研究并解決男中音歌唱訓練過程中存在的問題

周成在

【摘 要】在男中音歌唱訓練過程中，隨著音色、音域的不斷的變化，歌唱器官也要不斷調節，促使胸腔共鳴及高位頭腔、頭聲的共鳴等，一旦掌握不好這些技巧，容易走進誤區，進而出現很多問題，也直接影響到演唱者的演唱效果。下面從美聲唱法及男中音的基礎概念開始，就男中音歌唱訓練過程中存在的問題進行探索并針對性的解決。

【關鍵詞】男中音;歌唱訓練;問題;解決

一、美聲唱法以及男中音

美聲唱法是以不同聲部保持相對獨立關系的一種獨特演唱風格，演唱者在訓練時，運用科學的訓練控制氣息、音色，使不同聲部、演唱風格二者彼此呼應，唱法獨特，音色更為雄渾，音域更多變。美聲唱法最早源于意大利，文藝復興時期盛行并快速發展，此時期出現了很多曲目、歌劇的佳作。因演唱者呈現的效果不同，美聲唱法的風格特色、形式等各有不同。各個發展階段，美聲唱法歌唱的聲音、技巧運用及內容等都存在很大差異，但核心的要點是內心感情、聲音的融合，以真實的情感演唱，進而呈現出表演蘊含的藝術性。我國在青年運動時期開始出現美聲唱法，對國內的本土音樂沖擊很大，美聲唱法融合進本土音樂并不斷發展，風格及藝術水平漸漸有所改變，尤以美聲唱法中的男中音比較凸顯，男中音以我國傳統音樂藝術為基礎，將男中音訓練方式、語高特征同我國聲樂學派融會貫通，呈現出一種更為別致的美聲唱法，使其音色更為磁性、雄渾，音域更為多變，且有濃濃的抒情特點，使演唱者的演唱空間更為多樣化。針對美聲演唱中的男中音訓練，要注重風格的訓練，確保訓練方式的科學性、針對性，使演唱者的內心與訓練知識融合，將聲樂作品中的藝術性表達盡致。眾多學者均針對美聲音樂的合唱聲部進行分析，聲樂藝術寄托于演唱者并表達其情感、情緒，這是一種追求藝術的精神，也是對自然的敬畏與崇拜。隨著科技的發展，音樂也備受科技的熏陶感染，漸漸形成了聲部劃分。在合唱時明顯體現出音色高低，從合唱聲部的角度出發，能夠使聲部劃分更為規范化。單一的聲部無法將美聲唱法中的男中音靈活多變的特點呈現出來，因而，以完善后的聲部為基礎可將男中音分為偏高男中音、偏低男中音，因演唱者的音色對男中音的抒情及劇情等影響，可在聲部劃分界定范圍內找到男中音的差異。結合男中音的實際要求，科學訓練要靈活調整內容和方式，從而在各類聲樂作品中運用一個聲部。

二、男中音歌唱訓練共鳴運用的問題

在美聲唱法的男中音訓練中，運用共鳴中常會出現以下問題：1.演唱者在達到胸腔共鳴時忽略了高位頭腔、頭聲的共鳴，使聲音缺乏色彩，無法觸動觀眾。2.演唱者的中低聲區、高聲區二者的位置不相同。胸腔共鳴可使演唱者聲音更加雄渾、飽滿，但是它多用低聲區的演唱，所以要合理應用胸腔共鳴。一旦運用過量，會導致演唱者聲音僵硬、沉悶，不圓潤、靈活，干擾情感的表達。與其他聲部相同，保持男中音的頭聲高位，靈活運用混合共鳴，使演唱者的聲音更為雄渾、圓潤，更具震懾力。中聲區進行演唱時，要產生頭腔共鳴;中聲區及其向下發展的演唱時，要調控頭腔共鳴與胸腔共鳴比例，使發聲位置一致。男中音演唱者還要對其它共鳴腔進行有效運用，凸顯聲音圓滑、飽滿的特點。

三、男中音聲部在選擇上存在的誤區分析

男中音聲部是指低于男高音、高于男低音的聲部。人們多認為男中音聲部無法體現其他兩個聲部的低沉或者高亢，技術含量較低，陷入了認知誤區，其實，男中音聲部與男高音、男低音聲部在音色、聲部特點方面是一致的[1]。鑒于以上音色特征，導致男中音聲部在選擇過程中經常會出現一些問題。在聲樂教學工作中，因為訓練方式錯誤、先天因素等使高音不能唱上去，進而要求學習、選擇男中音聲部。另外，部分演唱者偏好男中音聲部，忽略自身因素而進行對其強加模仿練習。此外還有很多假男中音現象。演唱者對自身聲部選擇出現錯誤，漸漸會喪失學習聲樂藝術的熱情。男中音聲部的選擇誤區當前已經成為發展男中音聲部的關鍵障礙之一。

四、解決策略

（一）中低聲區的訓練

中低音區訓練的科學性兼具寬廣的音域、音色，體現出男中音的魅力，相對于男高音的高音區而言，男中音的高音區具有更大的難度。男中音的高音區既要發出高音還要展現出男中音清亮及寬厚的音色，所以演唱者要扎實地掌握中低音區訓練方式，加強中低音聲區對寬松的共鳴腔、氣息通道進行構建。在音量上，中低音區要做到全通道、深呼吸和高位置，與通常講話一樣放松。所以在中低音進行訓練時，保持放松打開全部通道，進行深度換氣，高位發聲，使聲音更加自然、流暢。

（二）換聲區也可稱之為自然聲區

都是只有借助訓練方式才可以達到高聲區。演唱者實現中低音區、高聲區二者間的有效轉換，就要通過換聲區。若處理不當，出現明顯的換聲點，影響表演。訓練演唱者換聲區時，要借助a、e、i、o、u五個母音開展訓練，準確把握各母音的聲位并習慣發聲，使其自然，也要關注演唱者橫膈膜、吼、舍和腔體間的協調性[2]。演唱者應具備持久的耐心和毅力，經過腦力和體力的持久訓練后，即可構建出聲音概念。

（三）演唱時要正確打開喉嚨

在演唱高聲區時，男中音喉頭位置必須恰當，喉嚨要充分打開。演唱前，男中音聲部要深呼吸，且喉頭位置還要更低一層，使氣管同該腔體互通，確保氣息能夠順暢，使口咽腔形成擴張之感，就如同外彈的情況，保證聲音的音色。在進行聲樂演唱時，演唱者要協調配合不同器官，彼此要構成統一的整體。

參考文獻：

[1]崔洪赫.探索男中音歌唱訓練過程中存在的問題及解決策略[J].藝術研究，2018，No.79（2）：170-171.

[2]柳猛猛.男中音高音演唱技巧研究[D].吉林藝術學院，2017.