試論格式塔意象原理在翻譯中的適用與選擇

摘 要：本文主要論述格式塔意象原理在翻譯中的適應(yīng)與選擇問題。在進(jìn)行翻譯活動(dòng)時(shí)，譯者首先在腦海中形成關(guān)于原文文本整體的格式塔意象圖式，盡可能完整地把這種格式塔質(zhì)再現(xiàn)于目的語中，使目的語讀者能體會(huì)到源語讀者相同的感受。本文主要討論格式塔意象原理在科技文體和文學(xué)文體中的適用情況，為繼續(xù)研究這一原理的適用與選擇進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：格式塔意象原理；翻譯；適用與選擇

“格式塔”一詞源自德語“Gestalt”，意指形式或形狀，后引申為“整體”。格式塔意象原理其實(shí)是根據(jù)西方現(xiàn)代心理學(xué)的主要流派-格式塔心理學(xué)為研究基礎(chǔ)，結(jié)合翻譯理論實(shí)踐提出的一個(gè)新概念。因此，真正的翻譯不能囿于語言技巧，而是應(yīng)該先構(gòu)建一個(gè)具有格式塔質(zhì)的整體意象，再用譯文語言再造這一格式塔意象。在接受原文和再造譯文過程中，應(yīng)有中介環(huán)節(jié)的運(yùn)作，先有一個(gè)概念圖示，據(jù)此圖示重建譯文，這個(gè)圖示的形成是同時(shí)受原文和譯者兩種語言的雙重作用，難以劃分明確轉(zhuǎn)換界限，故提出一個(gè)“格式塔意象”作為中介環(huán)節(jié)的理論描述”[1]。

在此背景下，格式塔理論被引入中國學(xué)術(shù)界其與翻譯的結(jié)合受到中國翻譯界的廣泛關(guān)注。姜秋霞教授首次提出“格式塔意向”原則，強(qiáng)調(diào)文學(xué)翻譯轉(zhuǎn)換過程中原文藝術(shù)形象的整體形成及其再現(xiàn)。她指出“在此過程中，圖示的完整與否，信息含量的程度，以及譯文再造過程中局部與整體的協(xié)和與否都影響譯文與原文等值程度，及譯文讀者的接收效果。[2]但筆者發(fā)現(xiàn)在大多數(shù)文學(xué)翻譯過程中，雖然大多數(shù)文本可以用格式塔意象進(jìn)行解構(gòu)，但并不是所有文本都適用于這一原則。

1 格式塔意象原理翻譯文體中的選擇和適用

1.1格式塔意象原理在科技文體中的選擇和適用

例.Altering the shape of the hollow chamber on the side of the rotor where combustion takes place normally a simple paddle shape but capable of hundreds of different variations without too much difficulty-will make stratification efficient.

這是一則科技文片段，如果只進(jìn)行句子或?qū)I(yè)詞匯的分析，譯者會(huì)感覺翻譯困難，給讀者帶來理解上的困難。結(jié)合格式塔意象原理，譯者逐步在頭腦中構(gòu)建一個(gè)整體畫面，進(jìn)行“從局部到整體，再從整體到局部”的圖示思考。即“轉(zhuǎn)子的一頭有個(gè)空心室，里面可進(jìn)行物品燃燒，該室通常呈漿葉狀但又能變換多種形狀，通過形狀位置的變化進(jìn)行空氣交換，提高燃燒效率”。[3]這個(gè)過程就跟直升飛機(jī)螺旋槳運(yùn)作原理差不多，就是把燃油在空心室燃燒，隨著槳葉的變化，通過不斷的進(jìn)氣與出氣，來進(jìn)行提升和加速。因此，經(jīng)過這番梳理和整體畫面的構(gòu)筑，可以譯出通俗易懂的譯文：

在螺旋轉(zhuǎn)子的一邊是空心室，燃燒在此進(jìn)行，此室通常呈簡單的漿葉狀結(jié)構(gòu)，但能較易地變換數(shù)百種形狀，改變此燃燒室轉(zhuǎn)子的形狀，提升分層進(jìn)氣效率。

（作者譯）

1.2格式塔意象原理在文學(xué)文體中的選擇和適用

例.Between her agitation and her natural awkwardness in getting out of the cart，Peggotty was making a most extraordinary festoon of herself but I felt too blank and strange to tell her.

