粵港澳大灣區建設背景下歌劇藝術活動的發展策略研究

【摘要】城市的發展離不開文化的滋養，本文立足于推動大灣區建設的重要時間節點，從人文音樂學、文化傳播學、社會學領域開展交叉學科研究，將西方古典歌劇、中國民族歌劇等藝術表現形式作為研究內容，探討歌劇藝術活動在粵港澳大灣區建設背景下，如何結合積淀的“僑鄉”文化的發展策略。

【關鍵詞】僑鄉；歌劇；藝術活動；策略

【中圖分類號】J822 【文獻標識碼】A

“內為之城，外為之廊，中日為市”。城市，是人類走向成熟和文明的標志。在全球性的“城市時代”，以城市文化建設為核心競爭力成為世界各大城市發展的共同選擇。現代城市繁榮的的綜合實力和競爭力，既有賴于城市的文化積累，更需要政府不拘一格的視野和懂得發掘的慧眼。隨著粵港澳大灣區城市群的建設，先進的文化理念是經濟發展、社會進步重要的動力之一，順應時代發展、有活力、有創新的城市音樂文化活動將是一個城市綜合實力的象征。

一、歌劇藝術活動對城市文化建設的意義

（一）歌劇的綜合性

在所有的音樂門類中，歌劇是綜合藝術表現的最高形式，從感官角度看，它是聽覺和視覺的結合；從形式角度看，它是音樂、戲劇、文學、舞蹈、舞美等的藝術表現總和；從人文角度看，它是人類文化活動、文化思潮的風向標。

狄德羅說過：“好的歌劇是藝術中最好的東西……”歌劇具有高度綜合的戲劇性、音樂性和審美性。歌劇藝術活動作為藝術活動的重要組成部分，是我國蓬勃發展的文化產業中重要的內容之一，其濃厚的文化氛圍和文化氣息也是城市文化繁榮發展的體現。

（二）歌劇的象征性

20世紀以來，歌劇成為國內一線城市文化繁榮發展的象征。以上海為例，2000年11月在上海體育場隆重上演世界超大型景觀歌劇《阿依達》，這次嘗試取得巨大的成功，充分體現了上海作為國際化大都市一流的文化實力和藝術水準；以廣州為例，2010年廣州大劇院落成，從開幕歌劇《圖蘭朵》到美國大都會、倫敦科文特花園皇家歌劇院和立陶宛國家歌劇院聯合制作的《蝴蝶夫人》，僅用兩年的時間讓西洋歌劇植根于廣州。2018年，原創歌劇《馬可·羅波》盛大開演；2019年，廣州藝術節四部歌劇連環上演，歌劇藝術作為廣州一張嶄新的城市名片，以國際水平的高姿態融入大灣區文化建設。

歌劇藝術，成功填補了高端文化場所的空缺，為繁榮文化藝術的碰撞、交融、交相輝映提供文化場地。

二、江門市歌劇藝術發展現狀及問題

江門，有著中國第一僑鄉的美譽。在開拓進取的嶺南精神和開放包容的華僑文化共同影響下，江門五邑大地誕生了一大批思想家、文化名人，如思想家、中國歌劇拓荒者——梁啟超、中國當代舞蹈藝術先驅者和奠基人——戴愛蓮、粵劇一代宗師、紅派藝術創始人——紅線女、全球聞名的茱莉亞音樂學院美國歌劇中心首位中國學生、紐約大都會歌劇院首位簽約中國歌唱家——鄧韻，他們在推動中國藝術發展中起著舉足輕重的作用。

（一）江門市歌劇藝術發展概況

文化的傳播和發展，與地域文化密不可分。在廣府文化、港臺文化、華僑文化多重的沖擊下，江門文藝活動主要為地方曲藝（粵劇、相聲）、地方民歌（咸水歌、開平民歌）、群眾藝術、私活局等。歌劇藝術活動的開展一直處于空白狀態。自2000年以來，江門市市委宣傳部、江門市文化館組建江門樂團、組織新年音樂會，歌劇詠嘆調才逐漸被江門觀眾所認識。2016年江門演藝中心落成，越來越多的劇目在此上演，江門市民逐漸接受歌劇藝術形式。筆者根據現狀對江門演藝中心商演進行統計，對江門市市民（社區、學生）對歌劇藝術的喜愛程度進行問卷調查，問卷發出200份，收回192份，均為有效問卷。

