疾病隱喻、歷史重述與權力追問

鄭潤良

評論楊少衡，繞不過去的話題是官場題材小說。自20世紀90年代起，官場小說就成為圖書市場上的寵兒，成為許多通俗文學作家書寫追逐的焦點。這也使得許多純文學作家在面對這一題材時，內心多少有些焦慮，生怕自己的作品被混同于一般的類型小說。但我們必須明確的一點是，官場題材的庸俗化書寫并不代表這一題材沒有被發掘的價值。反過來，讀者和通俗文學作家對這類作品的趨之若鶩，恰恰也在一定程度上說明了這一題材的重要性。在一個官本位意識濃厚的社會中，權力如何運行，如何影響人們的現實生活，擁有權力者如何獲得權力、看待權力，諸如此類的命題，引起讀者的持續關注是必然的，正如近年來的反腐風暴始終牽引著人們的興奮點。國人對政治生態建設的關注理所當然，因為與自己的切身利益、日常生活息息相關。因此，對于作家而言，尤其是秉持現實主義創作精神的作家，惟有勇敢地面對這一題材領域，為讀者提供自己真正獨到的發現。已經有不少論者以“新官場小說”命名楊少衡的官場題材小說，以區別于市面上流行的正邪簡單對立的反腐小說或渲染官場潛規則的官場生存指南小說。當代文學史的官場題材小說創作，無法繞過楊少衡。從1979年發表第一篇小說《書記與司機》以來，楊少衡以其獨特視角和特有的敘述語調，用他幾十年的創作實踐和豐碩創作成果證明了官場題材是一個挖掘不盡的富礦。

一

迄今為止，楊少衡最受關注的是他官場題材的中短篇小說作品，以《林老板的槍》《尼古丁》《古時候那頭驢》《喀納斯水怪》《藍名單》《珠穆朗瑪營地》《誰被推倒于地》《強降雨》《酒精測試》等為代表，以其幽默、深刻、犀利被讀者親切地稱為“老楊制造”，屢屢被轉載重刊，在文壇引起廣泛關注，甚至被稱為“楊少衡現象”。

楊少衡的中篇小說《古時候那頭驢》[1]塑造了一個悲劇性的基層官員形象：因身有隱疾只好在即將提任之際絕然辭世的某縣代縣長丁海洋。丁海洋到縣里任職前在市委辦工作，通曉機關事務，到縣里任常務副縣長后固然也想有所作為，但在作風強硬的王濤書記面前一直策略性地保持低調。王濤提任本市副市長之后，丁海洋成為縣長的熱門人選。不料，王濤出事，把本不相干的丁海洋也卷入了一場不虞之禍。仔細考究丁海洋的悲劇，我們會發覺其中有許多意味深長的內容。

在“官本位”心理成為一種集體無意識、“權力通吃”成為許多負面社會現象的內在驅動力的時代，許多官場小說熱衷于描述官場的種種“艷情” 或“黑幕”，但楊少衡始終把視線聚焦于試圖有所作為的基層官員在官場生態環境中所遭遇的兩難選擇，以及由此導致的諸種發展與精神困境。他此前的作品《強降雨》[2]中的唐市長以干練有為著稱，但在面對背景深厚的“林公子”承包的市防洪工程中出現的種種質量問題時，既不敢得罪林公子，又擔心豆腐渣工程出問題，只好加大政府資金投入，暫緩另一險要處防洪堤七姑堤的修建工程，導致七姑堤在暴風雨中潰堤，唐市長也因之命喪黃泉。《誰被推倒于地》[3]中的副縣長游勝國在尾礦壩垮塌事件中沖鋒在前，為領導分憂，在縣里一二把手因推卸事故責任失和時為他們極力周旋，最終自己卻成了替罪羊。《古時候那頭驢》中的丁海洋面臨的也是一種兩難選擇。他面對的是要不要被動受賄的問題。王濤是沿山高鐵廣場工程的總指揮，丁海洋是名義上的副總指揮。丁海洋隨同王濤到工地視察，開發商范秋貴往兩人的轎車后備箱各放了一個資料袋，說是公司的宣傳畫冊。丁海洋一聽感覺有異，但是王濤沒有表態，丁海洋只能“按一號意見辦”，跟著裝聾作啞，待回家后取出來一翻，才發現資料袋里裝著錢。這筆錢，對于丁海洋來說是一個燙手的山芋。如果把錢上交組織，等于間接告發自己的頂頭上司，肯定沒有好果子吃。放在家里，等于受賄。最后他想了一個折中的辦法，讓秘書以“愛心人士”為名，把這筆錢匯給市婦聯。王濤出事，丁海洋雖然能夠說明自己并未受賄，但也因為隱瞞組織受到牽連，縣長一職因此另換人選。丁海洋遭遇的“被動受賄”問題，是中國式官場尤為令人憂心的弊病之一。當一個不想受賄的人不能不受賄時，官場生態環境的惡化可見一斑。這也是近年來反腐風暴越刮越烈的現實根由。作為一名直面現實的作家，對社會弊病的深入剖解無疑是其不可推卸的責任。楊少衡的官場敘述，正是其現實主義寫作精神和問題意識的直接體現。

