二維動畫與三維動畫的融合技藝探討

湯銀平

【摘要】從近幾年我國動畫影視作品來看，許多新元素的風格、效果結(jié)合動畫劇情帶給觀眾新的體驗甚至是帶來震撼，尤其是一些精致和優(yōu)秀的動畫作品當中，最為突出的是其將二維動畫與三維動畫完美融合，如《大圣歸來》、《大魚海棠》、《喜羊羊與灰太狼》等作品，帶來的動畫體驗與過去相比有著極大的不同，該融合技術(shù)成為了當前比較成功的新技術(shù)。就其中的二維動畫與三維動畫融合技藝，本文則將展開深入的探討和分析。

【關(guān)鍵詞】二維動畫 三維動畫 融合技藝

【中圖分類號】G64 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2019）33-0231-02

引言

3D技術(shù)、各種特效等為動畫影視制作提供了比較有利的技術(shù)支持，二維動畫與三維動畫的融合帶來的新的視覺體驗產(chǎn)生了極大的市場效應。就二維動畫與三維動畫融合技術(shù)本身而言，其賦予的動畫角色表現(xiàn)力更為突出，并且極具張力，因此二者融合下的藝術(shù)風格具有十分強大的吸引力，這對進一步打開現(xiàn)代動畫市場以及促進動畫影視發(fā)展無疑是非常有利的[1]。針對二維動畫與三維動畫及其二者融合技藝，以下則先從其各自的藝術(shù)風格切入展開探討。

1.二維動畫及三維動畫融合的價值及意義

二維動畫與三維動畫各具自己的特色和優(yōu)勢，但同時二者也具備各自不足之處，如二維動畫在處理部分場景時，所具有的表現(xiàn)力與三維動畫相比還存在不足，而三維動畫人物角色的生動程度上則比不過二維動畫，尤其是動畫的交互控制方面不如二維動畫。因此，將二維動畫與三維動畫技術(shù)相互融合及應用，二者之間存在的不足相互彌補，優(yōu)勢共同發(fā)揮，則最終產(chǎn)生的效果毫無疑問會更加精彩。

目前，許多動畫作品已經(jīng)將二維動畫及三維動畫技術(shù)相互結(jié)合，并且產(chǎn)生的效益也非常大。例如，《千與千尋》的制作融合二維動畫及三維技術(shù)，整體的畫風帶給觀眾一種獨特的感受，其中的“無臉男” 這一角色則充分體現(xiàn)了二者融合下不一樣的視覺呈現(xiàn)。在二維動畫與三維動畫融合之下，整個的動畫作品具備更強的人文藝術(shù)性，同時也達到了高效的動畫制作以及提升經(jīng)濟效益的目的。由此可見，二維動畫與三維動畫融合具有極大的價值和意義。

2.三維動畫技法及二維動畫融合分析

過去在二維動畫當中，針對某些場景的處理，如漫天飛舞的樹葉、隨風飄蕩的花瓣等，針對某些細節(jié)方面的處理，如動畫當中人物的服裝設(shè)計、衣服的擺動等，處理的效果以及處理的過程不是非常理想[2]。而將三維動畫的技法融合到二維動畫當中，在上述提及的場景及細節(jié)處理方面則會更加靈活且高效，呈現(xiàn)出的效果更具真實感和代入感。例如，在《千與千尋》當中，各場景呈現(xiàn)出的動態(tài)運動，如千尋父母開汽車時汽車突然剎車瞬間的運動、路過的林蔭小路樹葉的擺動、“無臉男”身體的透明程度等的處理，均是在三維技法的支持下形成更加真實和立體的視覺感受，以上若不借助三維技法僅僅以二維動畫技法呈現(xiàn)，實際的處理時間會更長，并且物體的運動效果分辨不會特別明顯。具體可以看圖1。除了《千與千尋》之外，《大力士》也是將三維技法融入到二維動畫當中的典型。例如，《大力士》當中的三頭怪獸等也是運用三維技法，將該角色的外在形象塑造地非常立體，最終呈現(xiàn)的二維動畫效果也非常棒。