（二）江門市歌劇藝術傳播現狀分析

1.陽春白雪，不接地氣

2016年至2018年，江門演藝中心演出場次合計199次，上座率前四位分別是戲劇、話劇、室內樂和舞劇，從數據分析上看，觀眾對“劇”是喜愛的，特別是戲劇。而上座率最低的是歌劇為38%。結合表二分析，有90%的人士不清楚歌劇。經回訪，受訪人認為歌劇會聯想到聽不懂的唱詞，遙不可及的表演藝術家、富麗堂皇的歌劇院、高價位的消費，仿佛歌劇是一種只能在音樂廳或歌劇院欣賞的高雅藝術，離普通人的生活很遙遠。根據回訪內容分析，觀眾不是不喜歡歌劇，而是主觀認識不足導致歌劇的觀眾和市場基礎很薄弱。

2.傳播力度不足，受眾面狹窄

根據江門演藝中心的票房顯示，2018年上演的4部民族歌劇上座率僅38%，購票者多為教師、專業學生、公務員等。數據表明，歌劇藝術的傳播力度是不夠的，群眾的參與度更是缺乏。

江門市文根深厚、觀眾對高雅藝術熱情高漲，但是由于起步晚、了解少導致受眾不多的現狀。所以，在粵港澳大灣區建設背景下，政府牽頭、本土藝術工作者出謀劃策，全面推動城市歌劇活動建設勢在必行。

三、江門市歌劇藝術活動面臨的機遇和優勢

（一）政策支持

自“十九大”以來，中央對粵港澳互聯互通緊密聯系協同發展高度重視。2019年2月，中共中央、國務院印發了《粵港澳大灣區發展規劃綱要》，明確提出：“堅定文化自信，共同推動文化繁榮發展”。智者順時而謀，建設粵港澳大灣區是新時代推動形成全面開放新格局的新舉措。

在此背景下，江門以本土歌劇搭建華人華僑文化交流合作平臺，活躍文化藝術活動發展，是堅定文化自信、發揮粵港澳地域相近、文脈相親、大灣區中西文化長期共存等綜合性優勢，進一步提升居民文化素養與社會文明程度，共同塑造和豐富灣區人文精神內涵，增強文化軟實力的重要內容。

（二）地域先機

江門地處與粵港澳大灣區承東啟西的關鍵節點，東聯廣佛都市圈和深港澳經濟圈，是珠三角進入粵西的必經之地。隨著港珠澳大橋、深中通道和珠西綜合交通樞紐江門站的建設，江門占據著大灣區有利的地域優勢。江門市委宣傳部整合地域、僑資、僑智等優勢，以歌劇藝術為抓手，大力推進文化藝術建設。以打造城市文化品牌、城市文化形象為載體，通過歌劇藝術活動提升城市藝術水準與知名度，吸收和培養藝術人才，豐富充實本土文化的內涵與多樣性。通過常態化、近距離、高規格的歌劇藝術活動，帶動城市中越來越多的人熱愛歌劇文化藝術。粵港澳大灣區戰略為江門市歌劇藝術活動提供了豐沃的土壤，為城市文化發展提供了千載難逢的機遇。

（三）人才資源充實

總書記提出“人才資源是第一資源，也是創新活動中最為活躍、最為積極的因素。”江門市建立人才島，吸引更多優秀人才匯聚江門，江門市音樂家協會會員登記中顯示，江門市擁有一批畢業于國內高等音樂院校或在美、德知名音樂學府留洋歸來的高素質演唱、指揮、創作、演奏等專業人才，他們有著扎實的理論基礎、雄厚的創作實力和豐富的舞臺經驗。

四、江門市歌劇藝術發展的策略構建

粵港澳大灣區文化是混合型新文化藝術，能夠融合世界文化語言和世界藝術影響力，打造出具有民族特色的文化藝術語言。以歌劇活動為載體，更大程度地挖掘中西合作、國際交流的可能性，最大程度開發華僑華人文化交流合作平臺，增強城市文化影響力、文化聚合力和文化創造力。

（一）找準定位，獲取支持

在中共江門市委宣傳部、江門市文聯的支持下，江門音樂家協會組建了廣東省首個歌劇學會——江門市音樂家協會歌劇藝術專業委員會。會員包括畢業于國內專業音樂院校、在美、德國留洋歸的來高素質的僑鄉歌唱家、鋼琴家（藝術指導）、指揮、作曲、樂團首席等一批高素質藝術人才。以“搭平臺、推人才、創優品、出成果”為根本任務，緊緊把握住“僑”這個關鍵符號，結合地域特點因地制宜，打造“開平碉樓·歌劇主題音樂會”“江門——古井歌劇工作坊”“華僑博物館·海外華人（五邑籍）歌劇名人訪談錄”等特色文化活動，讓僑鄉歌劇活動更具影響力，為繁榮和發展江門市歌劇表演事業作出積極的貢獻。

城市歌劇活動的創建不僅是藝術行為，更有高遠的歷史使命。“僑”文化作為江門市的特色文化，離不開城市的歷史文化積淀，本土文藝工作者應以塑造城市形象、推動文化建設、引領文化風尚、服務社會民眾為指導思想開展各項活動。

