我國宮斗劇的現(xiàn)狀及引發(fā)的思考

顧舒平 肖玲

摘 要：近幾年，宮斗劇收視率提高，宮斗劇作品層出不窮，但漸漸地，宮斗劇質(zhì)量出現(xiàn)下滑趨勢，陷入了審美疲勞的低谷，本文指出了當(dāng)代宮斗劇的不足，提出了對待宮斗劇的應(yīng)有的態(tài)度，以及需要改進(jìn)的地方。

關(guān)鍵詞：宮斗劇;現(xiàn)狀與思考;同質(zhì)化

1.宮斗劇的概述

宮斗劇是以中國封建王朝為故事背景，以深宮婦女為主角，講述了以人物情感糾葛或政治權(quán)力傾軋為劇情主線的故事。宮斗劇不是歷史劇，與歷史正劇有一定的區(qū)別。歷史劇大多較為嚴(yán)謹(jǐn)，將人物置于歷史洪流之中，力求還原歷史記載，在感情問題的處理上較為恢弘，而宮斗劇不用太多的筆墨涉及歷史，而是著筆于后宮嬪妃們的權(quán)力斗爭，更拘泥于兒女情長。

最近幾年，《延禧宮略》、《如懿傳》等宮廷戲陸續(xù)登上熒屏，使之大放光彩，獲得極高的收視率。《金枝欲孽》是香港tvb的巔峰之作之一，開宮斗劇之先河，大陸劇《甄嬛傳》更是紅遍了大江南北，一枝獨秀。然而，在掀起宮斗狂潮的同時，宮斗劇的劇情也引起了不少網(wǎng)友的爭議。有人說宮斗劇不過是叢林法則，優(yōu)勝劣汰的表現(xiàn)，也有人說宮斗劇里的斗爭是陰險而毒辣的，是沒有原則的。不可否認(rèn)，我國宮斗劇確實存在著不少問題，甚至是拋開了對文化的堅守，正在陷入娛樂至死的泥潭之中。

2.我國宮斗劇現(xiàn)狀

2.1 跟風(fēng)清宮劇

宮斗劇大多是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編而成，行文天馬行空，隨意性大。最受觀眾歡迎的還是屬意于清宮劇。受到熱播宮斗劇《甄嬛傳》的影響，雍正，乾隆這兩位皇帝更是受到觀眾的萬分青睞。后繼出品的《延禧宮略》、《如懿傳》等劇，都是圍繞“大豬蹄子”——乾隆帝的感情路線展開，深受觀眾歡迎。較早的香港清宮劇《金枝欲孽》的播出，帶動了大陸宮斗劇的發(fā)展。《甄嬛傳》的播出，使宮斗劇受到了觀眾們的廣泛關(guān)注。在影視劇場市場中，宮斗劇可以說是一個比較火的題材，投資方也愿意投資在清宮劇中。《延禧宮略》中令妃娘娘——魏瓔珞的“升職記”也是讓人拍手叫好。隨后的《如懿傳》在同樣的背景之下，講述了烏拉那拉氏如懿的一生。但是，錯失先機的如懿皇后自然比不上令妃娘娘的受歡迎程度。可見，以清王朝為背景的宮斗劇越來越多，觀眾們也漸漸地陷入了清宮劇的審美疲勞。在這個“雍正康熙很忙”的時代里，我們是否還記得高祖的呂雉，文帝的竇漪房。自《美人心計》后，便極少在電視熒屏中出現(xiàn)這個充滿神奇色彩的漢王朝。清朝，這個離我們最近的一個封建王朝，歷史遺跡保持較為完好，投資方所獲利益更大。但是在獲得利益的同時，我們是否應(yīng)該拒絕跟風(fēng)，探究更多朝代的歷史史實，編寫出更精彩的劇本，使觀眾再次拾起對各朝代人物的記憶。

2.2 人物劇情同質(zhì)化

一說到宮斗劇，給我們帶來的是陰暗的氛圍，充斥著心機。盡管如今宮斗劇有更廣闊的市場， 但是無論是從故事情節(jié)還是人物個性上來看，宮斗劇還是存在同質(zhì)化的問題。宮斗劇的要素，除了宮廷，就是人際之間的權(quán)謀、爾虞我詐的政治角力。過程再激烈狗血，最終的結(jié)局也得讓所有人的角色塵埃落定。

在這個滿是女人的后宮里，無論是《甄嬛傳》還是《如懿傳》，都免不了女人為難女人的情節(jié)，建立起一個個打胎小分隊，互相陷害。宮斗劇中的“斗”貫穿全劇，這便避免不了編劇對一系列勾心斗角、爭寵上位的情節(jié)描述。由此，惡化了后宮嬪妃的形象。這也成了宮斗劇的固有套路，有宮斗必有毒藥、苦肉計、陷害流產(chǎn)。無原則的上位使宮斗情節(jié)難免落入俗套。一大批的宮斗劇相繼生產(chǎn)，相互抄襲，劇情雷同，不得不使觀眾陷入審美疲勞。

