呂其明交響詩《白求恩》主題結構研究

冉 才

（淮南師范學院音樂學院 安徽淮南 232000）

呂其明是我國著名作曲家，《白求恩》原是其為同名電影創作的一部管弦配樂作品，這部交響詩通過回憶白求恩及其率領的醫療隊遠涉重洋奔赴中國抗日根據地的情景，以及對白求恩在抗戰中的英雄事跡的敘述，贊美了白求恩同志不畏犧牲勇于幫助中國人民的偉大精神，表達了中國人民對白求恩的熱愛與懷念之情。

該交響詩結構為奏鳴曲式，由引子、呈示部、中部、再現部、尾聲構成，結構完整，各部分功能較為典型，中部除了進行展開以外還引入一個插部主題，再現部先后再現了主副部，尾聲回顧了主部與副部的材料。

一、概括性引子的運用

在結構功能上，引子要體現出導入功能，還常常概括樂曲中的主題素材，表現出一定的形象。對于取材于主題的引子而言，從音樂呈現的時間過程來看，引子素材則又能成為全曲發展的依據，可謂是真正的主題。從表現意義上看，引子通常會概括主要音樂形象，交代故事發生的時間地點等相關信息。

《白求恩》作為一部交響詩，其引子也具有主題材料庫的意義，材料庫主要體現在曲調素材上。核心曲調是上行四度跳進加連續反向級進填充構成，最開始的四度跳進a以及環繞型裝飾材料b取自于主部主題與副部主題，這兩個核心素材既是對主副部題的概括，也可以說是主副部主題的來源，即主副部主題都源自于引子主題。

譜例1

從音樂表現上來看，該引子節奏舒緩，先在低音區由大提琴疊加低音大提琴奏出，顯得莊嚴而肅穆；隨后擴展到木管組與銅管組，伴隨著音區的移高，織體的加厚，情緒也顯得心潮澎湃。

引子的第二個階段仍保留上行四度跳進加連續反向級進填充的特征。但在節奏上以弱起的四分音符上行四度跳進加反向填充材料構成。比較一下《國際歌》的主題句可以發現兩者之間的材料關聯。這種處理既是對作品中插入國際歌的主題的一個預示；也是白求恩作為一名國際主義戰士的一個映射。

譜例2

譜例3

二、主部與副部主題的對比與統一

主部主題為降A 大調，其節奏寬廣、節拍交替、曲調起伏，但其下行級進材料、四度上行跳進材料、以及環繞型的進行曲調都與引子主題產生聯系。主題的第一次呈現是在第一小提琴聲部，隨后逐漸加厚聲部，音區拉寬；并擴展到第二小提琴、中提琴以及木管組進行陳述。主部主題主要表現出白求恩輾轉進入到抗日根據地心潮澎湃的激動心情，呈現出白求恩偉岸高大的英雄形象。

譜例4

副部主題為D商調式，主要表現白求恩帶領的戰地流動醫院隨部隊轉戰各地的形象。如譜例5所示，該主題是由引子材料發展而來，大量四五度跳進的使用，以及環繞型倚音的使用都體現出與引子材料的淵源關系。該主題音區較高，節奏舒緩，具有陜北民族調式的特點，富有歌唱性。主題先在長笛和雙簧管聲部奏出，隨后由小提琴呈現，大提琴和低音貝以點狀的撥奏演奏和弦的低音。值得注意的是中提琴聲部始終是快速的十六分音符跑動，體現出流動醫療隊的轉戰南北，馬不停蹄。

譜例5

主副部主題在四五度跳進以及連續級進的運用上都體現出與引子材料的聯系，即兩者之間的同源關系。這種同源的關系恰恰做到了形式與內容的統一，即一個主題的兩種形象，映射了白求恩一個人物的兩個側面。通過引子主題的變形處理，一個演化成降A大調，一個演化成d商民族調式。主部的大調能夠很好地表現出白求恩既作為一名西方人這種國際形象；而副部的民族調式又能很好的映射醫療隊穿行在中國大地的故事情節。主副部主題在其他方面主要產生對比；尤其他們之間的調關系突破了調式風格的限制，這種曲調處理手法體現出兩個主題之間的關聯；而調式風格的不同則體現對奏鳴曲式的靈活運用，適應了作品的表現形象。主題的統一部分表明了形象之間的關聯，主題的變化部分則表明了兩種形象之間的差異；統一與變化都是形式服從于內容的具體體現。

三、主題的展開與派生插部主題的綜合運用

展開部由三個階段構成，第一階段主要是對副部主題的展開，第二階段是插入的一個中國民族調式的竹笛主題，第三階段分別展開了副部的材料和引子的材料。三個階段都是引子材料發展演化的結果，除了第一、第三階段直接展開以外；中間的插部主題所采用的核心材料也是下行五度跳進，以及上行四度跳進。

