淺談紫砂陶刻作品“千嬌百媚”的文化意境

陳 玥

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂陶刻藝術是融合金石、書法、繪畫、歷史、文學、美學等諸多學問的綜合藝術形式，最初，紫砂藝人將自己的名字刻于作品上，隨著時代的發展，在壺上刻繪成為文人雅士的一種文化活動，銘文也成為一種時興的裝飾。陶刻將詩、詞、書、畫融于一體，是紫砂陶藝中最為常見的裝飾形式，彰顯出作品的文人底蘊，為作品錦上添花。

紫砂陶刻刻畫，必須注意用刀的連貫，胸有成竹方能一氣呵成、氣勢連貫，行刀應縱橫有致、粗細相宜、深淺寬窄、恰到好處，不是筆墨卻能彰顯出筆墨之韻、跡外傳神。陶刻以刀代筆，書法中的虛實、刻畫中的濃淡、金石中的爽利，盡在紫砂坯體上，簡約但不簡單、精微卻不細碎、粗獷而不粗俗地用刀痕表現。陶刻不僅需要嫻熟的刀功，還要有深厚的書畫功底，融傳統與現代于方寸之間，構宏觀與精細于一圖，大處見氣勢，小處見情韻；大而不空、細而不膩、潤而不俗、干而不燥，注重畫面的層次和布局，給人以畫有窮而意無窮之感。

“凌寒強比松筠秀，吐艷空驚歲月非。”作品“千嬌百媚”左一是一幅山茶花，一朵溫婉高貴的山茶盛開燦爛地綻放著，黎色的枝、油綠的葉，襯托著飽滿的花朵，茶白茶白的花瓣，尖不刺而葉飽滿，雍容高潔、落落大方。茶花有梅花的風骨，亦有牡丹的艷麗，茶花是花中嬌客，四季常青。山茶花與梅花一樣盛開在寒冷的冬季，但它卻沒有給人留下孤傲清冷的印象，相反它很艷麗多姿、美麗爛漫，它外柔內剛，給人清新明麗之感，讓人一見鐘情。茶花邊上刻著一只翩翩而來的蝴蝶，更表現出浪漫之感。山茶花寓意可愛、謙讓、理想的愛，謹慎、了不起的魅力，寄托了人們對純潔愛情的追求。

左二的畫面中是一株高雅勁拔的君子蘭，它像竹子一般直立不曲，它像君子一樣謙謙有禮，它像成功者一般勝而不驕。蘭花是“花中四君子”之一，君子蘭更是一種品格高尚、佇立含蓄的花卉。人們喜愛君子蘭，是愛它的質樸和純真，寄予了無限的深情，寓之于情、借之傳情，這是對君子蘭更高境界的欣賞。那硬朗挺撥的葉片，不彎腰、不低頭，象征著剛直不阿、百折不撓的精神，給人一種蓬勃向上、努力奮進的堅強信心。它幽靜、素雅，不急于開花，只是保持著葉片的挺拔，不流于世俗，卻在合適的時候開出絢爛的花朵，睥睨眾芳。君子蘭的命名，其寓意有著人的君子般的品格和風采。中國君子蘭是一種品格高尚、佇立含蓄的花卉，早已隨著時代的發展融入人們的生活，成為一種精神的象征和文化。

右一是以蒲公英為原型進行刻繪的，蒲公英生命力頑強，生長在無人注意的角落，路邊、草坪上、溪流邊等等，隨處可見蒲公英的身影，哪怕無人照顧、無人關注，它還是以自己獨特的方式綻放美。春天，蒲公英開出黃色的小花，充滿朝氣，明艷動人，黃色的花謝了，一陣風吹過，就會帶著美好的愿望在空中自由的飛翔，尋找屬于它的新的開始。因此，它象征著自由的愛情。蒲公英給人以深刻的啟示，縱然自己容顏并不出眾，也要驕傲地成長，更不能因為愛情而丟失自我，要始終保持獨立高貴的人格，保持自由的精神和靈魂，敢于追求自我。

右二以梨花為原型進行創作刻繪。天下的花中，要說白，當數梨花。春風蕩漾，梨樹花開，千朵萬朵，壓枝欲低。白清如雪、玉骨冰肌、素潔淡雅、靚艷含香、風姿綽約，“占斷天下白，壓盡人間花”，“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，歷代詩人鐘愛梨花，留下許多膾炙人口的詩句。梨花的花語是純真，代表著唯美純凈的愛情，但也有諧音“離別”的意思。

四幅陶刻皆采用寫實的工筆畫風格，刀法細膩、精美嚴謹，將不同花種的特征和氣質展現得淋漓盡致。畫面布局合理，重點突出、層次分明，適當的留白為畫面增添了無限的意境。作品中的花并未著色，卻特征鮮明，極盡意趣，凸顯了文人墨韻，給人以高雅之感，每幅畫面中，都畫有一只被花朵吸引而來的彩蝶（左二君子蘭是蜻蜓），這些蝴蝶與蜻蜓飾以恰當的著色，形象生動、栩栩如生，為畫面增添了一抹亮色，使作品靜中有動、動中有靜，變得鮮活靈動起來，可謂錦上添花，也彰顯出“你若盛開，蝴蝶自來”的恬靜美好的寓意，啟示人們在喧囂的社會中保有堅守自我的決心，積極面對生活。我們生命中的一切所愿，其實不應該用“追求”，而應該用“吸引”。在浮躁而慌亂的世界里，讓自己活成一株溫婉優雅的玫瑰，讓生命吐露芬芳，你所追求的一切才會款款而來。

紫砂陶刻作品“千嬌百媚”用深厚且細膩的刀法，以花鳥為主題，演繹出中國傳統書畫之美，極具文人氣韻，呈現出“你若盛開蝴蝶自來”的意境，感受到“云在青天水在瓶”的恬靜、“夜坐聽風、晝眠聽雨”的自得，讓人從中獲得深刻的感悟和啟迪。