子大致分為“真實事件—人物自述—表演”三個部分，時間上分為兩個時間段，一個是2016年代表著當下的真實狀況;一個是2033年代表著未來虛擬的情景。導演采用蒙太奇的手段進行穿插敘述，例如把挑戰者號失事的鏡頭關聯到本索耶宇航小隊升空時的意外狀況，作為一部立足當下現實情況作出合理推理而拍攝的科幻片，在后半部分紀實內容缺失的情況下，創作者通過“扮演”并且采用紀實手法拍攝而成的虛構內容來豐富后部分的內容。在整部劇中，常看到對不同職業的人的采訪鏡頭，而這些人中有的是還原生活，有的是劇中虛構的人物，由演員扮演而成，比如斯科特凱利是真實人物，而漢娜姐妹是虛構的。演員扮演的這部分十分突出情感的表達，再與真實場景的感情相映襯，使得虛假的內容在觀眾面前十分逼真。

三、《火星時代》中紀實手法運用的思考

（一）紀實與科幻的相互關系

紀實是對現場的記錄與報道，是忠于原始場景的一種態度，但是紀實不是真實，它與真實的關系是相對的;科幻是對未來的想象，是虛擬的一種表現形式，然而在某些時候科幻是相對真實的。凡爾納的《海底兩萬里》的潛水器在之后成為了現實，同樣經過科學性推理的科幻產物，可能在未來的某個時期會成為現實;也就是說紀實與科幻是相對的，人類在發展過程中注重對過去進行記錄，這是紀實誕生的初衷;換個角度說，對于未來的紀實已經不單單是紀實本身，而是超脫傳統紀實觀念的束縛，是人類對于未來進行思考的紀實，記錄的是對未來的向往。從紀實價值來看，對過去進行紀實是對人類智慧成果的肯定，而對未來進行紀實是人類對美好未來的憧憬與追求。可以說紀實促進了科幻的發展，使科幻逐漸變成真實，而科幻推動紀實理念的革新。

（二）紀實手法的創新運用

筆者在觀看此片時，驚訝其中紀實手法的運用，也驚嘆外國創作者的構思。近些年，我國電視紀錄片對于紀實手法的運用與理解愈加深入，但是筆者認為我國應該緊密關注國外的形勢變化，對于新趨勢要加以關注了解，這對于我國電視紀錄片發展革新大有裨益;“紀實+虛擬”的結構，我國爭議十足，相關的論文與論點也十分常見。但不可否定的是隨著時代的進步，一種趨勢愈加明顯，那就是紀實已經不是獨立的一種風格或者形式，它需要與其他形式相互關聯，不僅僅在電視紀錄片中運用，其他類型的片中都可以使用，它的現實范疇比我們傳統意義上的理解要更為寬泛。大膽地打破固有的創作理念或許能獲得驚人的結果。因此，把眼光放到不遠的將來，如此的大膽創新將會是未來紀錄影片多元化的趨勢。