唐玄宗一紙?jiān)t令終結(jié)“宮體詩(shī)”

艾江濤

初唐時(shí)期，雖然也有“四杰”（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）、陳子昂這樣少數(shù)的革新者，但它仍屬于“宮體詩(shī)”的時(shí)代。“宮體詩(shī)”既指一種描寫(xiě)宮廷生活的詩(shī)體，又指在宮廷所形成的一種詩(shī)風(fēng)，辭藻冗濫，多是應(yīng)制之作。

南北朝時(shí)期，詩(shī)歌代表的美學(xué)成就已成為一個(gè)新的社會(huì)精英階層的標(biāo)志。然而，正是宮體詩(shī)為后來(lái)被稱(chēng)為“唐詩(shī)門(mén)戶(hù)”的律詩(shī)這樣一種新體式的最終確立，奠立了基礎(chǔ)。律詩(shī)體式的確立，被一些學(xué)者認(rèn)為是唐詩(shī)興盛最為核心的內(nèi)因。

當(dāng)然，這一體式的建構(gòu)更為漫長(zhǎng)，從建安時(shí)期寫(xiě)詩(shī)注重對(duì)句，到南朝齊武帝永明年間發(fā)明“四聲”，到后來(lái)的調(diào)平仄、三部式結(jié)構(gòu)，律詩(shī)一直到8世紀(jì)初，才由唐中宗時(shí)期的宮廷詩(shī)人沈佺期、宋之問(wèn)確立。

美國(guó)著名漢學(xué)家宇文所安在他的著作中，敏銳地發(fā)現(xiàn)了這種律詩(shī)寫(xiě)作的三部式結(jié)構(gòu)——頭兩句介紹事件、中間寫(xiě)對(duì)句、結(jié)尾表達(dá)旨意——與宮體詩(shī)寫(xiě)作的內(nèi)在聯(lián)系：“在宮廷詩(shī)中，對(duì)偶句是詩(shī)體的興趣中心。‘對(duì)屬能’是迅速作詩(shī)的首要必備條件，一旦掌握了這一技巧，朝臣們就能很快寫(xiě)出中間部分，把精力用來(lái)寫(xiě)出精巧的結(jié)尾。”

這種富有規(guī)則感的寫(xiě)作模式，聽(tīng)起來(lái)似乎是對(duì)想象力的侮辱。其實(shí)不然，正因?yàn)橛辛朔ǘ龋?shī)歌寫(xiě)作變成可以快速習(xí)得的技能，隨著寫(xiě)作群體的擴(kuò)大，才能超拔者自然不再受到法度的限制。事實(shí)上，唐人正是這樣學(xué)習(xí)寫(xiě)詩(shī)的。

盡管如此，在初唐這樣一個(gè)門(mén)閥制度尚存的時(shí)代，詩(shī)歌依然帶有濃厚的貴族文學(xué)的特點(diǎn)。如何讓它與更廣泛的人群發(fā)生關(guān)系，便需要新制度的支持。這便是隋代創(chuàng)立、至唐已發(fā)生變化的科舉制度。

唐高宗永隆元年（公元680年），詩(shī)歌寫(xiě)作被引入了進(jìn)士考試。在當(dāng)時(shí)，做官最主要的途徑依然是世襲，科舉制度不過(guò)是面向寒門(mén)和大家族的遠(yuǎn)支開(kāi)放了一條上升通道。據(jù)陸威儀在《哈佛中國(guó)史》唐代卷的統(tǒng)計(jì)，整個(gè)唐代，只有10%的官員通過(guò)科舉選拔而出。盡管如此，張說(shuō)、張九齡這兩位玄宗朝的宰相，盛唐詩(shī)壇最主要的扶持者，正是科考出來(lái)的寒門(mén)子弟。

對(duì)舊詩(shī)歌秩序最后的致命打擊，來(lái)自唐玄宗在公元722年發(fā)布的詔令。這條詔令禁止諸王招攬大量賓客，這無(wú)疑結(jié)束了宮廷詩(shī)的一個(gè)重要支持根源，也關(guān)閉了在京城獲得詩(shī)歌聲譽(yù)的舊途徑。

（摘自《三聯(lián)生活周刊》）