藝術家的面孔：一個唯美主義者的肖像

【摘要】在20世紀的中國上海，邵洵美可謂家喻戶曉的名人，原因除了其顯赫的出身以及和妻子盛佩玉的盛世婚禮還由于他是一位同其摯友徐志摩一樣具有獨立思想的詩人;不少人都知道他的浪漫故事;許多人都能背出他的美麗詩句;他是上海名流社會爭相交往的翹楚。然而，歷史上真實的邵洵美到底是怎樣的人物？他人生的軌跡體現了怎樣的現代性？他與中國美術界千絲萬縷的關系究竟如何？他生命的輝煌何在？

【關鍵詞】邵洵美;出版;現代性

新中國成立后很長一段時間，邵洵美是被“埋”在地底下的，是一位被低估的最為嚴重的文化人，這跟當時社會結構意識形態是有關系的，再加上他的詩與“唯美”沾上邊，他的小說內容以賭博、攻擊左翼文學、暴露自己的羅曼史為主，從而被人們說成是資產階級墮落的生活方式。還有就是魯迅先生《拿來主義》中那句“某些人……因為祖上的陰功，得了一所大宅子，且不問他是騙來的，搶來的，或合法繼承的，或是做女婿換來的……”而且他本人的政治關系頗為復雜，切其思想自由，和大先生完全是兩個不同極端的“奇葩”。因此在中國近現代文學史上，邵洵美成了一個寂寂無名的人也就不足為奇了，就更不必提他在美術史中的地位了。

回到民國，邵洵美是以詩人、編輯、出版商、以及文化沙龍主人等多重身份活躍與20世紀二三十年代上海的十里洋場的。1924 年，邵洵美遠赴英倫留學，他與徐志摩相遇，又與徐悲鴻相交。他嗅到了異國中不同的美，接觸到了唯美主義的作品。“為藝術而藝術”的口號，與邵洵美的精神理想不謀而合。今天，再提到邵洵美這個名字，其最為人稱道的恰恰是他在出版界所做的突出貢獻。最能看出邵洵美出版家胸襟的，是早在 1930年，就花巨資，向德國購買了當時世界上最先進的全套影寫版印刷機，開辦了時代印刷廠。1924 年邵洵美從法國留學歸來后，憑借其殷實的家財，加上他自身對于辦刊的濃厚興趣，經過一系列的籌劃，至 1928 年 3 月，他的第一個出版機構金屋書店開業。

邵洵美呼吁：“我總覺得圖畫能走到文字所走不到的地方;或是文字所沒有走到的地方。對于前者，我有一個極好的例子：譬如說，新文學運動到現在多少年了，但是除了一部分學生以外， 他曾打進了何種領域？以群眾為對象的普羅文學，它所得到的主顧，恐怕比貴族文學更少數。但是畫報是走到了他們所走不到的地方了”。

畫報這種通俗美術有著容易理解、大眾化的特點。民國初期，畫報業的發展就如雨后春筍，成為一個異軍突起的行業。而上海作為開放的港口城市，迅速發展為全國報刊出版的中心，當時的上海畫報大多采用圖文結合的形式，頗受大眾歡迎。而邵洵美就生活在這樣一個充滿了現代性的地方。 正如李歐梵所譯：上海、現代性即“摩登”。

而《時代》畫報原先并不是邵洵美直接插手辦的。1929 年，曹涵美、張光宇、張振宇、葉淺予合作，雄心勃勃創辦《時代畫報》，憑借的是年輕人的一股勇氣，他們的目標就是與風行一時的《良友》相對壘，一爭高低。然而，辦一份大型綜合性畫報，除了人才和勇氣外，絕對少不了資金的支撐。邵洵美酷愛藝術，他在歐洲留學時結交的朋友中很多是學畫的，如徐悲鴻、江小鶼、常玉等。他本人也對繪畫有著濃厚的興趣。一九二四年，他在法國短暫的學了一陣繪畫，有一段時間還曾和常玉一起天天去畫苑作人體寫生的練習。這些經歷為他的美術鑒賞力打下了堅實的基礎，他器重這幾位才華出眾的藝術家。

漫畫濫觴于民國初期 20世紀二三十年代的上海達到了空前的繁榮，作為一種市民性藝術形式，漫畫所營造的藝術空間與上海市民日常生活空間的高度融合，非常及時地反映了文化消費者的趣味和態度，折射出上海都市文化的復雜構成。《時代漫畫》的創刊也就成了必然，《時漫》就是那一代漫畫家的寵兒。加上邵洵美自己也及其欣賞漫畫。

說起洵美與上海的漫畫家，他是看重張光宇的，張光宇當時就時任時代公司的總編輯。解放后北京工藝美術學院院長張仃重用張光宇。北京的許多重大會議的會場布置和五一、國慶等大游行的美術設計都由他負責。他的繪畫有一種特別的風格。那時候龐薰琹從法國回來，才帶回畢加索等畫家的新風格。后來墨西哥漫畫家珂弗羅皮斯來上海，邵洵美引薦他們認識。因此張光宇的畫風受他的影響極大，張光宇的漫畫就是走他這條路的。可以說中國派的漫畫就是從張光宇傳下來的，但也是學珂弗羅皮斯的。

《中國漫畫史》作者畢克官先生認為，“當時，對中國漫畫界起到真正影響的是《時代漫畫》和《獨立漫畫》， 是張光宇和魯少飛 、葉淺予等人。如果一定要給誰戴上漫畫“旗手” 的帽子的話 ， 應是張、魯二位。黃苗子說：“《時代畫報》、《時代漫畫》和《萬象》對中國漫畫的發展起很大的作用，漫畫的發展也影響到繪畫的發展。如果沒有洵美，沒有時代圖書公司，中國的漫畫不會像現在這樣發展”。

洵美與漫畫家的關系是“剪不斷，理還亂”，他對漫畫的支持以及比亞茲萊繪畫中的怪誕、矛盾、震驚、繁縟、腐朽、惡、色情、暴力、新奇等這些圖解對其文學意象的影響，足以構成他對現代派藝術的接受。更何況洵美與志摩又是摯友。郁風稱“中國現代派美術是以30年代漫畫為先鋒的” ，而洵美理所當然的成了20世紀30年代漫畫的直接見證人。

邵洵美在以“時代”為主題的畫報上為藝術傳播以及在現代性追求上做出了突出的貢獻。他非常重視書刊的裝幀設計，他參與出版的畫報都追求唯美，具有很高的藝術水平，當然也是他畫報摩登性的體現，正因為如此，《時代》在那個時代成為風靡上海備受歡迎的報刊。邵洵美的時代是一個摩登的時代，雖然《時代》的時代已離我們遠去，但是邵洵美為那個時代所做的貢獻是有目共睹的。大眾藝術家和精英文學家關系及美術家的共同參與創作，使得當時的漫畫藝術風格具有了嶄新的前衛性質，這也令人重新反思現代主義的發展及其走向。

參考文獻

[1]王京芳：《邵洵美：出版界的堂吉訶德》. 廣州：廣東教育出版社 . 2012年.第53頁。

[2]邵綃紅：《我的爸爸邵洵美》. 上海：上海書店出版社 . 2005年。

[3]王京芳：《邵洵美：出版界的堂吉訶德》. 廣州：廣東教育出版社 . 2012年.第105頁。

作者介紹：王凱浩（1991.10--），男，山西左權人，現就讀于廣西藝術學院美術學院，碩士，研究方向：美術史學理論研究。