淺析客家文化對廣東漢劇的影響

林玉瑩

【摘 要】“外江戲”由清朝乾隆年間進入粵東地區，從此在客家地區落地生根。廣東漢劇兩百多年的變遷與發展歷程，與客家文化都息息相關，本文從客家文化與廣東漢劇的關系著手，探討客家文化對廣東省漢劇的影響。

【關鍵詞】漢劇;客家文化;影響

中圖分類號：J825? ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0043-01

廣東漢劇作為客家地方戲曲，其形成、發展過程與客家文化密不可分?？图椅幕娜壕託庀ⅰ徝烙^念、生態語境、人文環境、地域特色影響著漢劇的發展，而漢劇也充分體現了客家文化的特色，兩者交融會通。

一、廣東漢劇與客家文化的關系

廣東漢劇舊稱“外江戲”，由清朝雍正至乾隆年間傳入廣東。陸路由贛南的贛縣，途徑尋烏，再到梅州各縣，水路從廣州至海陸豐，到梅州，再順梅江、韓江至潮汕。無論是水路還是陸路，“外江戲”進入粵東地區，都是先到達了客家地區[1]。

但是“外江戲”初入粵東時，并沒有在梅州盛行，而是在潮汕地區得到了充分發展。同治時期、抗戰時期的一百多年的時間，“外江戲”在粵東潮汕地區遍地開花，受到了潮汕人的熱情追捧，在民間成立的“外江戲”業余社團就多達近百個。“外江戲”在潮汕地區的歡迎程度在抗戰爆發后逐步減退，“外江戲”逐步向客家地區——梅州轉移。熱衷于客家文化藝術事業的前輩肖道齋、羅梅波為挽救和延續“外江戲”組織成立了“新老福順班”和“同藝國學社”，培養了一批漢劇人才，為恢復、延續漢劇演出的傳統和今后漢劇團的建立提供了前提和基礎。新中國成立后，漢劇開始復蘇，并于1956年定名為廣東漢劇。此時，漢劇團在客家地區已經發展到二三十個有余，成為了廣東漢劇新的發展中心。[2]

二、廣東漢劇受客家地區的影響

一是融合了客家本土聲腔。誕生于17世紀的漢劇，主要的聲腔有二黃、西皮。流傳至客家地區后，為了迎合當地受眾的需求，逐步融合了客家本土聲腔。在二黃、西皮的基礎上融合了佛曲、民間小調、大阪等客家本土聲腔，形成了具有客家風味的聲腔劇種[3]。

二是吸取了客家地區音樂。在漢劇改革音樂形式的過程中，漢劇與客家當地音樂相互借鑒吸收。由于客家地區的漢樂班社在表演過程中為了助興會表演一些廣東漢劇的劇目，為了提高班社的影響力，許多班社采用廣東漢樂曲牌作為間奏音樂烘托氛圍，使得漢劇的音樂表現力更加多元豐富。

三是加入了客家方言。廣東漢劇的主要念白為普通話，劇本也是以漢腔漢調為主，在客家地區廣泛傳播后，也逐漸吸收了當地的俗語。廣東漢劇把客家話與普通話相結合的方式作為舞臺交流和音律，對廣東漢劇在客家地區的發揚與傳承起到了積極作用。

四是題材選自客家民眾生活。漢劇的傳統劇目題材多以歷史故事為主，進入客家地區后，加入了反映客家民眾生活的題材，比如反映客家民間傳說的《花燈案》，贊頌客家名人的《丘逢甲》《黃遵憲》《花碗情》等。這些劇目都帶有濃厚的客家風情。有些劇目還穿插了大量的客家山歌與客家話，貼近了客家受眾，廣受歡迎。

三、當代廣東漢劇面臨的主要問題

一是表演模式化。模式化是漢劇區別于其他戲劇形式的主要特征。在廣東漢劇的發展演變中，許多漢劇名家不斷推動漢劇模式化的發展，使得人物的一言一行、舉手投足都有規范的定式，最終形成了固定的表演內容。雖然這種模式化對于漢劇的傳承有一定的幫助，但是它也限制了漢劇的發展。表演者恪守著這些不變的模式，給人以老套、重復的藝術重演，使其得不到更多的突破和創新。

二是人才缺乏。時代的發展演繹，多元的文化沖擊改變著受眾的視野，我國的傳統音樂，本土音樂影響力大幅削弱，年輕一代推崇國際化音樂，接棒漢劇藝術的年輕人越來越少，隨著老一輩藝術家的謝幕，人才緊缺已經成為了廣東漢劇發展面臨的重要問題。

三是群眾基礎薄弱。在快餐文化的沖擊下，傳統文化在年輕一代出現了斷層，目前漢劇的受眾年齡基本集中在60歲左右，嚴重缺乏青年受眾，這對于漢劇的可持續發展是相當不利的。

四、探究廣東漢劇的保護措施

一是要政府重視。政府作為文化的管理者，要從文化發展戰略的角度充分認識保護廣東漢劇的重要性，將廣東漢劇的發展納入當地經濟社會發展整體規劃，制定相關保護政策，明確保護主體、責任。同時要廣泛宣傳普及，將漢劇根植于客家民眾的心中。

二是要打造精品。廣東漢劇的發展與興盛，必須要有優秀的劇目為支撐。優秀的漢劇精品在發揚客家文化及漢劇的同時也能培養出一批優秀人才，實現漢劇的可持續發展。因此，要結合時代需求推陳出新，融合地方特色和客家文化創編出一些融合漢劇的歌曲和現代戲，打造高水平、高標準的精品劇目。

五、結語

廣東漢劇作為客家地區傳統文化藝術的重要組成部分，經過長期的生活創造，已經深深扎根在客家文化的土壤中，具有濃郁的客家文化風情，作為客家人，應該正視廣東漢劇的現狀問題，積極探索傳承與保護廣東漢劇的措施，使其可持續發展。

參考文獻：

[1]徐青.廣東漢劇的四次繁榮與式微探究[J].粵海風，2017，（6）：58-66.

[2]鐘禮坤.傳承與創新——從廣東漢劇《詩娘》的音樂唱腔說起[J].大眾文藝，2017（5）.

[3]梅州舉辦“2017客家文化（非遺）藝術周”活動[J].客家文博，2017，5.