淺析手工拉坯成型處理和應(yīng)用

黃光華 鄭清玉

從新石器時(shí)代人類學(xué)會(huì)使用工具開(kāi)始，陶器的廣泛應(yīng)用讓人類逐步走向現(xiàn)代文明，手拉坯是應(yīng)用最廣的成型技藝之一，也是藝術(shù)創(chuàng)作重要的、獨(dú)立的藝術(shù)造型手段，具有極其獨(dú)特的造型語(yǔ)言。手拉坯可以最大限度發(fā)揮德化陶瓷泥料的可塑性，讓每款器皿都富有神韻及無(wú)限的內(nèi)涵，引人遐想。手拉坯不受條件限制，按造型需要?jiǎng)?chuàng)作，而且讓人感覺(jué)絲毫沒(méi)有人工雕琢感，這個(gè)特點(diǎn)足以保證造型的渾然天成，體現(xiàn)德化陶瓷的藝術(shù)價(jià)值。

一、泥料的選擇

手拉坯成型的重要環(huán)節(jié)之一——選泥，不同礦區(qū)的泥及同一礦區(qū)的不同層面的泥，燒制出來(lái)的釉色效果也是不盡相同的，可以把單一礦區(qū)的泥或三個(gè)礦區(qū)的混合泥，試燒制看效果是否為想要的，再統(tǒng)一對(duì)泥料進(jìn)行煉制，陰涼儲(chǔ)存，發(fā)酵。放置三年以上陳腐的老泥視為上品。

二、揉泥

手拉坯成型揉泥的環(huán)節(jié)至關(guān)重要，手法有羊角揉、菊花揉、歸心揉等，手拉坯體驗(yàn)的是泥性，感受泥性是拉坯人必須具備的技能，因?yàn)槿嗄鄬?duì)泥性的掌控起到很大的作用，泥是有靈性的，在摔、打、搓、揉之間達(dá)到人與泥合一，通過(guò)揉泥調(diào)整成干濕均勻而又易成型的狀態(tài)，同時(shí)將泥料中的空氣都盡量排出來(lái)，如果泥料有空氣，燒制出來(lái)的作品會(huì)起泡，影響美感，也會(huì)導(dǎo)致成品率低。

三、拉坯成型

拉坯成型是最原始的成型手法，把揉好的泥團(tuán)拍打在轉(zhuǎn)盤中點(diǎn)，利用轉(zhuǎn)盤的旋轉(zhuǎn)，用雙手控制泥料，兩手臂支撐在雙腿前半部分，將泥料自下而上拉升成圓柱狀，使得泥料在中軸上定穩(wěn)圓心，不會(huì)搖擺晃動(dòng)，再把泥柱用掌心下壓，然后再拉升，反復(fù)幾回，這樣可以加強(qiáng)泥的密度，使燒制的作品不會(huì)塌而立性強(qiáng)，另外可以把泥料中的空氣充分排凈。把手插入泥柱中心，由下往上、由內(nèi)而外慢慢擴(kuò)大，使得泥柱成內(nèi)空的圓筒狀，同時(shí)注意器皿底部的蓄泥厚度，根據(jù)設(shè)計(jì)的尺寸，將圓筒拉制成想要的器型。拉坯過(guò)程中要適當(dāng)沾點(diǎn)水來(lái)潤(rùn)滑泥柱，否則易出現(xiàn)厚薄不均勻、成型困難、拉斷泥柱等問(wèn)題。

四、修坯（利坯）

拉制好的坯體達(dá)到60%軟硬適中時(shí)，就可以進(jìn)行修坯了，行話也叫“利坯”或“旋坯”，把坯體找圓固定好圓心點(diǎn)，用不同形的旋刀，在拉坯臺(tái)上把毛坯內(nèi)形或外形多余的泥修去。修坯要看器型大小面，以確定坯體的著力點(diǎn)，保持一定的強(qiáng)度，使作品不變形、不開(kāi)裂，修坯是手拉坯成型中按設(shè)計(jì)要求成型的關(guān)鍵技術(shù)之一。

五、坯體裝飾

手拉坯裝飾常見(jiàn)的手法有跳刀裝飾、半刀泥裝飾、堆塑裝飾、雕刻裝飾。跳刀裝飾性修坯是最常見(jiàn)的手法，修坯時(shí)利用不同形狀的刀具對(duì)坯體外表進(jìn)行跳運(yùn)行刻畫和切割，使坯體表面出現(xiàn)斷續(xù)的刻痕，形成自然動(dòng)感的裝飾效果。其中紋理的排列、裝飾部位的排列定位、刀形的選擇是跳刀裝飾的關(guān)鍵技術(shù)，對(duì)裝飾效果起著決定作用。跳刀有一定技術(shù)難度，主要表現(xiàn)為對(duì)刀具控制力度不易把控，力度大了則刀口跳動(dòng)會(huì)減緩，而達(dá)不到理想的效果，力度小了則很難在坯體表面留下明顯的刻痕紋樣，起不到裝飾效果。

手拉坯成型后，也可以利用坯體柔韌可塑的特點(diǎn)進(jìn)行塑造，用擠、壓、捏、拉、堆等各種手法，改變主題部分的形態(tài)，或改變局部的特點(diǎn)，使形體不會(huì)停留在“圓”的基礎(chǔ)上，還可以有更多的變化，如把口沿部分用手捏成荷葉沿口狀，或用工具輔助將手拉坯器型的口部雕刻成蓮花式、菊花式、葵花式等樣式。

總之，泥料可塑性強(qiáng)、柔軟細(xì)膩，拉坯人可以憑著靈光一現(xiàn)的靈感驅(qū)動(dòng)，淋漓盡致地表達(dá)對(duì)形式的理解，對(duì)線條的把握，對(duì)泥性的感悟，進(jìn)而抒發(fā)自己的情感，展現(xiàn)自己的構(gòu)思及創(chuàng)意，把沒(méi)有生氣的一坨泥巴，演變成有內(nèi)涵、造型各異的“活著的技藝”，從而將非遺技藝展現(xiàn)給世人。手拉坯成型是心靈、眼睛、手的靈動(dòng)的結(jié)合體，是需要勤奮苦練才能練好和學(xué)好的手工技藝活。

[作者簡(jiǎn)介]

黃光華，藝名沐藝，1971年出生于泉州，畢業(yè)于重慶大學(xué)建筑工程系。現(xiàn)為工藝美術(shù)師，國(guó)家（一級(jí)）高級(jí)技師，泉州市工藝美術(shù)大師，福建省工藝美術(shù)名人，中國(guó)陶瓷藝術(shù)家，全國(guó)家具行業(yè)工匠之星，福建省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)木雕專委會(huì)副秘書長(zhǎng)，福建省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)木竹雕專委會(huì)委員，福建省陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員單位，師承福建省高級(jí)工藝美術(shù)師陳琪南，福州大學(xué)（廈門工藝美術(shù)學(xué)院）鄭成昆、中國(guó)工藝美術(shù)大師鄭國(guó)明，中國(guó)工美行業(yè)藝術(shù)大師吳笠谷。1997年創(chuàng)建“沐藝雅集”藝術(shù)品牌，任藝術(shù)總監(jiān)至今。

鄭清玉，藝名琢玉，大專學(xué)歷。現(xiàn)為工藝美術(shù)師，技師。福建省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，德化紫燒陶藝協(xié)會(huì)會(huì)員。師承福建省工藝美術(shù)名人黃光華。

（編輯：劉莉琴）