數(shù)字媒體藝術(shù)時(shí)代下攝影攝像審美探索淺談

王建姣

摘要：對(duì)攝影攝像在數(shù)字媒體藝術(shù)中的位置簡(jiǎn)單說(shuō)明，對(duì)攝影攝像審美形成的主客體變化進(jìn)行研究，并且簡(jiǎn)單闡述攝影攝像審美在數(shù)字媒體藝術(shù)時(shí)代下的發(fā)展展望。

關(guān)鍵詞：攝影攝像審美;攝影攝像審美主客體;數(shù)字媒體藝術(shù)時(shí)代

隨著網(wǎng)絡(luò)和科技的發(fā)展，伴隨著數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)興起，在數(shù)字媒體時(shí)代下，攝影攝像審美打開了更新更好的發(fā)展。對(duì)于任何的藝術(shù)而言，審美是藝術(shù)主體，是人們?cè)诟惺苌睿瑒?chuàng)造生活甚至是科技生活中主觀保留的客觀規(guī)律，人們?cè)谧非髮徝篮透爬▽徝酪?guī)律中不斷形成對(duì)感知審美的完善和進(jìn)步，將空間、時(shí)間、記錄性等等不同維度元素結(jié)合起來(lái)的攝影攝像審美，是值得進(jìn)行深入探索的。

一、攝影攝像與數(shù)字媒體藝術(shù)關(guān)系

（一）攝影與攝像

攝影是一門光與影的藝術(shù)，芭芭拉·摩根——光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本，也是我成為攝影師的原因，對(duì)每一位攝影從業(yè)者而言，光影在攝影中是必不可少的。同時(shí)，攝影是一門可以將時(shí)間定格的藝術(shù)，或者是思考過后有著繪畫派乘積的完美場(chǎng)景造型的拍攝，不管如何拍攝，都需要光影造型，需要拍攝者有著足夠的觀察能力和畫面想象力。攝像最初的原型也是圖片，麥布里奇用24臺(tái)照相機(jī)的快門連上24線，極速的用照相機(jī)依次拍攝下24張照片，依次看，變成連續(xù)攝影，這是攝像的原型。后期發(fā)展加入聲音、剪輯，形成可視聽語(yǔ)言。

攝影和攝像的拍攝的側(cè)重點(diǎn)是不同的。攝影是定格下來(lái)的空間的藝術(shù)，可以具有不可回復(fù)性，而攝像是具有較為廣闊的自我表現(xiàn)能力，靜態(tài)攝像和動(dòng)態(tài)的攝像都會(huì)給人不同的感受，剪輯，景別，光影，聲音銜接可以隨時(shí)改變?cè)械谋磉_(dá)。

（二）攝影攝像在數(shù)字媒體藝術(shù)中的表現(xiàn)

攝影攝像的課程是數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)的基礎(chǔ)課程，也是數(shù)媒藝術(shù)時(shí)代攝影攝像產(chǎn)生的圖片、視頻，在數(shù)字媒體藝術(shù)課程中二次加工的基礎(chǔ)素材，直接影響了軟件處理成片的創(chuàng)造力和技術(shù)能力的表達(dá)。也就是說(shuō)，攝影攝像的審美提升，直接影響了數(shù)字媒體藝術(shù)的創(chuàng)作效果。同時(shí)，追溯到原始的技術(shù)源頭，數(shù)字媒體藝術(shù)和攝影攝像都是借助機(jī)械或者電子設(shè)備來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)作品的。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)時(shí)代下對(duì)攝影攝像審美影響

從美學(xué)角度講，審美分為三個(gè)基本構(gòu)成要素：主體，客體，主客體關(guān)系，從事攝影攝像從業(yè)者為主體，接受攝影攝像從業(yè)者創(chuàng)作的藝術(shù)產(chǎn)物的對(duì)象則是客體，攝影攝像從業(yè)者也可以是客體，兩者相互交流，形成審美主體和審美客體的多元化發(fā)展。

