淺談民間藍印花布技藝

[摘 要] 簡述民間藍印花布印染技藝，再從具體的制作過程來探討民間藍印花布的整個流程。

[關鍵詞] 藍印花布;手工制作;采藍制靛;制版;拷花;染色

2006年，民間藍印花布印染技藝被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄以后，民間藍印花布印染技藝也相繼被列入了各省、市級的非物質文化遺產名錄，早已淡出人們視野的民間藍印花布藝術再度引起了世人的關注。藍白相間、古樸淡雅的藍印花布所承載的深厚民族情感再一次燃起了人們對優秀傳統文化認知的熱情，民間藝人被邀登上了高校的學術講壇，民間藍印花布藝術進入校園成為非遺傳承教學項目。

什么叫藍印花布？我國哪個歷史時期開始出現？藍印花布哪里有？民間藍印花布又是怎樣制成的呢？我們先通過簡單的歷史回顧來介紹藍印花布的發展歷史軌跡，溫故知新，繼往開來。

民間藍印花布制作歷史淵遠流長。秦漢時期，在織物上印上花紋染色的面料稱作“纈”，據《二儀實錄》記載：“纈，秦漢間始有。”《周禮·考工記》在記載當時染色工藝狀況時也寫道“青與白相間也”。

1959年，新疆考古工作者從尼雅遺址中發掘出一塊藍印花布，約為公元1～3世紀的紡織印染品。也是迄今為止，世人所能見到的歷史年代最為久遠的藍印花布出土文物。

說到印染，就離不開染料。周朝時，就設有管理染色的官職稱為“染人”。秦代設有染色司，唐宋時期設有染院，明清設有藍靛所等管理機構。古人將原色青、赤、黃、白、黑稱為“五色”，并掌握了將原色混合可以得到多重“間色”的技術，建立起古代比較科學系統的染色色譜。

古代染色采用的是礦物和植物兩種天然染料。戰國時期的《尚書·禹貢》上就有關于“五色土”的記載，那時的人們將紅色的赤鐵礦和朱砂、黃色的石黃、綠色的空青、藍色的石青、白色的胡粉和黑色的炭黑作為染色和彩繪的染料。

使用天然的植物染色又稱“草木染”。明代《天工開物》與《天水冰山錄》記載有57種色彩名稱，到了清代的《雪宦繡譜》已出現各類色彩名稱700多種。

現在還在使用的植物染料有紅色類的茜草、紅花、蘇枋，黃色類的藎草、梔子、姜金和槐米，藍色類的蓼藍、鼠李，黑色類的皂斗和烏桕等。

沈從文先生在《談染纈》一文中指出：“現存材料有重要參考價值的，應數甘肅敦煌和新疆發現品以及日本正倉院部分藏品。從這些材料分析得知，唐代至少已有三種染纈技術普遍流行：即蠟纈、夾纈和絞纈。”這里所提到的“蠟纈”和“絞纈”，就是今天我們所知道的“蠟染”和“扎染”。古代“夾纈”的制法是用縷空花板把絲綢夾住，投入染缸加染，染后晾干，花紋就明白顯出。宋人筆記說的“藥斑布”“漿水纈”就指這一種，可以說它是藍底白印花布的前輩。

由古代品種繁多的絲綢印花“三大纈”，到后來發展成“藍底白印花布”一種，轉為用棉布印染，變成百姓日常用品和一般性流行商品，經歷了千余年的發展，藍印花布的生產遍布我國大江南北，目前保留有民間藍印花布傳統生產技藝的地區有貴州、四川、云南、湖北、湖南、河北、河南、安徽、福建、江蘇、浙江、上海、海南、臺灣等。

民間藍印花布的制作工藝比較特殊和復雜。其制作的過程主要有以下幾個步驟：

1.采藍制靛

將采集的新鮮蓼藍植株浸泡在容器中并壓上石塊使其漚爛，撈出殘枝后在靛水中投入適量的石灰粉，加以攪拌，制成土靛。將土靛稀釋并加入適量的酒糟或燒酒，充分攪勻，靜候缸中的土靛發酵，待土靛中的雜質沉淀，撈去液面上的靛花，就可以準備入缸浸染了。

