以含混的方式去交疊

黃斌 李凝玉 Huang Bin Li Ningyu

1 Ambiguity unit1 絲網(wǎng)印刷、多層板 、金屬畫(huà)框、墻面磚 36.5cm×28cm 2018

李凝玉（以下簡(jiǎn)稱“李”）：你最近的關(guān)注點(diǎn)都有什么？

黃斌（以下簡(jiǎn)稱“黃”）：我的關(guān)注點(diǎn)很多，只要自己感興趣的都會(huì)關(guān)注一下，時(shí)事、設(shè)計(jì)、建筑……沒(méi)有特定、具體的重點(diǎn)。

李：2016年你參加了東京藝術(shù)大學(xué)的駐留，今年畢業(yè)后你留在川美駐留，你選擇駐留的原因是什么？

黃：2016年川美版畫(huà)系和東藝大版畫(huà)部組織了一次短期駐留，我有幸參與其中，這幾年川美版畫(huà)系很活躍，給我們提供了很多這樣的機(jī)會(huì)。但是2016年在東京藝術(shù)大學(xué)的駐留和這次還是有很大區(qū)別的，在東京的時(shí)候需要在很有限的時(shí)間和陌生的環(huán)境下創(chuàng)作，充滿了各種可能性和挑戰(zhàn)性，迫使自己敏感地感受在地文化對(duì)作品的影響。如何在這樣的短期駐留中探索得更深入，這當(dāng)然需要細(xì)微地觀察和思考，這個(gè)過(guò)程在很短的時(shí)間里也許只能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)等有限的資源進(jìn)行整合，了解在地文化和歷史，并做出自己的判斷。比如，我對(duì)日本的現(xiàn)代建筑非常地迷戀，那些材料、形態(tài)、結(jié)構(gòu)對(duì)我的作品造成了非常大的影響。很多建筑看上去非?！拜p”，實(shí)則卻不僅于此，“輕”只是一種視覺(jué)感受。日本是一個(gè)多地質(zhì)災(zāi)害又資源匱乏的國(guó)家，所以我會(huì)去了解它的一些內(nèi)在邏輯和因素，包括他們的“枯山水”和“物派”的產(chǎn)生。而這次，畢業(yè)后參加川美的駐留更多的是在我熟悉的環(huán)境里，延續(xù)和發(fā)展之前的作品，也想更好地保持創(chuàng)作的狀態(tài)。

李：在你的研究生畢業(yè)創(chuàng)作中，如《Ambiguity unit1》,你運(yùn)用建筑裝飾材料和工業(yè)材料以及現(xiàn)成品，一方面，在你的創(chuàng)作中，這些物成為了藝術(shù)，消解了物的部分形態(tài)和原本所處的環(huán)境；另一方面，物的指涉含義、文化屬性和材料質(zhì)感被借用。于是物呈現(xiàn)出一種微妙的氛圍和含混性（ambiguity），對(duì)此你是怎么考慮的？

黃：其實(shí)，我在研究生期間做的很多作品，都是基于“版畫(huà)”的概念所出發(fā)的。在版畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，充滿了各種各樣意想不到的“偶然性”，也許最后呈現(xiàn)的結(jié)果有可能是錯(cuò)版，但“錯(cuò)版”一定是錯(cuò)的嗎？不一定。所以我的作品可以這樣理解——一個(gè)正確的物象，出現(xiàn)在了所謂“錯(cuò)誤”的環(huán)境中。

李：你使用建筑和工業(yè)材料是為了營(yíng)造冰冷的都市氛圍，但作品中的色彩、木材的使用以及精致簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)，卻讓人感覺(jué)到溫馨舒適，讓這些材料有了溫度。

黃：對(duì)，這也是我的創(chuàng)作邏輯。如果只是想要“冰冷感”，我覺(jué)得太直接了?！氨涓小敝皇且环N語(yǔ)言，是材料本身所呈現(xiàn)的一種視覺(jué)感受和人們對(duì)它的第一印象，同時(shí)也呈現(xiàn)出現(xiàn)代人的一種“生活質(zhì)感”，當(dāng)然這種質(zhì)感會(huì)帶給不同的人以不同的心理感受。

李：《Ambiguity unit2》中現(xiàn)成品上的圖像，如易碎物標(biāo)志、快遞單等，它們與你自己創(chuàng)作的圖像有什么關(guān)系？

黃：這些圖像與版畫(huà)和設(shè)計(jì)都有關(guān)系。從設(shè)計(jì)上來(lái)講，我認(rèn)為這樣一些文本和符號(hào)化的形式是最純粹的信息傳遞和表達(dá)或消解圖像的方式，背后又蘊(yùn)藏著和版畫(huà)緊密的聯(lián)系，包括印刷和傳播的形式。

李：“Ambiguity unit”系列中你使用了現(xiàn)成品以及整個(gè)空間，這與你之前的版畫(huà)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)有什么聯(lián)系？

黃：版畫(huà)的創(chuàng)作對(duì)我影響最大的是讓我對(duì)材料比較敏感。同時(shí)版畫(huà)制作的“苛求”，讓我想有所調(diào)整。這種“苛求”一方面是制作上的，比如對(duì)版的精確、對(duì)紙張的要求、技法的處理等；另一方面是版畫(huà)有別于其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的思維方式，比如它的逆向思維、未知性、有限的尺幅以及“只許成功不許失敗”的信條。其實(shí)面對(duì)這些版畫(huà)的要求，我經(jīng)歷了從一開(kāi)始的拒絕，到理性的認(rèn)識(shí)，再到利用的過(guò)程。比如，我做很多綜合類(lèi)作品的時(shí)候，都會(huì)遇到相當(dāng)大的限制，很多材料的尺寸、瑕疵該怎么去解決？要么作罷，要么就好好地利用這個(gè)限制、這個(gè)錯(cuò)誤帶給作品的可能。另外，傳統(tǒng)版畫(huà)只限于墻面的二維性，所以我也在尋找脫離墻面的可能。

李：版畫(huà)在這組作品中是什么位置？你是怎么看待版畫(huà)的？

黃：版畫(huà)在其中還是有相當(dāng)份量的。首先，我一直在運(yùn)用版畫(huà)的概念。第二，作品中依然有很多傳統(tǒng)意義上的、基于平面的版畫(huà)存在。關(guān)于版畫(huà)，我認(rèn)為還存在著巨大的可能性，包括它的語(yǔ)言形式和質(zhì)感。但我更想運(yùn)用版畫(huà)的概念、思維方式和工作方式，在當(dāng)代的語(yǔ)境下更大限度地去拓展版畫(huà)的邊界。

2 Ambiguity M10 綜合材料 40cm×35cm 2018

李：你怎么看待設(shè)計(jì)與版畫(huà)的關(guān)系？

黃：我本科和研究生階段的專(zhuān)業(yè)方向都是絲網(wǎng)版畫(huà)，絲網(wǎng)印刷本身就是一種印刷方式，與設(shè)計(jì)密切相關(guān)。因此我有機(jī)會(huì)接觸到很多做設(shè)計(jì)的朋友。很多時(shí)候我個(gè)人的強(qiáng)烈感受是，設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的人思維非常敏捷，包括對(duì)當(dāng)代視覺(jué)的感受，以及傳遞想法的方式更簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確，也非常能合理運(yùn)用絲網(wǎng)的特征。所以我認(rèn)為不管是雕塑、油畫(huà)、設(shè)計(jì)、版畫(huà)還是影像的界限都越來(lái)越模糊，很多形式我都愿意去嘗試。