“意”在器樂演奏中的作用分析

摘 要：“意”在器樂演奏中具有十分關鍵的作用，尤其是在演奏的高級階段，如果能夠使用演奏意識對氣和力進行引導和控制，可以取得良好的演奏效果。但是氣力終究是一種輔助手段，想要提高演奏水平，必須堅持訓練，實現“意”和氣的有機結合。本文通過對“意”在器樂演奏中的作用進行分析，希望對提高演奏能力有所幫助。

關鍵詞：“意”;器樂演奏;作用

0 引言

氣功是武術界的常用詞語，而樂器則屬于文化藝術領域，二者看似毫無關聯，但實際上氣功與器樂演奏具有十分密切的聯系。如果能夠在器樂演奏過程中通過“意”對氣進行有效的控制，就能使器樂演奏水平得到提升。因此，對“意”在器樂演奏中的作用進行分析，具有十分重要的意義。

1 “意”可以控制器樂演奏中的氣

我國傳統武術講究勁力結合，但是太極拳的理念與其他武術不同，太極拳對“意”的使用十分重視，但并不等于太極拳不重視力的作用，而是強調“意”對力的指揮和控制，如果能做到以“意”控制氣，那么就可以獲得所需的力量。[1]將這種理念應用于器樂演奏中，具有十分重要的意義。氣功中的“意”與器樂演奏中的“意”存在一定的差別，器樂演奏中的“意”主要指的是用“意”來控制氣，并用氣來運力完成演奏，繼而實現對內勁的有效運用，以一動帶百動，使器樂演奏的效果更具氣勢。

在大部分情況下，人們的行為會受到思想意識的控制。而“用意不用力”中的“意”，自然是正確的“意”，是經過實踐驗證的。那么，這種“意”又如何形成呢，從根源上來說，意識來源于物質，而正確的“意”的來源就是實踐。例如，太極拳中的“意”，其來源就是太極拳實踐經驗的總結。人們由于認識能力和理解能力有所差別，因此“意”的水平也存在差異。必須在實踐中反復認識，才能對“意”進行全面的理解，才能讓“意”引導自身做出正確的行為。

2 “意”在器樂演奏中的作用分析

2.1 “意”在器樂演奏中的主導作用

有些人可能會問：如果只練習鋼琴、電子琴這類的器樂，那么“意”還有用嗎。“意”當然是有用的，因為不管是練習鋼琴還是電子琴，都需要發力，而“意”則可以對力進行控制，只有弄懂“用意不用力”的原則，并在此基礎上掌握正確的彈奏技巧，才能更好地進行樂器練習。究其原因，“意”是實踐經驗的總結，又是實踐活動的指導，只有提升“意”，人的技術水平才會提高。想要實現用“意”，必須練“意”。“意”在器樂演奏中起到了統帥和主導的作用，正如白居易在《琵琶行》中所描寫的“未成曲調先有情”，演奏者在演奏器樂的過程中，會被強烈的表演欲望充填，有時會陷入自我陶醉，仿佛整個世界只剩下自己。[2]在這個狀態下進行器樂演奏，可以對演奏中的分寸感進行充分的把握。例如，對演奏過程中的各種音準和音色偏差做出及時的調整，這就充分凸顯了“意”的作用。通過演奏意識對身體的氣進行調動，可以實現用“意”領導氣，用氣控制力，氣隨“意”動，力隨氣行的目的。

2.2 正確理解“用意不用力”的概念

器樂演奏者在解讀“用意不用力”這一概念的過程中，應該對其中的“不用力”進行深層次的理解。首先，這里所說的“不用力”不是指松懈或真的不用力，而是如同太極拳一樣，剛柔并濟，用的是內勁。太極拳看似無力，實則有力，有力和用力是兩個不同的概念，演奏者應該注意區分。由于現代物質條件較為豐富，因此，一部分學琴的人對于“剛”的理解十分不全面，一部分人會認為“剛”就是用力，還有一部分人將“不用力”看作松懈無力，顯然，這些看法都是錯誤的。松懈就是缺少意識的引導，如果理解錯誤，那么又如何利用演奏意識對氣力進行控制呢？這樣一來，只會讓演奏者在演奏器樂時無法合理運用和控制力量，最終影響器樂演奏效果。基于此，學琴者應該樹立正確的觀念，加強對“用意不用力”的理解，避免對“用意不用力”產生錯誤的認識和看法。

“意”與氣的有效結合，有利于激發人的潛能，在器樂演奏過程中，應該利用意念對力度進行有效的控制，尤其是高級階段的演奏，演奏意識的作用更是被凸顯得淋漓盡致。究其原因，主要是內氣是人體的力源，而“意”可以對內氣進行引導，從而通過內氣控制力度，使力量得到有效的運用，起到良好的演奏效果。雖然“意”對于器樂演奏具有非常大的幫助作用，但“意”卻無法代替演奏者進行器樂演奏，想要提高演奏水平，必須采用正確的方法，并堅持訓練，只有這樣，演奏者才能實現“意”與演奏技術的結合，使自身的演奏技術得到提升。此外，器樂演奏者應該在日常生活中適當進行太極拳練習，掌握一定的氣功知識，加深對“用意不用力”的理解，這對于其器樂演奏水平的提升具有非常大的幫助。

3 結語

“意”在器樂演奏中具有十分關鍵的作用，尤其是在演奏的高級階段，如果能夠使用演奏意識對氣和力進行引導和控制，可以取得良好的演奏效果。因此，器樂演奏者在日常生活中，在練習器樂的同時，應該加強對其他方面知識的涉獵，加深對“用意不用力”的理解，只有這樣，才能使器樂演奏得到升華，取得更加良好的演奏效果。

參考文獻：

[1] 孟醒.鋼琴伴奏在器樂演奏中的重要作用[J].藝術研究，2017（04）：180-181.

[2] 王燕如.內心聽覺在器樂演奏中的作用[J].大舞臺，2014（12）：180.

作者簡介：潘夢（1988—），女，貴州貴陽人，本科，揚琴專業，四級演奏員，研究方向：音樂表演（中國樂器演奏）。