2.制防染漿

防染漿又稱“防染糊”，防染漿的配制是藍印花布制作中非常重要的一個環節，主要使用的材料是石灰粉、黃豆粉、蛋清和水。具體的配制過程如下：

（1）準備。先將石灰粉和黃豆粉用100目篩子篩去雜質，將雞蛋的蛋黃取出，蛋清備用。

（2）稱重。取石灰粉、黃豆粉適量，倒入盆中拌勻。

（3）攪拌。在盆中加入清水和蛋清，順時針攪拌。依照氣候的情況，水量可稍做增減調整。

待充分拌勻后，用手指檢查糊狀的防染漿，若感覺細膩順滑且沒有小塊顆粒狀，那么防染漿就配制成功。

3.油紙雕版

先將設計圖稿描繪在油紙版上，用自制刻刀以刀代筆，進行鏤刻，鏤刻中有分刻面、刻線、刻點的手法，刻面主要采用斷刀的刀法，來表現大塊圖案，這也是藍印花布中最具典型的刀法，刻線要刻得流暢、通順，藍印花布圖案中的線又分陰線、陽紋。“刻點”一般用自制的工具舂子來舂，點一般在圖案中起裝飾作用。除了鏤刻以外還有替版，早期用過的版面通過涂色把圖案保留下來，再進行鏤刻，這樣可以反復使用。花版鏤空后，經刷桐油加固，分類保存，需要用時就可直接印紡染漿。

4.拷花上漿

將油紙雕版上的花紋漏印到面料上去的工序又稱為“拷花”。拷花上漿前，先將布料做濕水處理，均勻吸收水份成半干濕狀態的布料易于平整，纖維毛孔也易于均勻吸收防染漿，提高印染效果。

將面料平鋪在臺板上，壓上油紙雕版，在油紙雕版上刮上防染漿，油紙雕版上的花紋就被漏印到了面料上。要注意的是在刮印防染漿時，油紙雕版要壓緊，不可發生移動，否則刮印防染漿的工序就算失敗了。拷花上漿是藍印花布制作工藝中非常關鍵的工序，漏印的防染漿應該厚薄勻稱，花紋清晰規整，織物留白處不要沾染到防染漿的殘漬。

5.入缸浸染

將經過拷花晾干后的織物投入靛缸中，輕輕抖動，使其均勻吸收到染液，第一遍浸染大約8分鐘，然后提出，使織物與空氣充分接觸氧化，這個過程也需要8分鐘，然后繼續進行入缸浸染和提出氧化這樣的過程，反復4至5遍后，將織物攤開晾曬。

6.刮漿顯花

將印染物兩端固定繃緊，用鐵刀輕輕刮去布表面的防染漿，靚麗清新的白色花紋就展現在了我們的眼前。

7.漂洗成品

將刮漿顯花后的布料投入清水中漂洗，洗去防染漿殘余粉末，擰干水份晾曬，藍印花布的制作過程也就全部完成了。

民間藍印花布是我國正在消亡中的眾多民間手工藝中的一種，這些活態的民間文化遺產是我們祖先創造的極其豐富和寶貴的文化財富，是我們民族精神的情感、個性以及凝聚力與親和力的載體，是我們發展先進文化的精神資源與民族根基。藍印花布技藝不僅是一種勞作現象，也是一種文化現象，它所展現和承載的文化元素是世界文化元素的重要組成部分，是世界文化交流以及各國人民友好交往的紐帶和橋梁。因此，對藍印花布技藝這一非物質文化遺產的發掘和整理、保護和傳承、創新和發展是我們義不容辭的社會責任和歷史責任！

[作者簡介]

李娟芬，女，1971年10月6日出生，漢族，浙江桐鄉人，中級工藝美術師。十多年來一直從事藍印花布傳統工藝美術的研究與開發，專業技術水平屬于同行業領先水平，創作的很多作品多次在國家級的專業展覽上獲獎。

[作者單位]

桐鄉市豐同裕藍印布藝有限公司

（編輯：溫子超）