新時期以來，經過“傷痕文學”“反思文學”“尋根文學”、先鋒文學、新歷史主義小說等創作潮流，當代作家在對20世紀中80年代以前的歷史的書寫方面，已經取得了較為輝煌的成就，這種成就事實上也已經得到了世界文壇的某種認可，比如莫言的獲獎。但在對于80年代以來的當代現實的正面強攻方面，我們的作家雖然取得了較大的突破，卻遇到了意想不到的困難。包括曾經創作出《活著》《許三觀賣血記》等杰出作品的先鋒派主力余華，當他將視線轉向當代后創作的作品《兄弟》《第七天》等都遭遇了前所未有的批評聲音。80年代以來的當代現實及其所包含的中國問題無疑非常復雜，這是國內外不同領域學者所公認的。作家們面對現實發言的欲望空前高漲，都力圖為急劇變化、轉型中的中國提供自己的觀察與思考。這是“五四”以來“文學為人生”的現實主義脈流的凸顯，無疑是好事。但同時，作家們也面臨著新的課題，正如評論家霍俊明所言：“吊詭的是，我們看似對離我們更切近的‘現實’要更有把握，也看似真理在握，但是當這種‘日常化的現實’被轉化成文學現實時，就會出現程度不同的問題。因為文學的現實感所要求的，是作家一定程度上重新發現‘現實’的能力，要求的甚至是超拔于‘現實’的能力。” 在政治泛化和權力泛化的時代，“重新發現現實”的當代中國作家們，要面對的最嚴峻課題無疑是當下的官場生態。官場生態的好壞，直接影響整個社會的風氣。官場敘述因此成為最引人注目也最具內在難度的敘述。

從20世紀90年代中后期以來，現實主義文學精神的回歸、社會轉型過程中反腐力度的持續強化等諸多因素，促發了官場小說的繁榮。王躍文、張平、閻真、陸天明等作家的名字因為與官場小說的關聯，變得格外引人注目。當下的官場敘述主要有兩大類，一是“主旋律派”，以張平、陸天明、周梅森等為代表；二是“官場寫實派”，以王躍文、閻真、王曉方等為代表。從現狀來看，官場小說在經歷了十多年的熱潮后，正在陷入日漸同質化、模式化的疲軟狀態。主旋律派習慣訴諸清官來解決矛盾，顯得過于理想化過于簡單。官場寫實派也出現了批判意向過于顯露、故事黑幕化、關系香艷化等不良傾向。這些問題的誕生，歸根結底是因為作品脫離現實，作家跟風創作。從總體的創作傾向而言，楊少衡也當歸入“官場寫實派”。但他基于自身豐富的行政任職經驗、對官場問題持續多年的關注與深入思考，使其作品在日益同質化、模式化的官場小說中獨樹一幟。評論家張陵認為：對楊少衡來說，不幸的是，他的作品被淹沒在現在流行的“官場小說”的汪洋大海之中。更不幸的是，我們的許多評論家，把他的小說歸入“官場小說”之中。但如果客觀地看待“官場小說”這個概念，反過來也可以說，強烈的問題意識、犀利的批判性思考，使他的官場題材小說尤其是中篇官場小說達到了同類題材前所未有的深度，使“官場小說”獲得其應有的份量與尊嚴。