（一）第一階段材料a 的展開。展開部的進入是在C 調iii級上的降五音的副屬七和弦，并進入到iii級減七和弦上，這兩個不協和和弦以強力度的樂隊全奏表明戰斗已經打響。在中提琴與單簧管齊奏的十六分音符背景下，圓號聲部引出副部四度跳進材料，如譜例6所示。展開一次后，大管與大提琴聲部又引入副部級進的裝飾音材料，如譜例7所示。隨后進入展開中心階段，連續的運用分裂、重組、拉寬、加厚等手段對副部這兩個材料進行展開。表現出了戰斗的激烈，以及搶救傷員的緊急和危險，這一段展開也是全曲的高潮所在。

譜例6

譜例7

（二）第二階段派生插部主題的引入。中間插部是副部材料派生出的一個民族調式主題，強調的仍然是上行四度以及下行五度（a材料的倒影）跳進的a材料。它由豎琴的分解和弦引出，先由竹笛演奏的一個如歌柔板。該主題恬靜而柔和體現出戰斗之余白求恩的思鄉之情，也展現出白求恩與我國老百姓結下的深厚友誼。插部的后半部分以弦樂器齊奏的形式對該主題進行裝飾性變奏，情感深厚，催人淚下。

（三）第三階段材料b 的展開。展開部的第三階段主要展開的是副部的環繞型材料，也是引子主題的材料b，主要表現白求恩受傷感染生命垂危的過程。先是定音鼓的強力重擊加上銅管聲部不協和的和聲，預示白求恩遭遇危險。單簧管聲部將副部（流動的醫院）環繞型的裝飾音材料，以三連音的形式呈現出來，也暗示白求恩在前線醫療過程中感染病毒。隨后繼續對引子材料進行展開，以弦樂齊奏疊加短笛的形式表達了人們對于白求恩的遭遇感同身受、悲痛萬分。

四、主副部主題的再現及尾聲處理

主部主題的再現變奏成一個如歌的柔板，回到bA大調。在主奏樂器上，不同于呈示時的弦樂齊奏，這里的主部由加弱音器的小提琴奏出，顯得微弱和單薄，但表情卻親切深情。這里主要表現出白求恩在生命垂危之際仍然牽掛著中國人的解放事業。臨終遺言里充滿了對中國人民的深情厚誼。

副部主題的再現是移調再現，由呈示時的d 調，移到g調；這也是作為奏鳴曲式的一個主要標志。該主題以微弱的力度先在中提琴以及單簧管上進行變化再現，隨后力度逐漸漸強，織體逐漸加厚，主題也逐漸擴展到各個聲部，定音鼓則以主持續音的形式奏出沉重的、連續的、步伐性的四分音符節奏，表現出了人們對白求恩的悼念，從四面八方匯聚而來，加入到送葬的隊伍之中。

尾聲主要使用了主部主題、副部主題以及國際歌主題。尾聲先在弦樂聲部以及短笛聲部回顧主部主題，隨后在弦樂聲部由回顧了副部主題片段。尤其是在高潮之處國際歌主題在大管、長號、大提琴聲部的強力出現，熱情謳歌了白求恩同志的國際主義精神。

五、主題的貫穿發展適應敘事性標題音樂題材

《白求恩》交響詩作為一首標題音樂，其表現形象是既存的歷史故事。作曲家選取關于白求恩的一些典型事件，按照歷史發展順序，將其串聯起來。概括起來就是，作曲家站在白求恩的紀念碑前回憶歷史，并選取了一些歷史事實作為音樂表現內容。從白求恩跨越重洋來到中國開始講起，依次呈現出“白求恩如愿以償進入抗日根據地的激動心情，白求恩帶領醫療隊行進在中國的華北平原和崇山峻嶺之間，白求恩戰地救護的場面包括戰斗的激烈以及戰場的搶救傷員的緊急以及戰斗的勝利場景，戰斗之余的思鄉之情，感染病毒生命垂危的場景，送葬隊伍”最后則是用音樂對白求恩同志進行歌頌。這個敘事主線是整個作品發展的主要邏輯依據。

在主題發展的邏輯上，則通過引子主題概括全曲的核心材料，并通過一系列演化變形為主部主題、副部主題、展開部主題、尾聲，并派生出插部主題以及國際歌主題。這種主題貫穿發展的手法強化了作品的結構力，使得作品的發展更加的自然和流暢。同時結合不同的變奏手段，挖掘了主題的表現潛力，順利完成了敘事每一個階段所需要的表現內容和情感。

結語

《白求恩》以引子主題所包含的兩種材料為全曲的核心素材，整部作品正是在這兩個素材的基礎上，通過各種發展技術，表現出白求恩的一系列感人事跡。尤其是主副部之間的同源材料關系映射了白求恩一個人物的兩個形象；在調性布局上主副部之間運用了大小調與中國民族調式相結合的手法，是對奏鳴曲式調關系的一個創新運用。作品以主題貫穿發展手法，并靈活運用奏鳴曲式使其適應白求恩英雄形象的塑造。主題各階段的變形發展乃至派生插部的運用都與敘事性發展主線相適應，這些處理都使得作品從形式到內容都呈現出清晰邏輯，也達到作曲家用音樂講故事的目標。