淺論制作紫砂作品“碩果壺”的造型和文化塑造

強建紅

紫砂壺不僅具有獨特的材質，其成型工藝亦獨具特色，它不僅帶有我國原始制陶技術的影子，更是融合了書法、繪畫、篆刻、金石、雕塑等等多種藝術門類，對造型意蘊的探索，成為了數百年來，紫砂從藝業者孜孜以求的碩果。可以說紫砂陶藝之所以能夠在當代煥發出如此蓬勃的生命力，與其自身所帶有的哲學原始特征密不可分，一把小小的紫砂可以成為承載了中華文化的集大成者。從藝多年，筆者尤其喜愛紫砂壺中那千姿百態、惟妙惟肖，別致生動的紫砂花器。

江南的田園生活少不了各種瓜果，種種豐碩的果實正是紫砂花器創作的源泉。在具體制作此類作品的時候，免不了會產生一些思考，那就是應當如何來塑造和表現那累累碩果，作品“碩果壺”便是筆者無數次探索中的一次嘗試。此壺的壺體采用傳統紫砂壺常用圓壺身，腹鼓大氣、圓潤飽滿，就如同成熟的瓜果，也似乎人生的圓滿，展現的是一種成熟的韻味的；壺流三彎，流身塑造了仿生的肌理效果，如同強健的枝杈不斷向上蜿蜒生長，追尋著陽光，獲得者溫暖，內里孕育著蓬勃的生命力；同樣肌理效果的壺把，圓弧形的曲線從根部延伸出繁茂的枝葉，卷曲的線條，簡潔的脈絡，生動的展現出了生長的線索，幾顆果實若影若線的藏在枝葉之中，不仔細尋找似乎就會錯過，大自然賜予的美景宛如靜止，又似下一刻便會繼續茁壯成長；在這里采用了傳統紫砂技藝中的貼塑法，勾勒出枝葉莖須與果實的輪廓，并合理的處理了這些形體之間的關系，這個關系屬于紫砂花貨塑造中相當重要的一個部分，運用紫砂材質模擬自然生長的植物，其各個部分的形體既要符合它們整體的生長規律，又不能僵化死板，形體輪廓之間，局部的處理要有選擇的加以變化。在作品“碩果壺”上，這種變化需要掌握好一個微妙的“度”，既不能過于淺顯，這會讓形體缺乏比較，也就失去了自然多變的特性，但也不可以過于復雜，這不單會喧賓奪主，破壞整體造型裝飾的平衡，還會給人以一種人造之感，失去了感悟田園氣息的生動。

除此之外，對于壺上裝飾造型的塑造，還需要考慮到現實與藝術加工之間的平衡，自然形象的塑造雖說要符合自然生長的規律，但具體到形態的大小比例就需要根據實際情況來進行調整，對于某些花貨來說，形態以盡可能的還原自然事物的真實面貌作為塑造的基礎，其實際制作的時候，僅僅需要考慮到運用紫砂材質盡可能的臨摹和還原，但另一種花器塑造則并非如此，例如眼前這件作品“碩果壺”其主旨并非是要塑造出自然界中一抹一樣的果實，其整體的形態仍然以傳統的紫砂壺結構為主，輪廓的主體依舊是壺，所以無論是肌理還是裝飾，局部的細節，都是淺嘗輒止，除了遵循自然生長的規律外，其大小比例根據茶壺形體的需求而進行調整，例如在壺面貼塑的樹葉與附近果實的大小，在這里并非是果實越大越能表現“豐碩”的主題，而是需要塑造孕育“豐碩”的樹葉，從展現充沛的生命力的角度，從側面來詮釋何為“豐碩”，這樣的塑造給予了人探究的樂趣，正是傳統紫砂壺藝，賞、玩、用相融合的體現。

小結：作品“碩果壺”寄托情感，在造型上以凸顯充沛的生命活力作為塑造的重點，既能夠表達創作的內涵，同時還彰顯了創作者的個性。在這里，個性的表達和傳統的造型并不是相互沖突的兩極，相反，創作者在踐行自己的創作理念時，倘若銘記傳統紫砂壺藝總結而出的規律，將自己的理解融入自己所制作的壺器作品之中，必然會誕生造型與工藝俱佳的紫砂壺藝作品。

《碩 果》強建紅