從某種意義上說，使楊少衡的中篇官場小說獨具特色的是“疾病的發現”和“疾病的隱喻”。2010年，楊少衡在《收獲》第3期發表了中篇小說《無可逃遁》[4]。小說生動刻畫了一個深陷家庭、工作的諸種困境而罹患抑郁癥幾度試圖自殺的官員葉家福的形象，以官員的身心之病隱喻官場生態環境之病，令人耳目一新。有評論者敏感地指出：“ 《無可逃遁》釋放新可能，在‘抑郁癥’的隱喻下，超越個人經驗反觀官員生活，批判官場生態，呈現最生動、真實、鮮活的中國式官員經驗，貢獻新的開掘疆域與審美向度，是對官場文學的發展與豐富。”[5]在我看來，這一論斷是極為切當的。《古時候那頭驢》中的丁海洋同樣病得不輕，他腦顱里長了東西，已被醫生判為不治之癥。丁海洋所遭遇的被動受賄和因此帶來的升職困境無疑令他非常焦慮、糾結。他感覺到命運的不公，卻找不到抱怨的對象，只能郁積于心，就像他發病時“頭痛欲裂，摔在辦公室地上人事不省”，卻不能公之于眾，因為身體不健康將使他在組織面前失去最后的機會。從葉家福到丁海洋，身體的疾患與他們在官場遭遇的種種本不應有的工作以外的壓力直接相關。包括唐市長的犧牲、游勝國的受傷，官員個體在身心上的受創因此成為官場生態問題的隱喻。他的另外一些作品比如《亞健康》《喀納斯水怪》等都指向了同樣的題旨傾向。

在我看來，另外一個意味深長的變化發生在楊少衡新近的作品《海灣三千畝》中。某市副市長季東升出身寒門，當他發現自己負責接待的女商人歐陽琳身世顯赫，可能為自己今后的“東升”帶來便利時，他打算犧牲本市人民的部分利益，難得糊涂地送出海灣三千畝成就她的“鈦合金項目”。但在項目談判時，歐陽琳的合作者蔡政貪得無厭，連賠青款也不付，完全暴露出“空手套白狼”者的無恥面目。恰在此時，季東升的老父親為省幾塊錢自己上老屋“抓漏”，摔成重傷。老父親的舉動讓季東升猛然警醒，意識到自己做人做事應該有個底線。最終，憑借季東升幾次在歐陽琳發病時，出手相救建立的私人情感，“鈦合金項目”順利流產。 這篇小說讓我感覺意味深長的是歐陽琳這個形象的塑造。歐陽琳出身顯赫，外表光艷照人，卻是一個患癲癇、抑郁諸癥的病人。她前夫生活腐化終因腐敗被抓恐怕也是她病情加重的主要原因。她的“絕癥”令我聯想到《紅樓夢》中諸多貴胄子女的身體上的“先天不足”與外在顯赫家世之間的鮮明對比。在這些大家族中，不管是男性的放蕩腐化抑或女性的身有“暗疾”，其實都是家族病的某種象征。這部作品中隱疾在身的不是官員，而是背景深厚的“官二代”歐陽琳。歐陽琳并非官員，但其一言一行對于季東升這樣的基層官員而言，卻有舉足輕重的影響。從季東升這樣期望有所蔭庇又糾結于內心準則的草根官員到身有隱疾、門第森嚴的歐陽琳，再到戴一頂國際商人帽子、狐假虎威到處招搖撞騙的蔡政，小說展示了更為復雜深廣的社會圖景。在我看來，這或許是楊少衡官場小說未來可以繼續大力發掘的空間所在。

二

雖然有過幾部長篇作品，但在當代文壇楊少衡主要以官場題材小說的中短篇創作著稱，2016年楊少衡長篇小說作品《風口浪尖》的推出，對于楊少衡個人而言，應該算是一個新的突破。憑借其扎實的現實主義品格以及尖銳的問題意識，《風口浪尖》將在新官場小說的長篇方陣中占有一個醒目的位置。

