讀花可醉 墨釋乾坤

李文亮

李丹，筆名舒音，1959年出生于河北省承德市一個(gè)書香門第。李丹的父親李春秋先生，是著名的書畫家。其國畫作品曾在《人民畫報(bào)》《林業(yè)畫報(bào)》《中國畫報(bào)》等刊物上多次發(fā)表。以十九種文字印刷并發(fā)行到二十多個(gè)國家和地區(qū)。國內(nèi)評論家評論李春秋先生有兩絕：一是他創(chuàng)新的中國快速書法，二是對中國國畫的創(chuàng)新，他被行界稱為“微畫大師”。李丹承繼父業(yè)，深耕畫苑，在畫種上山水、花鳥皆能，更長于花鳥，尤對牡丹情有獨(dú)鐘，這也許冥冥中更暗含她名字中的“丹”字。

牡丹花卉畫在中國是個(gè)老熟的畫題，司空見慣的牡丹題材畫幾乎泛濫，許多畫畫的人，重復(fù)著別人，重復(fù)著自己，淪為俗套。而李丹偏偏選中牡丹題材為創(chuàng)作重點(diǎn)，令我驚訝。李丹與眾多畫家不同之處在于，她既具有民間藝術(shù)、家庭背景的熏陶，又具有學(xué)院藝術(shù)范式的人文情懷，她的繪畫天賦加創(chuàng)作激情合二為一寄托在筆墨上。在反復(fù)閱讀了李丹十幾幅牡丹題材作品后，我頓悟：許多以牡丹為題材的畫家大多以民間傳統(tǒng)藝術(shù)形式進(jìn)行圖式，而李丹則重在表現(xiàn)牡丹花王的氣度與統(tǒng)領(lǐng)群芳的特點(diǎn)，因而創(chuàng)作出了獨(dú)具特色的作品。她的花鳥畫在寫實(shí)與寫意之間，在環(huán)境表達(dá)與意象營造之間，體現(xiàn)了中國畫的鮮明特征與時(shí)代感，開辟了一塊屬于自己的園地。她的牡丹圖，特別是“白牡丹”畫法，以其新的筆墨、新的語言、新的意象被越來越多的讀者所賞識。

走進(jìn)李丹的“牡丹世界”，一股濃郁馨香撲鼻而來，一種高雅富貴攝人魂魄。看她的作品能使人平神靜氣，淡化世俗的心境。她的畫雖美但不媚;雖沒有西施的姿步，但也沒有東施的效顰;雖沒有兵馬俑的雄壯，卻有唐三彩仕女的清麗。她筆下的牡丹是其內(nèi)心審美的體現(xiàn)，所以能給人以平實(shí)、樸素、真切、靈動之感。讀她的畫如置身園圃，表面看畫面充滿了靜，實(shí)則靜中有動，動中見雅。她不同于一般畫匠，其優(yōu)勢就在于，她能在筆墨的即興表達(dá)與自然界牡丹花卉的逼真描寫之間找到一種得體的平衡，把心中的“美”與自然的“真”凝結(jié)融合在筆墨中，來表達(dá)出自己的詩情畫意。

李丹筆下的“白牡丹”更是別具風(fēng)格，是平淡、通俗、形而下基礎(chǔ)上的形而上。在無色中求有色，在無味中求芳香。她畫牡丹的葉子不是信手涂抹，而是根據(jù)花朵姿態(tài)、大小、向背偃仰、正反變化進(jìn)行精心布置，使花與葉在畫面變化與運(yùn)動中尋求一種統(tǒng)一與平衡。既有眾星捧月的簇?fù)?，又有俯仰?cè)臥的照應(yīng)，營造出美麗怡人的氛圍。花葉飄逸、花枝靈動似項(xiàng)莊舞劍，花心緊湊、花瓣舒展如嫦娥舞袖，給人以瀟灑、爽朗、健美之感。其寫意之大，描繪之細(xì)，傳達(dá)出別具一格的通透融合、氣象華麗的丹青筆墨精神。李丹的“白牡丹”脫離了傳統(tǒng)意義上的水墨畫狀態(tài)，在團(tuán)塊造型上做文章，墨色散發(fā)出隱約朦朧的變化意象，揉進(jìn)了抽象文化元素，凸顯出一種向上、不屈、高貴、華麗之美，使之游蕩于民間與廟堂之間，不但符合大眾口味，也得到專家的駐足凝思。這種雅俗共賞的畫風(fēng)值得推贊。

由于東西方人的思維方式不同，所以對藝術(shù)的理解也不同。西方畫講“像”，中國畫講“意”。“像”是一個(gè)畫家初級訓(xùn)練的主要內(nèi)容，體現(xiàn)的是一個(gè)畫家的基礎(chǔ)本領(lǐng)，“意”是畫家用藝術(shù)手段來體現(xiàn)對客觀世界的認(rèn)識及自己內(nèi)心情感的表達(dá)，所以“像”不能作為判斷一個(gè)畫家的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。倘若一個(gè)畫家對他所畫物象不感興趣，即使下再大的功夫也不會取得好的效果。李丹深諳其道，她所選擇的繪畫題材基本都是她最喜歡最感興趣的，她的畫之所以耐看耐讀，實(shí)際是她生活中的真實(shí)感悟和對自然界寫實(shí)的高度融合。她不是用畫來以形寫型，以色貌澀，而是用筆下的“牡丹”來傳達(dá)自己的思想和對人生的理解。她筆名“舒音”，也暗含此意，她是在用手中的畫筆來抒發(fā)自己與眾不同的“和寡而優(yōu)美的聲音”。

吳昌碩說：“奔放處不離法度，神微處照顧氣魄?！币馑际钦f一個(gè)畫家在作畫時(shí)既要照顧整體布局，也要注意局部細(xì)節(jié)精微的刻畫。畫牡丹看似容易，卻最易落俗，花少則難構(gòu)圖，花多又易亂，所以才有“牡丹須要半世功，始見妙處方得形”之說。而李丹偏偏選牡丹為自己的繪畫主題，并獲得“活牡丹”美譽(yù)，這里自有她的“獨(dú)家妙法”。

編輯：劉亞榮