論電影《小武》在時代浪潮下塑造角色社會關(guān)系的正反面

劉聯(lián)杰

摘要：《小武》由著名導(dǎo)演賈樟柯編劇并執(zhí)導(dǎo)，展現(xiàn)了小偷梁小武面對友情、愛情、親情失去后種種行為表現(xiàn)。真實(shí)的展現(xiàn)了在改革開放初期的時代浪潮里，在社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展下，在城市化推進(jìn)的過程中還存在“小武”這樣的小鎮(zhèn)青年，他生活的秩序在被改變，然而面對這些改變，他卻慢慢走向了各個社會關(guān)系的對立面。

關(guān)鍵詞：小武;社會關(guān)系;時代浪潮;角色塑造

影片主角小武不是孤立塑造的，他離不開社會經(jīng)濟(jì)改革的時代背景與其社會關(guān)系，這也正是該片的三個重要結(jié)構(gòu)段落：朋友關(guān)系斷裂、情人幻影破滅和家庭矛盾突顯。同樣這三個結(jié)構(gòu)段落也不是完全孤立的，導(dǎo)演有意識的用一些細(xì)節(jié)來呼應(yīng)前后段落，接下來對其中的一些片段來具體論述《小武》中角色的正反、善惡、虛實(shí)。

一、小武外在表象的正與反

導(dǎo)演對于小武的裝扮一定是有斟酌的：一件肥大的西裝掛在矮小又挺不直腰的身軀上，一副文質(zhì)彬彬的黑框眼鏡擋在了頹廢而迷茫的眼睛前。這些似乎與小武的扒手身份格格不入，卻又是讓人覺得那么真實(shí)，這恰恰是基于了當(dāng)時的時代背景，不合身的西裝揭開了90年代社會經(jīng)濟(jì)改革浪潮的縮影。

假想一下北方內(nèi)地的小鎮(zhèn)青年從早一批去南方倒賣批發(fā)西裝的商販?zhǔn)种匈彽玫囊路此撇缓仙恚纱┲娜藚s是覺得這是得體的標(biāo)配。然而寬大的衣袖并不能真正遮蓋住他所謂扒竊“手藝”的雙手，其價值觀念與自控能力卻依然與社會發(fā)展背道而馳，也正因?yàn)樗姆聪蚴蛊渖鐣P(guān)系：友情、愛情、親情接連遭受到挫敗。……