中國傳統造物思想在現代設計中的應用

張葉小可

摘 要：源遠流長的中國傳統造物文化是勞動人民長期社會實踐的凝煉，是先哲們智慧的結晶，是理與情高度統一的和諧之美。傳統造物思想中呈現的低碳意識為我們從一個新的角度認識傳統造物思想提供了契機。本文就此展開對中國傳統造物思想在現代設計中的應用分析。

關鍵詞：中國;傳統;造物思想;現代設計;應用

一、傳統造物觀融入現代產品設計的可行性

與工業革命的新能源、新材料的開發不同，當今后工業社會是在以知識開發為中心的技術、電子技術、傳播媒介的技術革命中產生的。在工業社會，機械揮舞著大棒，指揮著人們去追求更多的物質財富，追求更高的經濟效益，社會在技術理性的指導下旋轉而現在，機器扮演的角色是使人與各種環境之間的配合能夠接近使用機器生產之前的和諧，人們要求機器對人的了解程度和人與人之間的默契不相上下。人不再被物役，而是物為人們所役。但是，由于傳媒的發展，各種信息的大爆炸，使得各種電子影像充斥人們的生活，整個時代己經建立在轉瞬即逝的電子影像基礎上。與此同時，后現代設計師們就再也不可能同現代主義初期的設計大師那樣幻想設計出永恒的產品及建筑來，在信息時代，一切都顯得短暫、易變，設計也不得不應付這個新的情況和環境。

現代設計是以后現代主義為主要特征的，后現代主義以嚴格地說應當稱之為“現代主義之后”。它以對現代主義的反動和修正，界定了與其截然不同的形式風格。針對現代主義后期出現的單調、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌，后現代主義以追求富于人性的、裝飾的、變化的、復雜的、個人的、傳統的、表現的形式，塑造出多元化的持征。設計中的后現代概念首先出現于建筑設計領域。面對后工業時代產生的種種問題，后現代工業社會的人們希望擺脫物的附庸的困境，恢復人與自然的和諧，渴求人性復歸。在產品設計上，追求人與自然的平衡，賦予產品豐富的文化內涵，而中國傳統的造物觀念在這些趨勢上恰恰是可以借鑒和吸收利用的。

二、傳統造物與現代設計的關系

作為掌握了工藝發展的工匠來說，他們既是設計者、生產者又是經營者。工商無法分開，這樣在技術上無論怎樣分化，每個生產的個體都勢必沿襲著以家庭為核心的傳統關系，技術仍掌握在家長的手中。聲于中國傳統文化對社會倫理及政治的重視，因此，人的個體意識在某種程度上得不到充分發展，自然科學和技術手藝與經史子集的經典相比，也一直被擺在次要地位。于是，這便促使從事技藝的匠人局限在一個狹小的領域里勞作，并通過勞作的過程，尋求精神上的寄托和情感上的慰藉。因此，民藝制作帶有較強的感情色彩和經驗性的程式化造型特點，造物環境被限制在小農業與手工業相結合的自然經濟條件下，這就促進了造物思想的追求自然的摹仿，對實用功利和民俗感情滲透的主要特征的形成。這些特征既為傳統造物提供了發生和發展的有利土壤，也從社會學意義上阻礙了本來意義上的科學技術的發展。由此而形成了非純理性思維的中國式的造物觀念，創立了“就材加工”、“量材為用”、“物化創造”的民間造物原則。

中國傳統造物觀是中國自然觀的一個組成都分，中國的“天人合一”，就如《考工記》中的“天有時，地有氣，材有美，工有巧合此四者，然后可以為良。”一樣。中國人所向往建設的世界，是維護自然與人的交流。產品不是人的異己的對立物，而是十分和諧地與人相處一體，既不應構成對人的威脅，也不單純是人的奴仆。一切人造產品都應該是人的情感的外化，人與社會的種種復雜關系，都應該統一到主體與客體情感的交融之中。中國理想的生活方式，并不是簡單的財富積累，而是建立一種人與物和諧統一的美妙境界。

三、中國傳統造物思想如何更好應用于現代設計領域

中國現代設計與傳統決裂，失去了文化的給養，如同失去靈魂的軀體，建立靈魂是首當其沖的問題。從我國現代設計開始，因價值判斷失誤導致離傳統越來越遠。中國速度、中國制造成了國人的驕傲。我們追求的高大早已背離傳統自然哲學觀的“高大”內涵。現代設計需要“仁”的造物思想，需要“天人合一”、“道法自然”的宇宙觀來徹底解決自身存在的問題。逐步建立一套具有中國民族特色的現代設計體系，來引導和創新我們的生活方式是本文的初衷。傳承是一種行為，更是一種精神。我們對待傳統造物文化不能全盤吸收，應建立在科學的基礎之上、對傳承文化再認識，拋棄脫離時代的東西，吸收傳統文化的精華。對傳統造物文化的具體繼承主要涉及到物質和觀念兩個方面。在物質方面我們有很多經典的器物、圖形、形式、顏色。現代設計正是缺失親近自然，與天為善、和諧共存的傳統造物精神。親近自然，按自然規律造物，更應該把人納入到設計范疇，充分考慮人與自然的關系。現代主義設計追求利潤的弊病，導致人的欲望不斷膨脹，當人的欲望越大就會對自然傷害越多。傳統造物講究仁愛、無為的思想，強調造物者必須提高自己的修養，具備天人合一的品行，才能在造物設計中不傷害自然，不傷害自我。“天人合一”、“道法自然”是傳承造物思想的終極追求，也必將是中國現代設計遵循的最高法則。我們必須拿起優秀的傳統造物思想來為現代設計修身，為其注入具有民族性的精神支柱。

綜上所述，把傳統造物納入到整個設計范疇，在傳統造物和現代設計中呈現出文化的民族性、整體性、穩定性、發展性等特征。一方面我們應直接繼承應用優秀造物文化，在現代設計中的應用盡量保持文化符號的特征，延續本身的文化民族性。另一方面側重于精神的開拓，也是中國現代設計發展的生命。“取其精華，去其糟粕”是傳承應用的總思想。為了更好地運用傳統造物文化，傳統造物思想的傳承應用與中國民族性現代設計體系的構建還有很長的路要走，有待我們進一步研究與應用。

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（作者單位：云南藝術學院）