凡是宮斗劇，人物性格一般都很鮮明，并與各宮斗劇的人物性格又有許多的相似之處。 每部劇中，總有白蓮花，也有白月光，總有人囂張跋扈，也總有人老老實實。這也成了宮斗劇的一個固有套路。以《甄嬛傳》為例，甄嬛從剛?cè)雽m時的一個不諳世事、純情聰穎的少女，在一次次的宮斗浪潮中，變?yōu)橐粋€工于心計的深宮婦人，這也并不是前無古人的。還有在劇一開場，性格便被定格為囂張跋扈的華妃;劇情發(fā)展到高潮時終于暴露的白蓮花安陵容;還有踏踏實實陪甄嬛過日子的白月光眉姐姐。無獨有偶，《延禧宮略》中，魏瓔珞一出場，便就塑造了她不好惹，正直正義的人物形象，貫穿全劇。在白月光富察皇后的庇護(hù)下一路成長。喜塔臘爾晴的自私與狠毒更是讓網(wǎng)友們痛恨得牙癢癢。無論是哪一部宮斗劇，每個角色都被冠上鮮明的個性。然而在這個性設(shè)置的背后，也是跟風(fēng)的表現(xiàn)。因為從宮斗鼻祖開始，編劇的宮斗思維便被固定，出現(xiàn)了同質(zhì)化的表現(xiàn)，塑造不出更豐滿的人物性格。

2.3 歷史知識架空

宮斗劇與歷史劇存在一定的差別。宮斗劇側(cè)重于野史與戲說，但也摻雜著少數(shù)正史。情節(jié)引人入勝，環(huán)環(huán)相扣。然而，“歪曲歷史”和“不靠譜”也成為現(xiàn)代宮斗劇的詬病。為了突出表現(xiàn)宮斗的效果，編劇往往缺乏對歷史的敬畏感，總是有意弱化皇帝。仿佛皇帝在我們眼中，就是那個流連于后宮，喜新厭舊的“大豬蹄子”，我們卻忘他們也是一代圣君。

曾經(jīng)大火的魏瓔珞的人物性格也是出乎我們的意料，大有你不招惹我自然相安，你若招惹我遲早連本帶利奉還的性格，一路打怪升級也是大快人心。然而，在封建王朝，怎么可以容得下一個小小的女子在后宮如此霸道行事呢。在君權(quán)社會中，更有妃嬪出軌，使得“皇帝頭頂一片草原”的片段，實在令人難以置信。

宮斗劇用“戲說”這樣一個取其大體，用其表皮的方法，虛構(gòu)一個隨意的社會環(huán)境，編織離奇故事，淡化了歷史背景，肢解歷史，實在是堪憂。

3.宮斗劇應(yīng)該如何發(fā)展

在創(chuàng)作宮斗劇的過程中，我們應(yīng)該尊重歷史，不能因為劇情的需要而隨意編寫歷史，使得真實的歷史面部全非。雖然宮斗劇不是歷史正劇，可以有更多的戲說成分，但戲說也并不是無原則地黑化人物。為了制造賣點，宮斗劇中往往出現(xiàn)絕無可能的后宮愛情故事，以及各嬪妃為了自身利益，無原則地用陰狠毒辣的手段互相殘害。變質(zhì)的后宮人生觀不僅誤導(dǎo)女性，更是扭曲了人性。《延禧宮略》中的女主角一改“傻白甜”路線，而是直接成了“黑蓮花”，劇中的主角也是以暴制暴，無原則地利用手段復(fù)仇，然而劇中對暴力赤裸裸的贊美更是誤導(dǎo)了廣大青年觀眾，向未成年人傳遞負(fù)能量。

4.結(jié)語

宮斗劇是一個值得思考與挖掘深度的題材，而不是為了娛樂而娛樂。膚淺的宮斗無益于人們認(rèn)識歷史和思考人生。想要突破宮斗劇的模式化創(chuàng)作，更需要我們對歷史有深入的見解，需要我們發(fā)現(xiàn)人性的光輝，開拓思維，創(chuàng)新思路，而不是一味地互相抄襲。

[參考文獻(xiàn)]

[1]馮秋紅.281集《甄嬛演義》你看全了嗎[J/OL]

[2]王廣飛.人民日報批宮斗劇：歪曲歷史“扇色腥”到極致[J/OL]

[3]王臻青.宮斗劇價值觀念低俗化，N，（遼寧日報，2012-04-26（B11）

（作者單位：中國計量大學(xué)現(xiàn)代科技學(xué)院，浙江杭州? 310018）