3.三維角色與二維場景融合分析

三維角色與二維場景的融合，主要是通過計算機軟件形成三維虛擬世界以及動畫角色模型，經(jīng)過貼圖渲染而成，再結(jié)合二維動畫場景，即手工繪圖后制作形成。三維角色與二維動畫場景融合在一起，三維動畫人物角色則會更加靈活，且易制作和調(diào)整，二維場景則是能夠被賦予更具想象力，并且發(fā)揮的空間也會非常大，從而能夠整體奠定動畫片的感情基調(diào)和藝術(shù)氛圍。最為典型的三維角色與二維場景融合的國產(chǎn)動畫影視作品，可以《大圣歸來》為例，該動畫影片整體上是3D動畫影片，在人物角色、場景背景等方面均是3D的形式呈現(xiàn)的，但其中的場景也具備了二維動畫技術(shù)和效果。首先，在孫悟空、江流兒、豬八戒、混沌等人物的設(shè)計當中，其主要采用3D立體形式呈現(xiàn)，人物的每個動作通過軟件進行預定和設(shè)定，或者通過捕捉儀器創(chuàng)建新的動作，在制作過程中設(shè)計者可以快速對人物動作進行修改和調(diào)整，相對而言工作量得到降低效率提高。另外，在場景的制作過程當中，《大圣歸來》結(jié)合二維動畫與三維動畫的技法共同完成的，在手動描繪平面場景后進行三維立體處理，可以給觀看者帶來放大的繪畫感和景深感。具體可以看圖2。此外，三維角色與二維場景融合的動畫制作，許多網(wǎng)游當中也非常常見，甚至許多網(wǎng)游主要通過運用三維和二維技術(shù)的相互的結(jié)合制作出精美的網(wǎng)游頁面吸引許多玩家，以此達到盈利的目的。

4.三維動畫與二維動畫穿插融合

當下三維動畫技術(shù)由于其巨大的優(yōu)勢逐漸得到更大范圍的應用，該技術(shù)的表現(xiàn)手法也越加豐富和成熟。在動畫制作過程當中，三維動畫與二維動畫相互穿插已經(jīng)是非常常見的事情，二者的相互融合常用于電視片頭的包裝制作方面，通常也會產(chǎn)生比較好的效果。如在動畫制作以及宣傳等方面，使用三維動畫技術(shù)能夠極大提升的受眾的影響，當然在設(shè)計和制作過程中仍然需要通過具有張力和表現(xiàn)力的二維動畫技術(shù)去提升整個動畫制作效果和層面。例如迪士尼出品的各類童話電影如《白雪公主》、《長發(fā)奇緣》、《冰雪奇緣》等系列電影、動畫，三維人物角色以及二維場景和三維場景之間相互穿插，將整個的動畫鏡頭、場景切換呈現(xiàn)出非常自然和靈活的效果。

結(jié)束語

綜上所述，僅從國內(nèi)外的動畫影視作品來看，三維和二維技術(shù)的相互融合運用已經(jīng)相對成熟，在近幾年我國國產(chǎn)動畫影視作品、網(wǎng)游等方面也在不斷充分融合運用三維、二維動畫技術(shù)，并且也出現(xiàn)了一些比較優(yōu)秀的作品?？偠灾涠呦嗷ト诤希粌H彌補了各自的不足，還充分發(fā)揮了各自的優(yōu)勢，在動畫制作的畫面效果上更具藝術(shù)張力。

參考文獻：

[1]魏三強，張超，馬璐，侯舞陽. 二維動畫與三維動畫的融合技藝[J].西安工程大學學報，2013，02：181-184.

[2]陳征. 二維動畫與三維動畫的融合研究[D].河北師范大學，2014.