（二）藝術惠民，精準傳播

文藝的發展離不開大眾的參與，文藝發展的成果要由大眾來分享。不論是高雅藝術還是平民文化，不論是傳統經典還是先鋒探索，任何藝術都要找到自己的知音。江門市音樂家協會歌劇藝術專業委員會舉辦了歲月如歌·中國藝術歌曲音樂會、中國歌劇音樂會、人間四月天《詩·歌》聲樂藝術沙龍等音樂會，讓更多渴望了解高雅藝術的市民面對面認識美聲和歌劇，通過導賞現場講解消除觀眾對歌劇等高雅藝術的距離感。

江門市音樂家協會歌劇藝術專業委員會還將舉辦歌劇藝術走進校園、走進社區、走進機關、歌劇藝術工作坊等惠民活動，組織江門歌劇社，整合合唱、室內樂樂團、交響樂團、舞蹈、音樂等各類優秀人才開展歌劇藝術活動。讓大眾不僅是歌劇藝術活動的觀賞者，更是走上舞臺參與到歌劇藝術活動的表演者，為歌劇藝術活動注入了新的內涵，增添了新的活力，對提升市民的文化素質和城市的文化品位都發揮了積極作用。

（三）不拘一格，創新形式

不把藝術束之高閣、藏于深苑，而是要拆除藩籬，將其推至大眾中去，為每個人創造體驗、參與、享受藝術的機會。顛覆表演場所，賦予藝術表現更大的活力。如世界歌劇日藝術家們在土耳其伊茲密爾萬麗酒店的快閃，英國倫敦超市歌劇快閃，Opera North購物中心快閃，戴玉強、呂思清、幺紅的北京火鍋店快閃，歌劇《林徽因》蘇州北站快閃等。傳統的音樂廳、大劇院不再是歌劇表演的唯一選擇。選擇適合的季節、新奇的場所和空間，別出心裁的演繹方式，使觀眾對藝術產生新鮮感，引發審美趣味的變化，從而在好奇心的引導下重燃對藝術的激情，這樣不僅可以滿足不同受眾群體的需求，同時也是歌劇藝術活動進行市場拓展的積極舉措。

江門市音樂家協會歌劇藝術專業委員會將會結合重大節日節點，如國慶七十周年、春節、中秋等，結合本土重大活動，如中國僑鄉旅游節、世界江門青年大會等大型活動組織歌劇快閃，讓歌劇活動豐富城市文化，讓世界認識僑鄉江門。

（四）聯系國際，融入灣區

整合資源，聯絡國際，對接國際，“請進來，走出去”。制定歌劇演員培養計劃，邀請國內國際歌劇藝術表演家開展大師班、歌劇訓練營，為本市歌劇藝術發展問診把脈，傳經送寶。一方面滿足本土演員的培養，另一方面滿足周邊城市（珠三角、大灣區九城）歌劇藝術愛好者參與，從而提高城市文化水平和吸引力，文化資源得到共享，起到輻射和帶動效應。

第二步充分利用“僑”資源，“走出去”。對外聯系組織參與國際歌劇訓練營、大師班；挑選優秀的本土歌劇演員參與，滿足本土演員培養更促進與海外的聯系與交流。與國外機構開展項目交流、教育、演出立體化合作，為江門市歌劇藝術活動通過搭建平臺，打造作為中外文化溝通的橋梁，彼此交流，共同進步。

五、結語

人們對美好生活的向往就是藝術工作者努力奮斗的動力。江門市歌劇藝術活動的建設，堅持中國的文化價值立場，立足于僑鄉文化發展現狀，思考和解決藝術工作者關心的文化問題，提出創新的文化方案。僑鄉歌劇藝術活動的發展不僅豐富了城市文化，滿足了群眾的精神需求，推動了城市多元發展，加強對外合作交流，對相關區域內文化也起到了輻射與帶動作用。

另一方面，僑鄉歌劇藝術形式的打造，提升了市民的藝術素養，增強了市民文化歸屬感，培育了文化市場，推動了文化產業繁榮發展，拉動了社會經濟效益。

愿歌劇藝術之花盛開僑鄉，綻放粵港澳大灣區。

參考文獻：

[1]鄧一江.從國家大劇院的發展之道看中國歌劇發展現狀[J].歌劇，2014（6）.

[2]練文廣.廣州歌劇院項目可行性研究[D].成都：西南交通大學，2007.

[3] 洛秦.城市音樂文化與音樂產業化[J].音樂藝術，2003（2）.

作者簡介：張瑞（1978-），女，湖北蘄春人，本科，現就職于廣東省江門幼兒師范學校，音樂講師，研究方向：聲樂教學及歌劇藝術的研究。