楊少衡始終把視線聚焦于試圖有所作為的基層官員在官場生態環境中所遭遇的兩難選擇，以及由此導致的諸種發展與精神困境，其作品的最大魅力在于能夠牢牢抓住筆下官員內心的糾結之處予以淋漓盡致地展現，從而牢牢吸引讀者的注意力。在這方面，《風口浪尖》延續了楊少衡一貫的手法與風格。對于熟悉楊少衡作品的讀者而言，《風口浪尖》中的人物并不陌生。這部作品中有著作者此前中篇小說《強降雨》等作品人物的影子。但是作者重新安排人物關系及場景設置，巧妙地把幾位男主人公牽扯到一場臺風雨中，讓他們同時經歷內心與外在的強臺風，人物內心沖突的激烈程度、作品的意蘊主題高度，成就了這部作品獨特、豐滿的藝術效果。與作者此前的作品《黨校同學》相比有異曲同工之處的是，這部作品的主人公也是三個男性官員，因曾經共事并同齡屬馬號稱“馬幫”。但《黨校同學》中三位男主人公的精誠團結、共渡難關多少有幾分理想化的色彩。相比之下，《風口浪尖》中的三位男主人公之間有惺惺相惜，也有互相較量、攀比，這組人物關系顯然更為“貼地氣”，審美意蘊更為豐富。尤其是，作者抓住張子清、陳競明、唐亞泰在重要人生關頭的內心糾結，發出了時代之問，令人震撼。

在常人眼里，在位官員都是春風得意的，但楊少衡首先關注的卻是他們內心的糾結與痛苦之處。許多作家筆下的官員形象往往容易走極端，要么大善，要么大惡。楊少衡則喜歡書寫介于二者之間的官員形象，有理想抱負，有才干，但也有仕途上的個人考慮，有時也難免沾染官場的各種不良習氣。恰恰通過這些復雜人物形象的書寫，通過他們內心糾結之處的展示，他讓我們看到了權力中人最真實的心態，看到有所作為者所碰觸的各種體制性的困境，看到當下政治生態中一些亟需發展解決的問題。《風口浪尖》中的三位男主人公雖然出身性情人品各有差異，但也基本屬于這一范疇。小說生動展現了三位男主人公在一些重要關頭的內心糾結與選擇。張子清出身高干家庭，走上政壇順風順水。他才能出眾，但是或許與出身有關，他身上有幾分傲氣，不屑于花精力去打理各種“業余”的上下級關系，致使他在與熱心政績工程、左右逢源的李龍章競爭市長一職時敗下陣來。在絲麗臺風中，他被李龍章臨時抽調負責關鍵性的梅溪三座水庫。在違抗上級命令泄洪保全市人民生命安全和聽從上級安排攔洪保證市區不內澇的重大選擇關頭，他認為李龍章等人的命令有私人意圖在內，其決定是錯誤的，是因為害怕內澇暴露自己的政績工程迎賓路的下水道系統問題。他冒著丟掉烏紗帽的風險，以人民利益為重，最終做出了自己的艱難選擇。在官場規則、個人利益和道義良心之間，他選擇了后者。從人格境界、才干等方面而言，張子清是無可指摘的，他和李龍章在官場境遇的對比，也反映了當前政治生態中的一些現實存在的問題。有意思的是，作品中的張子清身患小疾痛風，隨身拿著一根拐棍。官員與疾病的聯系在楊少衡的作品中并不鮮見，也格外耐人尋味（關于這一話題筆者在《疾病的隱喻》一文中有較詳細分析，此處不贅述）。和張子清相反，陳競明是善于“攀爬”的，也是膽子極大的。陳競明的領導才能也相當出眾，他渴望有更高的位置施展才華，他的攀爬從其出身、現實境遇而言，其實也有幾分無奈之處。他苦心經營自己與劉副書記的關系以獲得后者的支持，包括將受賄得來的“寶馬”車送給劉副書記的情人，內心其實也相當糾結。因為劉副書記的落馬，他最終選擇了倉惶外逃之路。這部作品中最富意味的是唐亞泰的內心糾結。唐亞泰一向以干練有為著稱，但在面對背景深厚的“林公子”承包的市防洪工程中出現的種種質量問題時，既不敢得罪林公子，又擔心豆腐渣工程出問題，只好加大政府資金投入，暫緩另一險要處防洪堤七姑堤的修建工程，導致七姑堤在暴風雨中潰堤。對于唐亞泰而言，他面對的是幾乎無解的難題：得罪林公子意味著自己在仕途上將走入困境；滿足林公子的利益則不可避免地要傷害到國家利益，意味著瀆職妄為。在人生的最后階段，他留給下屬童健的一句話就是：“童健你去給我找這個辦法。”因為，“未來幾年幾十年，她可能會走進市政府辦公室，可能就坐在今天唐副市長坐的那個位子上。到時候她要知道自己應當怎么辦”。在我看來，唐亞泰的這個疑問，是當代文學所發出的一個時代之問。這個問題的解答顯然已超出了作品中人物的能力，需要現實層面的持久用力與改善。

