對近體詩基本句式的再探討

【摘要】郭錫良先生曾說過，“近體詩最本質的特點是講究平仄。”但是，對近體詩平仄基本格式的陳述，至今仍存在爭議。學界一般贊同王力先生的觀點，認為“||— —|（a），— —||—（A），— — —||（b），|||— —（B）”四種平仄格式為基本句式，但是筆者在分析了唐代詩人的具體詩作后發現，“— — —||”和“|||— —”兩種句式經常以“|— —||”和“—||— —”的形式出現，甚至這種格式出現的頻率更多，因此，本文對這一現象進行分析，用初唐幾位代表性詩人的近體詩作的平仄情況，對近體詩平仄的基本格式進行再探討。

【關鍵詞】近體詩；平仄；基本句式

【中圖分類號】H15 【文獻標識碼】A

關于近體詩四種基本句式的論述有很多，王力、郭錫良、啟功等學者都有過討論，通過比較我們可以看出，王力和郭錫良觀點相似，他們都認為C、D兩種句式 “— — —||”“|||— —”是正例，而啟功則認為“|— —||”“—||— —”為正例。學界一般贊同王力先生的觀點，認為“||— —|（a），— —||—（A），— — —||（b），|||— —（B）”四種平仄格式為基本句式，但是筆者在分析了唐代詩人的具體詩作后發現，“— — —||”和“|||— —”兩種句式經常以“|— —||”和“—||— —”的形式出現，甚至這種格式出現的頻率更多。對此現象，本文以《全唐詩》為依據，分析了初唐幾位代表性詩人的詩歌，統計了每位詩人的詩句平仄格式，用幾位代表性詩人的近體詩作的平仄情況，對近體詩平仄基本格式進行再探討。

一、隋唐之際的詩歌——以王績為例

王績所生活的隋末唐初無疑是律詩形成的重要時期，王績的作品中不僅有古風的留存，更體現著近體詩發展的雛形。《全唐詩》共收錄王績詩歌123首，其中五言近體詩74首，由于王績七言近體詩較少，在這里我們不做討論。

在王績的近體詩中，丙種句的正例— — —||出現了99次，而變例|— —||出現了89次，— —|—|出現了8次；丁種句正例|||— —出現了105次，變例—||——則出現了109次。通過以上數據可以看出，王績詩歌丙、丁種句正例與變例出現頻率差不多。

二、初唐前期部分近體詩定型者的詩作

學界主流觀點認為，近體詩的定型者是沈佺期和宋之問，但嚴格說來，近體詩的最終定型實際上是初唐一大批詩人共同努力的結果，而其中又以沈佺期、宋之問、陳子昂、杜審言四人之功最著。我們先討論沈佺期、宋之問和陳子昂的詩作。

（一）沈佺期

《全唐詩》共收錄沈佺期詩歌157首，其中五言律詩有55首，五言排律30首，七言律詩16首，七言絕句6首，近體詩共計107首。以下是具體詩句的平仄格式，在這里我們只看近體詩，為了方便觀察，七言詩只看后五字。

沈佺期詩歌的平仄形式多數都是符合甲、乙、丙、丁四種形式的，值得注意的是丙、丁兩種句式中的“—||— —”和“|— —||”這兩種變例，我們叫它變例，只是依據王力先生的觀點這么稱呼，但這到底是正例還是變例，還是有待商榷的。在五言律詩和排律中，丙種句的正例— — —||出現了92次，而變例|— —||出現了119次；丁種句正例|||— —出現了98次，變例—||— —則出現了196次，數量是正例的兩倍。七言律詩數量較少，丙種句正例出現了20次，變例有3次，丁種句正例出現了27次，變例11次。從這個數據我們可以看出，五言詩明顯變例多于正例，而七言詩恰好相反，正例要多于變例，怎么解釋這一問題呢？本文認為，既然律詩講究平仄相間，那么“—||— —”和“|— —||”這兩種變例反而可能是實際上的正例。七言詩恰好相反，這是因為七律是五律每句前加上兩個字，這兩個字的平仄一般與五言律詩的每句第一個字的平仄相反，再加上對粘對的考慮，用“— — —||”和“|||— —”的就會多一些。

丙種句的變例里我們加入了“— —|—|”這種拗救格式，沈佺期的詩歌很少出現拗救的情況，只有丙種句的本句自救出現了35次，從這個頻率上看，這種本句自救似乎可以不看作拗救，而可以看成丙種句的一種變例，因為這種形式的拗救在唐人的詩歌中應用十分普遍，而且數量明顯多于其他類型的拗救。

