京穗港三地春拍，拍品競珍斗奇

雨葭

伴隨著初夏的滾滾熱浪，2019上半年度的全球春季拍賣也經由倫敦、紐約、香港，進一步蔓延至廣州、北京地區。5月底，廣東崇正將率先開拍，隨后，香港佳士得、邦瀚斯、東京中央等拍行跟上。華藝國際自去年年底進駐香港后，今季也迎來首次拍賣，能否在香港市場站穩腳跟，首戰成敗尤為值得關注。此外，中國嘉德、北京保利、北京匡時、北京瀚海等北京地區拍賣也將在6月初陸續登場。

上輪香港春拍有掌聲也有遺憾，這一輪市場風向如何更值得期待。綜觀京穗港三地陸續釋出的圖錄，今季春拍拍品各有千秋：香港東西方藝術繼續融合并進，廣東繼續穩扎穩打，北京則不斷釋出業內尖貨。

五代/北宋 木雕菩薩立像一對

來源：香港佳士得2019年春拍

創作年代：五代/北宋

尺寸：觀音菩薩高144cm，蓮座高275cm;大

勢至菩薩高145cm，蓮座高28cm

估價：4000萬-6000萬港元

備注：山中商會，東京，大正十三年（1924）以

前入藏，美國私人珍藏

來自五代和北宋的木雕作品寥若晨星，而這對上乘木雕不僅幸存至今，且仍以配對之姿出現，更顯難能可貴。這對木雕菩薩立像跟絕大多數早期佛教石刻和木雕造像樣，原應飾以鮮艷的礦物顏料，一般來說，衣袍和帔帛多用橘黃、藍和綠色，珠串瓔珞大多鎏金，肌膚采用粉紅或白色，頭發則以黑色或偶爾用藍色呈現。實際上，不少作品皆殘留了彩繪及其白色膩子的痕跡。二像的造型略顯敦實厚重，例如頸項較短，按身軀比例來說其頭部略小，且身形頎長（腿的比例尤為修長），雕像工藝考究、法相莊嚴，早在1924年已見于著錄。從種種跡象看來，這對華美的雕像應是北宋甚或早至五代的作品。

評：這兩尊菩薩像既完美地詮釋了宋初風格，又印證了8世紀唐代雕像對后世的影響，也預示了新風格的誕生與嬗變。

清雍正 洋彩瓷紅地開光牡丹紋盌一對

來源：香港佳士得2019年春拍

創作年代：清雍正

尺寸：直徑10.8 cm

估價：1200萬-1500萬港元

洋彩瓷創燒于18世紀初，為景德鎮御窯廠為迎合帝皇品位而研發的新顏料，顏色配搭及畫風流露西洋元素，一直為帝皇以至鑒藏家所珍重。此對盌原屬知名藏家史蒂芬·瓊肯三世舊藏，后曾經香港佳士得1995年5月1日拍賣，并著錄于2006年《香港佳士得二十周年回顧——中國瓷器及工藝品精選》一書，來源有緒。拍品盌內素白，外壁以珊瑚紅釉為地，均勻分布三朵黃地開光，上繪紅彩牡丹。足圈內施白釉，底青花雙方框內書“雍正御制”楷書款。

評：類似紋飾的雍正御制款盌十分罕見，巴黎吉美博物館藏有一件相似盌，然其開光內花卉色彩皆與此品不同，則本品或為孤品。

清乾隆 青白玉荷花蓮房鎮紙

來源：香港邦瀚斯2019年春拍

創作年代：清乾隆

尺寸：暫無

估價：60萬-80萬港元

Marchant（馬錢特）由悉尼（Samuel Sydney Marchant）（1897-1975）于1925年創辦，乃世界首屈一指之中國藝術商。Marchant的經營范圍不僅集中于明清官窯瓷器，更長期對中國玉雕有較深的涉獵。青白玉質，透青厚潤，蓮蓬下浮雕荷葉蓮莖纏繞，蓮莖截面鉆七孔，蓮蓬一側雕荷花一朵，花瓣肥碩層疊，瓣尖陰刻經脈，一絲不茍，荷葉翻轉，背面淺浮雕葉脈，幾若實物。乾隆平定準格爾部之后，和田玉料源源不斷輸入中原，且為官方名義上壟斷，故而清宮時得以制作大件玉器。此件玉雕蓮蓬，體量碩大，應為乾隆時期拓土新疆之后的作品。

評：圓雕蓮蓬荷花，蓮蓬浮雕十一籽，蓮子頂上管鉆淺孔仿蓮尖，足顯明清以來宮廷玉匠玉雕的嫻熟工藝。

張大千 驚才絕艷 鏡框 設色紙本

來源：華藝國際（香港）2019年春拍

創作年代：1953年作

尺寸：135.2cm x 57.5cm

估價：待定

備注：1.“謫仙館”舊藏。

2.香港蘇富比，中國書畫拍賣，2001年10月，編號100

敦煌之行在張大千的藝術生涯中具有里程碑式意義，曾自述“中年西上敦煌，臨摹石室，振千年之頹勢，開藝苑之新局，氣象雄偉，著色瑰麗，使人物畫為之一變”。本幅《驚才絕艷》寫于1953年秋，與1944年本距約十載。時大千移家南美阿根廷，居曼多灑之昵燕樓，除間赴外游，余下時間埋首繪事。與甲申本用金箋相較，本幅改以宣紙，先生因材施變，敷色去濃重取素淡，艷麗不減卻多添一分清秀古雅。紅拂女淡妝端顏，淺靨如花，英姿颯爽，身上衣飾工致繁復，秀麗華貴。大千之《驚才絕艷》富麗堂皇，線條沉凝端穆，絲毫不見纖弱之處，足見敦煌“面壁”影響之深。

評：此作可謂驚艷超絕，氣象萬千，實出唐人潤澤。如衣裙上一絲不茍逐筆勾描填彩的碎花圖案，紅帔內里色彩紛呈的雙鳳圖紋，繽紛古艷，盡顯盛唐遺法，風尾之勢尤見敦煌壁畫之意。

清乾隆 粉青釉刻仿古夔龍紋罍式大尊

來源：北京保利2019年

春拍

創作年代：清乾隆

尺寸：高38cm

估價：待定

此品為香港著名收藏家趙從衍先生舊藏，器取魚蔞造型，盤口，束頸，折肩，腹微鼓，線條的曲折變化，力摹竹篾的韌與勁的體勢。其通體施粉青色釉，釉下裝飾五層浮雕仿古夔龍紋，極盡古雅，外底青花書“大清乾隆年制”篆書款。乾隆時期豪華大氣，并繼承了宋代單色釉的高潔至清之美，且以粉青釉色飾之，并以仿古紋飾之器最為崇貴。本器釉面絕美，布色均勻，口沿圓潤窈窕，通體線條流暢，飽滿而鑒古高貴，極顯宋代清高風貌，亦盡得乾隆盛世之氣。其造型與工藝和胡惠春暫得樓藏品相類，見載于《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，香港中文大學博物館，香港，2005年，編號31。“臺北故宮博物院”亦藏有此式造型之洋彩作品，可資比較。