三

憑借其扎實的現實主義品格以及尖銳的問題意識，楊少衡確立了其現實官場題材小說鮮明的個人風格，也因此不少論者以“新官場小說”命名楊少衡的官場題材小說。評論家李敬澤稱：“盡管楊少衡的所有小說都直接觸及公眾高度關注的重大社會主題，但同時，他在藝術上又與我們時代的一般趣味和一般思維習慣保持著一個遙遠和寂寞的距離。”出乎一些讀者意料的是，楊少衡的最新長篇小說處理的不是現實官場題材，而是20世紀40年代末50年代初建國前后的肅反反特革命歷史題材。事實上，這并不是楊少衡第一次處理此類題材，就長篇小說而言，此前他已出版過《海峽之痛》與《地下黨》。只不過與他在現實官場題材領域取得的驕人成績和諸多贊譽相比，他的革命歷史題材小說創作的光芒，多少被遮蔽和忽視了。但要忽視他的長篇新作《新世界》獨特的美學光芒，顯然不是一件容易的事。

為什么要重新回到過往的歷史，重述歷史？對于楊少衡而言，有個人特別的因緣。楊少衡的父親是“南下干部”，楊母在解放戰爭時期參加了閩南地下黨，因為特殊的家庭背景，才有了他創作小說《地下黨》和《海峽之痛》等革命歷史題材作品的創作沖動。楊少衡講述歷史，有自己的獨特方式，他善于抓住歷史人物的糾結之痛。這可以說是楊少衡一以貫之的創作秘訣。在現實官場題材小說創作時，他也是抓住這一點。在常人眼里，在位官員都是春風得意的，但楊少衡首先關注的卻是他們內心的糾結與痛苦之處。在處理歷史題材時，他依然以人物內心的糾結之痛為著力點。《海峽之痛》通過敘述大陸中國人民解放軍將領杜榮林，先是流竄于大陸、金門、臺灣之間的國民黨軍官、特務并曾淪為土匪，后來又成為到大陸投資的企業家羅進，這兩個主人公的內心疼痛，折射出海峽兩岸人民骨肉分離之痛。《地下黨》也牢牢抓住臺灣地下共產黨人錢以未堅守地下事業與懷念家人的內心撕扯。20世紀中國的上半葉是血與火交織的年代，我們今天的和平生活無疑得益于那段歷史。我們要更好地認識那段歷史及歷史中的先人，必須抓住歷史中人物內心的那些糾結與選擇。那段血與火的歷史中，人們在危機時刻的選擇絕不是輕松作出的；他們的每一個選擇都可能關涉著個人乃至眾多人的身家性命，因此注定了這種選擇是極為痛苦的，20世紀中國歷史的復雜變動，又增加了這種選擇的艱難及其結果的戲劇性。

一部歷史小說成功的關鍵是其能否細致入微地揣摩、傳達人物在特殊歷史關頭內心的復雜糾結、矛盾及選擇之痛，而不是其鋪陳人物愛恨情仇、營造跌宕起伏的戲劇性的能力。這是《海峽之痛》《地下黨》的成功之處，也是《新世界》令人印象最深刻的地方。《新世界》中的情節場景發生在建國前夕的閩南某縣城，南下干部侯春生受上級任命為該縣民政科長，他主動涉險、深入敵營，與特務連文正、反革命分子連文彪等展開激烈斗爭，最終為了保護送糧民工和他特別關心的兩個小孩，壯烈犧牲。小說著力的是主人公內心的種種糾結：侯春生在組織面前力保連文正和“女特務”徐碧彩清白與內心害怕他們果然是“壞人”的糾結、侯春生被逼選擇保護一百多民工生命和保護一個小孩生命時的糾結、連文正選擇中立和選擇繼續為國民黨賣命的糾結，等等。