（一）審美主體多元化

數(shù)媒技術(shù)的普及化，攝影攝像進(jìn)入全民時(shí)代，不再拘泥于相機(jī)，只需要具有攝影攝像功能的手機(jī)就可以拍攝，這一科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，將主體的基數(shù)變大，傳播途徑的優(yōu)化和更新，使的能夠接受的審美事物的人變多，就像是一個(gè)雪球，變得越來(lái)越大。

全民時(shí)代下的攝影攝像有利有弊，作為一位攝影專業(yè)的學(xué)生最為直觀的感受，很多人接受審美提升，但是審美只是停留在低于大眾審美的階段，庸俗化的低俗審美規(guī)則被大眾大量制定和傳播，改變了原有藝術(shù)審美規(guī)則進(jìn)程，藝術(shù)審美依然高高聳立，而粗鄙被接受的以攝影攝像為載體的圖片視頻大量傳播，從傳播學(xué)角度是有效的傳播，但是從審美角度，是不可取的。

（二）審美客體多元化

從以往由專業(yè)攝影師攝像師所組成的審美主體，審美客體像主體轉(zhuǎn)化，被轉(zhuǎn)化的拍攝者不是站在從業(yè)者的角度，而是站在普通受眾的角度，所拍攝的類型沒有過多的媒介立場(chǎng)干涉，一部分情況下，提高了審美中的真實(shí)性。

（三）審美客體和審美主體關(guān)系

審美關(guān)系是主體和客體相互作用形成的，審美主體給予創(chuàng)造產(chǎn)物而審美客體給予回饋，相互作用，形成以藝術(shù)審美為本質(zhì)的主客體審美關(guān)系系統(tǒng)。同時(shí)，基于審美主客體的藝術(shù)審美是相同，內(nèi)在的情感和心理也是相同的，格式塔心理學(xué)認(rèn)為這也是力的相互作用的模式之一。攝影攝像的全民化發(fā)展是這一審美關(guān)系系統(tǒng)作用的必然結(jié)果。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)時(shí)代下對(duì)攝影攝像審美的發(fā)展趨勢(shì)

數(shù)字媒體技術(shù)依附于數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程，而數(shù)字媒體藝術(shù)是攝影，攝像藝術(shù)的延續(xù)，攝影攝像是基礎(chǔ)的審美橋梁，也是數(shù)字媒體技術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)來(lái)源。

（一）數(shù)字媒體藝術(shù)下攝影審美的發(fā)展趨勢(shì)

在攝影的發(fā)展中，可以后期是一大重要改變，攝影在原本構(gòu)圖，用光，空間的基礎(chǔ)上延伸到電腦軟件的構(gòu)圖，光影，空間的處理，這是合理的數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作，此過程中所有的審美標(biāo)準(zhǔn)沒有發(fā)生本質(zhì)改變，受眾變多。現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)速度發(fā)展時(shí)代，攝像慢慢的成為主流，攝影的位置是不可能被取代的，需求空間將會(huì)被壓縮，攝影審美本質(zhì)是沒有變化，接受群體日益增多，是促進(jìn)主客體攝影審美的提高。

（二）數(shù)字媒體藝術(shù)下攝像審美的發(fā)展趨勢(shì)

影像是數(shù)字媒體藝術(shù)的產(chǎn)物，影像建立在攝像的基礎(chǔ)上，是從攝像審美是構(gòu)圖、光影、景別等基本要素下產(chǎn)生的。從攝像審美的角度，為了迎合當(dāng)代數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展，亦是劇本的呈現(xiàn)，會(huì)選擇放棄一些攝像審美，譬如使用綠布，藍(lán)布等等都會(huì)改變一些攝像在拍攝時(shí)追求的藝術(shù)美感，從而使數(shù)字媒體藝術(shù)得到更大的創(chuàng)作發(fā)展空間，從電影攝像的角度解釋，就是一切服務(wù)于劇本。

四、總結(jié)

總之，在數(shù)字媒體藝術(shù)的影響下，使得審美的主客體得到多元化發(fā)展，而數(shù)字媒體技術(shù)并沒有改變?cè)瓉?lái)的審美結(jié)構(gòu)，并且促進(jìn)了攝影攝像審美的普及化，在后期創(chuàng)作中，攝影攝像的審美都得到不同方向的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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