女中音詠嘆調(diào)《我要走，我要飛，我要喊》的音樂(lè)特征及演唱特點(diǎn)

周程

【摘 要】筆者通過(guò)對(duì)歌劇《裝瘋的羅蘭》的故事背景介紹加上詠嘆調(diào)《我要走，我要飛，我要喊》的音樂(lè)特征和演唱技術(shù)分析，找到巴洛克時(shí)期作曲家維瓦爾第創(chuàng)作的典型風(fēng)格，從而幫助演唱者更近一步更全面的理解歌曲，并抓到該曲演唱的重難點(diǎn)有針對(duì)性的學(xué)習(xí)，更好的詮釋該詠嘆調(diào)。

【關(guān)鍵詞】維瓦爾第;巴洛克;演唱分析;音樂(lè)特征

中圖分類號(hào)：J605 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0077-01

一、維瓦爾第及歌劇《裝瘋的羅蘭》

（一）作曲家維瓦爾弟生平簡(jiǎn)介。安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第是一名神父，同時(shí)也是巴洛克時(shí)期的作曲家、小提琴家。他被稱之為“協(xié)奏曲之王”，還和馬爾切洛、阿爾比諾尼等人一奇被后人稱之為“威尼斯樂(lè)派的先驅(qū)者”。他的作品非常之多，現(xiàn)在還保存的有21部。其中最著名的協(xié)奏曲是《四季》，因?yàn)槭巧窀杆砸灿写罅康淖诮搪晿?lè)作品，如《圣母經(jīng)》《榮耀經(jīng)》等。維瓦爾弟的歌劇幾乎都是以神話故事為主題，如《裝瘋的羅蘭》。在歌劇作品中融入自己的理念，賦予了新的意義。

（二）歌劇《裝瘋的羅蘭》概述?！堆b瘋的羅蘭》是一部歌劇，由安東尼奧·維瓦爾第創(chuàng)作，由格拉齊奧·布拉喬利創(chuàng)作。情節(jié)是根據(jù)馬特歐·博瓦多未完成的史詩(shī)《奧蘭多·因納莫拉托》中的一集改編的維瓦爾弟的第二部著名歌劇，于1714年11月在威尼斯的圣安吉洛劇院首映。很明顯，這部歌劇沒(méi)有得到觀眾的廣泛認(rèn)可。但描繪的情節(jié)中一組生動(dòng)活潑、極具個(gè)性的人物，動(dòng)作節(jié)奏驚人。

以阿爾西納島為背景，一個(gè)施了魔法的地方，女巫通過(guò)盜取梅林的骨灰來(lái)控制這個(gè)地方。安吉莉卡愛(ài)上了梅多羅，但是受到了帕拉丁奧蘭多的關(guān)注，她逃離了帕拉丁的熱情，同時(shí)也失去了與愛(ài)人的聯(lián)系。隨著劇情的開(kāi)始，奧蘭多剛剛抵達(dá)魔法島，他的導(dǎo)師馬拉吉已經(jīng)指示他接管梅林的骨灰，以摧毀阿爾西娜的力量。奧蘭多忠實(shí)的伴侶阿斯特羅佛已經(jīng)在那里，已經(jīng)成為女巫邪惡愛(ài)情的受害者。魯杰羅和他的配偶布拉德曼特也是圣騎士的追隨者，他們即將登陸。

二、女中音詠嘆調(diào)《我要走，我要飛，我要喊》的音樂(lè)特征

（一）曲式分析。該女中音詠嘆調(diào)是一個(gè)帶有返始再現(xiàn)的二段式歌曲，它符合一個(gè)拱形的調(diào)性布局原則，同時(shí)，以五度為中心伴隨相生的三度的音樂(lè)調(diào)性關(guān)系。以降B大調(diào)為中心生成F大調(diào)和d小調(diào)兩個(gè)伴隨調(diào)性。這符合了巴洛克時(shí)期調(diào)性布局的普遍原則。在18小節(jié)處第一樂(lè)段結(jié)束，第二樂(lè)句在第一樂(lè)句的基礎(chǔ)上以輔助音的方式加花發(fā)展。21到23小節(jié)是由模進(jìn)產(chǎn)生的綜合句法，保持節(jié)奏改變音高是該曲多用的寫作手法。節(jié)奏多為動(dòng)力性節(jié)奏的逆分節(jié)奏型，具有強(qiáng)勁的動(dòng)力，速度快并強(qiáng)弱分明，音區(qū)多半在中聲區(qū)仿佛如同宣敘調(diào)似的說(shuō)話，花腔唱法貫穿整首歌曲中，很符合該曲表達(dá)的激動(dòng)癲狂情緒。