就題材而言，《新世界》可以歸入肅反反特小說，屬于革命歷史小說的范疇。20世紀五六十年代，肅反反特小說曾流行一時。據統計，在十七年文學期間，約有數百部肅反反特小說面世，并且有大量改編自肅反反特小說的電影取得了巨大反響，如《神秘的旅伴》改編自小說《無鈴的馬幫》，《山間鈴響馬幫來》改編自同名小說，《國慶十點鐘》改編自小說《雙鈴馬蹄表》等等。和彼時流行的紅色經典一樣，這些作品符合當時政治形勢和現實政治斗爭的需要，也契合了大眾好奇、尚趣、尋求刺激的文化心理，帶給讀者超常規的情感體驗，適應了廣大群眾的審美需求，因此頗受歡迎。但由于作品與現實政治貼得太緊、藝術性粗糙等原因，時過境遷后，往往被讀者和文學史淡漠。但這并不意味著這段歷史可以被文學忘卻。1994年“主旋律”工程正式啟動之后，體制扶持下的革命歷史題材創作再度成為國家傳達主流意識形態的重要方式。借助影視劇的熱播，《亮劍》《歷史的天空》《父親進城》等“新革命歷史小說”應運而生。與傳統的革命歷史小說中正面人物“高大全”、反面人物被妖魔化的粗糙處理不同，新革命歷史小說對于歷史和人性的理解更為寬廣、深厚，著力挖掘歷史與人性中的幽微之處，努力呈現歷史與人性的復雜性與豐富性。就此而言，《新世界》對歷史和人物的處理手法，可以劃入“新革命歷史小說”的范疇。

既然是一部肅反反特題材小說，《新世界》的重頭戲當然是“抓特務”。小說一開場就把我們帶入峻急的歷史場景中：縣民政科長王拓被特務暗殺，接任的侯春生也成為特務們的第一目標，敵特們妄圖謀害侯春生使之成為“王拓第二”，從而制造恐慌。偏偏這個侯春生不怕死，一次次主動涉險，進入肅反反特的第一線。小說中的特務主要分兩種類型：第一種是頑固的敵特分子，以林慶為代表。這位潛伏的敵特分子到處串聯、策反，最后被殲滅；第二種是從中立派滑向敵特，以連文正為代表。連文正這個形象的塑造在小說中是最出彩的。這是一個未定型的人物形象，不定型的性格豐富變化的人物形象，會給人們留下更深刻的印象。連文正曾經作為國民黨軍官在日緬戰場立下赫赫戰功，被譽為“軍中之鷹”，曾被我軍俘虜。解放前夕在一個小縣城當科長，國民黨官員大批逃臺時，連文正按兵不動，被懷疑是潛伏的特務。事實上，連文正只是對國民黨集團心灰意冷，另外還有一個個人原因就是想留下來等候、尋找失散的妻兒。林慶上門拉連文正下水，連文正拒絕了，卻也隱瞞了這一事實，導致他在日后的受審中無以自辯清白。當他獲知自己的兒子“胡蘿卜”已經到達縣城，強烈的求生意愿以及與親人團聚的意愿，使他出手殺害了我軍保衛干部出逃，從而走上了已經日薄西山因而無所不用其極的國民黨集團的不歸路，成為另一個“林慶”。這并非連文正的初衷。就品性而言，連文正本是一個正直善良的人，也曾多次幫助侯春生救助老百姓，使得侯春生一直不相信連文正會是一個特務，直到事實擺在面前。連文正形象的多面性不僅讓我們看到人性的復雜性，也看到歷史的豐富性與復雜性。小說中還塑造了一個“女特務”徐碧彩的形象。女特務在20世紀五六十年代的反特小說中往往是一個模板化的形象，外表艷麗，心如蛇蝎。對這一形象的設置，作者的主要用意還是一種“障眼法”，徐碧彩這個疑點重重的人物，最終揭示出來的身份其實是一個平民女子。不同人物形象的合理配置，使得小說情節錯綜復雜、跌宕起伏，增加了作品的可讀性。對于長篇小說而言，戲劇性與可讀性自然是非常重要的，但更為重要的，還是要通過有分量的人物形象、有意味的關鍵性情節，提升作品的整體意涵。除了連文正這一作者著墨甚多的角色，小說中最具亮色的人物，應該是主人公侯春生。這一人物寄寓了作者對“新世界”的理解，也是作者重述這段歷史的真正動力。

