論古箏樂曲《打虎上山》彈奏技巧

李 悅

(西北民族大學，甘肅 蘭州 730030)

一、背景介紹

樣板戲，是一個在特殊政治環境下產生的特殊戲劇樣式，是我國在二十世紀70，80年代這一時期一種重要的藝術形式，京劇樣板戲是重要的藝術表現體裁之一。其中創有《智取威虎山》等影響較為廣泛的現代京劇樣板戲。

古箏樂曲《打虎上山》是由趙曼琴先生根據京劇樣板戲《智取威虎山》中《迎來春色換人間》(又稱為《打虎上山》)一折的音樂旋律創作改編而成。箏曲表現了解放軍的英雄們穿越林海、跨雪原，不畏艱難攀登威虎山的情景。全曲氣勢磅礴、節奏鮮明快而不亂。曲中所運用到的趙曼琴先生獨創的彈奏技巧為這首樂曲不僅增添了不少難度，也為此首樂曲增添了許多不一樣的色彩。

二、演奏技巧

在古箏曲《打虎上山》的彈奏中，可以明顯感受到樂曲速度之快和彈奏技巧上的巧妙。

(一)符點音型與和弦長音的彈奏

在樂曲的第一部分中，以八分音符相同音保持反復并且以附點音符作為樂曲的開頭，聲音鏗鏘有力。彈奏這一部分的樂段時，要注意附點音符節奏型的把握，在演奏時雙手要盡量保持在一條垂直線上，保持音色的統一。觸弦的力點要集中在指尖，這樣才能彈奏出干凈、明亮、清晰而富有彈性和爆發力的聲音。在這個樂段中，還運用了作曲者獨創的和弦長音彈奏技巧。在和弦長音的彈奏過程中，保持手型是必不可少的，保持手型是以最放松的狀態把握和弦長音彈奏的力度與速度。彈奏時還要注意手臂的運用自如，以便能根據各種變化作出恰當調整。

(二)快四點技法的彈奏

編曲者在箏曲的指法彈奏中還運用了“快四點”演奏指法，這樣的技法可以更好的突出樂曲的速度快且音符顆粒性強的特點。在運用“快四點”演奏技巧時，雙手盡量相距近點保持音色統一，手彈奏時的運動幅度要盡量小，手型要放松，否則將會影響樂曲彈奏的速度并且會讓樂曲顯得僵硬。

(三)快速指序的彈奏

在樂曲的快板部分，編曲者大量的運用了自己獨創的一些彈奏指法技巧。首先是快速指序的運用。快板的進入運用了大量的快速指序彈奏方法，提高了樂曲的彈奏速度，保持了樂曲彈奏的顆粒性。當然，若是這里的快板部分運用傳統箏曲的演奏方法也可以，只不過在彈奏的過程中樂曲速度，彈奏音符顆粒性以及主題的表達上并沒有快速指序彈奏技巧的特點突出和巧妙。在快速指序的彈奏中，一定要根據音符的排列而選擇適合的指法順序去演奏。演奏時，手可以距離前岳山的位置近些，這樣可以保持音色的統一與清脆。

(四)多指按弦的彈奏

此樂曲由于速度本身就很快，再加上在曲中很多地方都出現連續在不同音符上的按弦技法，若依舊用傳統的單一按弦彈奏技巧滿足不了此首樂曲的彈奏完整性，因此曲作者便大膽運用了自己獨創的多指按弦技法，在演奏一個音按弦準確的同時，又能保證下一個需要按弦的音的準確性與完整性。在這一部分彈奏的過程中，要提前反復確認不同手指在按音后的音準，找到最適合同時演奏時的按壓力度，左手在按壓時虎口張開保持角度，指關節立起作支撐。這樣才可以確保完整的表達這首樂曲的主題以及其特點。

(五)樂曲的結尾

樂曲的最后一部分也是樂曲的慢板部分，這部分樂曲主要表現在京劇樣板戲中楊子榮在舞臺上的最后幾個亮相，表現出楊子榮的豪情壯志，對勝利的信心。因此雖是慢版部分，但彈奏也是鏗鏘有力的，具有棱角的。在彈奏過程中，雖然速度放慢，力度放柔，但是聲音不可以塌，正確運用氣息，音可柔而不可虛。并且結合樂曲本身背景與彈奏者自身的體會，把握最后的結束。

三、結語

箏樂曲《打虎上山》是根據京劇改編箏曲的歷史中頗具有代表性的作品，不論是從樂曲選曲的題材內容還是彈奏技法上，都有很重要的意義。全曲作品雖然只有短短幾分鐘，但這首樂曲所表現出來的藝術獨創性卻在中國箏壇具有劃時代的意義。