（二）藝術(shù)特色。這首作品首先歌詞十分簡(jiǎn)短，這一特征是巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品最典型的特征。因?yàn)槟菚r(shí)候的藝術(shù)受到空前重視發(fā)展速度驚人，音樂(lè)風(fēng)格浮夸，所以那時(shí)候的觀眾不在乎歌詞內(nèi)容和故事情節(jié)去，而是看重演唱難度是否很大和旋律音域是否寬闊。因此這首屬于該時(shí)期的詠嘆調(diào)也一樣，整首歌曲都只有幾句歌詞，不斷的發(fā)展和不斷的重復(fù)。幾句簡(jiǎn)單的歌詞加上夸張的旋律和花腔唱法完美的表現(xiàn)了一個(gè)無(wú)助想逃離的人。

其次，該詠嘆調(diào)運(yùn)用了巴洛克時(shí)期常見(jiàn)的返始在現(xiàn)創(chuàng)作手法，又稱“返始詠嘆調(diào)”。在維瓦爾第百分之九十五的歌劇作品里幾乎多有用到返始再現(xiàn)，它的記譜方式是在結(jié)尾處標(biāo)記da Capo或者D.C.al Fine，意味著從頭反復(fù)。通常再現(xiàn)時(shí)，演唱者根據(jù)自己的條件和狀態(tài)可自由的對(duì)再現(xiàn)段落進(jìn)行改編發(fā)揮，但不能偏移太遠(yuǎn)。

第三，因?yàn)榫S爾瓦第是一名優(yōu)秀的小提琴演奏家，所以在他的創(chuàng)作中協(xié)奏曲是最為著名的，具有熱情的感覺(jué)和夸張的表現(xiàn)以及宏大的布局。所以這首詠嘆調(diào)的伴奏部分，一開(kāi)始就是提琴聲部的激情演奏，具有極強(qiáng)的代入感和空間感，從而使得人聲部分與器樂(lè)部分完美結(jié)合。

三、女中音詠嘆調(diào)《我要走，我要飛，我要喊》的演唱分析

（一）在氣息上。該詠嘆調(diào)有著彈跳性很強(qiáng)的節(jié)奏，作曲家維瓦爾弟的創(chuàng)作具有浪漫主義時(shí)期色彩，音樂(lè)充滿戲劇性，在快速的音樂(lè)進(jìn)行里加入了大量的華彩和花腔，演唱難度不論是氣息上還是音準(zhǔn)上都是巨大的挑戰(zhàn)。演唱者需要在快速找準(zhǔn)每個(gè)音的同時(shí)運(yùn)用好自己的氣息，要做到平穩(wěn)進(jìn)行，游刃有余，切莫?dú)庀⒉蛔悖龈吆龅?。在練?xí)時(shí)應(yīng)該由慢到快，循序漸進(jìn)，同時(shí)也不可忽視跳音練習(xí)。

（二）在情感上。這首歌曲表現(xiàn)的是放棄愛(ài)人的女人，遭遇到重重挫折和裝瘋賣傻渴望逃離的情緒。所以整首歌曲要充滿激情，在返始再現(xiàn)時(shí)要再加重情緒和演唱者根據(jù)自身?xiàng)l件發(fā)揮的華彩，在激情中開(kāi)始也要在激情中結(jié)束本曲。但不能讓情緒影響了音準(zhǔn)，很多演唱者唱的太過(guò)忘我和激動(dòng)以至于速度跑的過(guò)快，脫離了歌曲伴奏。所以要學(xué)會(huì)控制情緒表達(dá)感情，從而達(dá)到“聲情并茂”的演唱效果。

四、結(jié)語(yǔ)

盡管維瓦爾第在很長(zhǎng)一段時(shí)間被遺忘，但是金子總會(huì)發(fā)光。歌劇作品中具有藝術(shù)性、科學(xué)性和形象性，不僅旋律朗朗上口，在技術(shù)上也是專業(yè)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者在進(jìn)階道路上需要掌握的作品。特別是作為女中音應(yīng)當(dāng)多唱一些花腔作品，使聲音更靈活飽滿。

參考文獻(xiàn)：

[1]熊晨.五首維瓦爾第女高音詠嘆調(diào)的演唱技巧探析[D].上海師范大學(xué)，2013.

[2]李媛媛.早期歌劇作品的演唱表現(xiàn)[D].西安音樂(lè)學(xué)院，2012.