“有一次幫父親整理照片，一張三位男青年的合影引起了我的注意。”在一次訪談中楊少衡說道：“父親告訴我，那是解放初期的南下戰友，他們三人相聚在長泰縣城開會，會后到照相館合影。其中一位叫侯虎江，他在這張照片拍后第二天，在長泰坂里組織民工運糧時被土匪包圍。他沖出包圍，引開敵人，最終犧牲在河岸邊，臨終前還將槍拆卸扔到河里，防止土匪使用。”這張照片帶給楊少衡很大沖擊。“我在坂里教書時就對侯虎江的事跡有所耳聞，卻不知道與我父親還有一段淵源。” 很顯然，這位侯虎江就是《新世界》里侯春生這個人物形象的原型。組織民工運糧被土匪包圍直至犧牲這一情節包括卸槍這一細節，也被作者寫入了作品中。如果說《地下黨》中的人物有楊少衡母親的影子，那么《新世界》中的共產黨人形象，則有楊少衡父親及其戰友的影子。對于楊少衡而言，重述這段歷史，不僅僅是還原父輩的歷史、表達一種崇敬與懷念，更重要的是要尋求歷史與現實的契合點。這一契合點就是歷代共產黨人建設“新世界”的“初心”。侯春生之所以屢屢以命相搏、孤身涉險，就是因為他心中有一個美好的“新世界”，這個世界與原來的丑惡的世界截然不同，必將帶給所有的老百姓、所有的孩子幸福、安康與微笑。侯春生之所以特別在意保護兩個小孩“小猴子”和“胡蘿卜”，也是因為他的弟弟曾經病死在他的背上，他極端厭惡那個充滿戰亂與饑餓的舊世界，即使犧牲自己的生命，他也要把孩子們送到光明的“新世界”。這種期求某種意義上呼應了魯迅先生的那句“救救孩子”。

學者劉復生在《蛻變中的歷史復現——從“革命歷史小說”到“新革命歷史小說” 》一文中指出：“饒有意味的是，新革命歷史小說中的主角又從革命英雄退回到草莽英雄乃至土匪式的英雄的原點，而且在漫長的革命生涯中，基本上沒有勾勒出革命者成長的明顯軌跡。他們始終保持著最初的質樸英雄本色或匪氣，沒有在靈魂上成為‘十七年’意義上的革命者。《亮劍》中的李云龍、《歷史的天空》中的梁大牙（梁必達）和《我是太陽》中的關山林，《父親進城》中的‘父親’等都是具有一身匪氣的革命者，這還不單是指生活習慣、性格做派等外在特征，還包括思想意識。”[6]新革命歷史小說相比于傳統的革命歷史小說，有其藝術上的突破之處，但也有新的窠臼，需要破解。由于時代文化的變遷與敘述策略的變化，新革命歷史小說中的主角塑造，很大程度上放棄了其政治訴求。楊少衡《新世界》中的侯春生則截然不同。作者強化了這一人物的理想訴求、對新世界的向往、為百姓謀幸福的初心。在去政治化、市場化、功利化的時代語境中，這一形象的意義不言而喻。同時，對于新革命歷史小說而言，這一形象的文學史意義還有待有心人進一步深究。

參考文獻：

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[4]廖斌.論楊少衡“黨校”小說系列：兼及近期官場小說的限度與可能[J]. 西南科技大學學報，2011（5）.

[5] 霍俊明.詩歌倫理與深入當代[J]. 中國詩歌研究動態，2007年（3）.

[6]劉復生.蛻變中的歷史復現——從“革命歷史小說” 到“新革命歷史小說”[J]. 文學評論，2006（6）.