譯文一：在她心中的激動(dòng)和下車時(shí)生來的笨拙之間，辟果提把自己弄成一個(gè)最奇特的彩球，不過我覺得太掃興、太驚奇了，沒有告訴她這一點(diǎn)。（董秋斯譯《大衛(wèi)·科波菲爾》）

譯文二：

坡勾提當(dāng)時(shí)心煩意亂，再加上她本來下車就很笨手笨腳的，所以她把身子弄得歪扭曲折，成了樣子頂特別的彩綢了。不過我當(dāng)時(shí)心里片茫然、滿懷詫異，顧不得跟她說這個(gè)。（張谷若譯《大衛(wèi)·科波菲爾》）

選段主要體現(xiàn)出Peggoty“笨拙”的形態(tài)，除了用“natural awkwardness” 體現(xiàn)拙之外，使用 “festoon” 一詞加深讀者對笨拙的印象。此外，“blank” 有“空白的，空虛的”等含義，在翻譯時(shí)處理為“感到奇怪的”。如果把這些詞的原意直接填充到漢語中來，這種翻譯可能讓讀者感到不知所云，更不能再現(xiàn)原作的意思。而通過借助格式塔意象原理，發(fā)揮譯者主觀能動(dòng)性，對文中出現(xiàn)的不完整因素先進(jìn)行填補(bǔ)或是改造，再進(jìn)行創(chuàng)造性翻譯，最后形成合乎原文美感的譯文。[2]所以譯文一把“festoon”翻譯成彩球，讀者就會(huì)困惑。彩球本是一種圓形、靈動(dòng)活潑的物體，不知道什么樣的彩球可以來形容人的笨拙。譯文二中，譯者從原文的整體意象出發(fā)，在理解原文意思的基礎(chǔ)上，添加了“她把身子弄得歪扭曲折”，沒有把 “festoon”譯成彩球，而譯成了彩綢，展現(xiàn)出人物下車時(shí)身體不穩(wěn)，而產(chǎn)生的姿態(tài)，形成了一種有層次的畫面感。但這會(huì)令讀者產(chǎn)生疑惑，人的姿態(tài)像一種“彩綢”，這到底是一種什么樣的意象呢？而“彩綢”通常是一種用于舞蹈表演的道具，具有飄逸、靈動(dòng)等特點(diǎn)，這里的“特別的彩綢”并不能突出主人公的笨拙，而且“festoon”前面加了修飾詞“a most extraordinary”，更加突出主人公當(dāng)時(shí)呈現(xiàn)出的一種笨拙的姿態(tài)，譯文二翻譯為“樣子頂特別的”就不禁讓人產(chǎn)生困惑。因此，作者建議把這一表達(dá)在不影響完整意象的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些增譯、改譯等工作，發(fā)揮主觀能動(dòng)性進(jìn)行創(chuàng)造性翻譯，譯成“就像被彩綢束縛著一般”。這或許更能呈現(xiàn)清晰、直觀的譯文。

2 結(jié)論

通過對上面例子的研究，運(yùn)用格式塔意象原理指導(dǎo)翻譯實(shí)踐，能讓譯文呈現(xiàn)出更為自然、和諧的對等，協(xié)調(diào)了譯文功能與原文作者本意之間的矛盾，減少了因譯者的翻譯而讓原作意思的傳達(dá)和讀者感受之間缺失的問題，為不同語言間因語言差異、信息不對等產(chǎn)生意象的缺失等現(xiàn)象找到了一個(gè)很好的解決方案。

參考文獻(xiàn)

[1]姜秋霞，權(quán)曉輝，文學(xué)翻譯過程與格式塔意象模式.中國翻譯，2000.

[2]姜秋霞.文學(xué)翻譯中的審美過程：格式塔意象模式.外語與外語教學(xué)，1999

[3]李亞舒，趙文利，吳偉雄.《科技翻譯論著新萃》，北京：氣象出版社，2000。

作者簡介：

劉璇（1993-），男，漢族，籍貫：四川涼山州人，學(xué)歷：研究生，研究方向：跨文化研究，英語教育。