（二）宋之問

《全唐詩》共收錄宋之問詩歌192首，其中五言律詩有77首，五言排律29首，五言絕句9首，七言絕句6首，近體詩共計121首。

在宋之問的近體詩中，丙種句的正例— — —||出現了73次，而變例|— —||出現了112次；丁種句正例|||— —出現了125次，變例—||— —則出現了170次，丙種句和丁種句的變例數量遠超正例。

（三）陳子昂

《全唐詩》中共收錄陳子昂詩歌127首，其中近體詩一共53首。在陳子昂的近體詩中，丙種句的正例— — —||出現了55次，而變例|— —||出現了24次，— —|—|出現了37次；丁種句正例|||— —出現了61次，變例—||— —則出現了98次。通過以上數據可以看出，丙種句正例與變例出現頻率差不多，丁種句的變例數量卻遠超正例。但是，陳子昂是一位堅定的復古者，他的近體詩數量較少，并且“以古行律”，在近體詩的形式方面，說服力還是有所欠缺的。

三、李嶠的詩作

從存詩來看，李嶠是初唐詩人中五律創作數量最多的詩人，今存162首之多，占其存詩數量的77.5%，他對聲律對發展起到了極大的推動作用，許學夷云：“（李嶠）五言律在沈、宋之下，燕、許之上，其詠物一百二十首中有極工者。”這說明李嶠詩歌屬對和聲律的工穩、妥帖。本文統計了李嶠五律的平仄情況，具體如下：

在李嶠的五言律詩和排律中，丙種句的正例— — —||出現了129次，而變例|— —||出現了157次；丁種句正例|||— —出現了165次，變例—||— —則出現了274次，丙種句和丁種句的變例數量遠超正例。既然李嶠詩歌被稱為“極工”，那么變例的數量遠遠多于正例的這種事實，無疑說明這種“變例”的權威性。

四、初、盛唐之交詩人格律

初、盛唐之交的詩人中，張說和張九齡可謂當時的文壇領袖，他們對五律發展的影響尤為重要。他們樂于獎掖后進，王維、孟浩然等盛唐重要的五律作者都受到他們的影響。可以說，張說和張九齡是初、盛唐之交五律發展最為重要的過渡性人物。

（一）張說

《全唐詩》中共收錄張說詩歌351首，其中五言律詩86首，五言排律45首，五言絕句22首，七言律詩10首，七言絕句9首，近體詩共計173首。

在張說的近體詩中，丙種句的正例— — —||出現了120次，而變例|— —||出現了136次；丁種句正例|||— —出現了151次，變例—||— —則出現了202次，丙種句和丁種句的變例數量均多于正例。

（二）張九齡

《全唐詩》共收錄張九齡詩歌218首，其中五言律詩70首，五言排律42首，五言絕句7首，七言詩只有兩首，就不納入考慮范圍。下面就張九齡的119首五言近體詩進行分析，得出其平仄情況的統計數據如下：

在張九齡的近體詩中，丙種句的正例— — —||出現了85次，而變例|— —||出現了107次；丁種句正例|||— —出現了114次，變例—||— —則出現了210次，丙種句和丁種句的變例數量均多于正例。

五、結語

通過以上數據可以看出，自近體詩形成之后，丙種句的正例— ——||的數量一直與變例|— —||的數量相當，甚至更多時候遠低于變例的使用頻率，而丁種句變例—||— —使用頻率一直遠超正例|||— —，這更能說明問題。

如果把丙種句變例|— —||和丁種句變例—||— —都單純地看作是“一不論”，那么，甲種句的變例—|— —|的數量也應當至少與甲種句的正例||— —|相當，但事實顯然不是這樣，因為丙種句和丁種句變例的優勢太過明顯，已經到了無法忽視的地步，這與“一不論”顯然不是一種情況。

我們對此不妨做出一種假設，其實古人寫詩只要求平仄相間，再根據粘對等規律調整平仄，因此形成了幾種固定的格式，那么只要合粘對的平仄都應當算作正例，這么來看，丙種句、丁種句兩種形式確實都應當算作正例。

我們不能過分夸大格律形式的作用，詩歌格律的存在本身應當是語言自然追求韻律美的產物，這種格律的產生是以人類語言所固有的自然屬性為基礎的，是音長、音高、音強的自由搭配形成的，詩歌的產生時間應當是早于格律，詩歌韻律的和諧是漢語自身的特色。

參考文獻：

[1]郭錫良.古代漢語（修訂本）[M].北京：商務印書館，1999.

[3]中華書局.全唐詩[M].北京：中華書局，1999.

[4]張玉翠.論李嶠詩聲律研究[D].濟南：山東師范大學，2011.

[5]謝心麗.張說詩歌聲律研究[D].濟南：山東師范大學，2011.

作者簡介：謝麗娟（1996-），女，漢族，山東濰坊人，漢語言文字學在讀碩士，研究方向：漢語言文字學。