當代書家名氣與水平倒置現象芻議

文︱傅德鋒

通常情況下，我們對書畫名人的理解都是認為其自身名氣越大，則其藝術水平越高。名氣與水平之間應該是互相對應的關系。然而在現實當中卻并非如此，尤其是在當今書法界，名氣與水平倒置現象比比皆是。也就是說，很多書家其自身藝術水平和其所擁有的名氣是不對等的，屬于盛名之下，其實難副。

我們說互聯網時代，是一個“造星時代”，似乎并不過分。前段時間，上海一個叫“沈巍”的拾荒者被人們利用“抖音”等網絡平臺爆炒得“大紅大紫”，以至于出現了全國各地的大批“粉絲”前往圍觀。除去這一現象背后不為人知的“推手策劃”等因素之外，這個被稱為“流浪大師”的人總體上多少還是有些見識的，源于他喜歡讀書，博覽群書和善于用語言表達，而這些使得他有了被炒作的前提。但以沈巍的實際水平，被稱之為“大師”，終歸是一件很搞笑的事情。因為他根本夠不著。這一點，沈巍本人倒是有自知之明的。但他在很多網友眼里，就是他們心目中的“大師”，由此也透視出我們這個時代很多人文化修為的普遍缺位。

近幾年書法界有很多人不僅被他人稱為“大師”，而且也敢自稱“大師”，自以為是，心安理得，絲毫不覺得有什么不妥。這里面除了“無知者無畏”這一原因之外，也與很多人的不加分析盲目崇拜以及相應的利益驅動等密切相關。在一些發行量很大的權威報刊，尤其是非書畫專業報刊上，很多創作水平稀松平常的作者被那些善寫灌水文章者奉為“名家”“大家”甚至“大師”，文章當中，極盡吹捧之能事，簡直到了肉麻的程度。這些人，名號頭銜一大堆，但大多都是些經不起推敲的東西。然很多不明就里的圍觀者便都異口同聲，跟著附和，于是乎，“皇帝的新裝”之鬧劇便一再上演。

說實話，很多明白人都很反感那些自稱“大師”或被外行吹捧為“大師”的人。因為真正的大師不需要吹捧。就像《射雕英雄傳》里邊的那個邱千丈，一出場時，神乎其神，仿佛武功深不可測。到頭來方知，他玩得都是些騙人的把戲。當然，書法界也有真正的高手，縱然目前還不能稱之為大師，但其實際水平還是放在那里的，其筆墨功夫不容小覷。就像《射雕英雄傳》里的“東邪西毒”“南帝北丐”“中神通”，這五大高手，不管你服氣不服氣，他們的高超武功就在那里，他們的在江湖中的尊崇地位不容置疑，甚至到了讓很多人望而生畏的地步，這充分表明，行走江湖最終還得靠真實水平，水平以外，更要靠德行修養，這是千古變的歷史規律。水平不高，德行不好，難以行之久遠。

當代很多書家名氣與水平不成正比，這是客觀存在的事實。而且這也是市場經濟時代不可避免的特殊現象。我們這個時代，在經濟大潮的強烈沖擊之下，人們的思想普遍都很浮躁。經濟利益的驅動，使得很多人都不肯在藝術的錘煉上下苦功夫，而更愿意把時間精力花在人為炒作上，花在對自己的“包裝打扮”上。

有的政府官員，原本并不十分擅長書法，充其量也就是特別愛好書法，多少有一點書法基礎。但出于對更多更大名利的追逐，利用自身優越資源，經過一番精心運作，兼任書法協會的主席、副主席、理事、顧問之類，然后辦個展覽出個作品集，在電視、報刊上出專題宣傳，搖身一變，就成了書法名家。也名正言順地開出潤例出售字畫，賺得缽滿盆溢。這一現象曾經一度到了泛濫成災的程度。自從中央出臺“八項規定”之后，才有效地得到了遏制。但事實上也還未能完全禁絕，還有一些人仍然在打“擦邊球”。

有的經濟條件比較好的人，盡管自身書法水平不高，但其深諳江湖之道。長于傍大款、傍領導、傍名人，自己出錢或拉贊助在全國范圍內搞巡回展、出版價格不菲的作品集，花錢請領導、名家題詞作序，寫吹捧文章，在紙質和網絡媒體上以大幅版面“輪番轟炸”，于是乎，名不見經傳的書法愛好者一夜之間也成功進位為“書法名家”“大家”。

還有的人，縱然水平一般，但因為和政府領導和影視導演關系不同一般，所以便請他經常為一些旅游景點、古寺名剎和影片題寫匾額、篇名，這一來二去，便使他據此獲得巨大的名氣，其知名度和潤例之高，往往有些真正的書法名家也望塵莫及。

而與此相反，書法界目前有很多實際水準較高，但名氣卻不大的作者。這是什么原因造成的呢？

我個人分析認為不外乎以下幾點：

一是這些作者只知埋頭苦干，堅信自己只要自身創作水平上去了就一定會獲得相應名氣。其實現實并非如此。自身創作水準只是成名的一個首要條件，并非是全部。水平再怎么高，也一樣需要進行宣傳。而很多作者要么是不重視或不懂得如何有效宣傳自己，要么就是自身經濟條件差，無力宣傳。更多的人就只能在有限的范圍內獲得一些有限的認可。而且因為知名度不高，名氣不大，作品也很難在更大范圍內得到市場的認可。一年不僅賣不了幾幅作品，而且也賣不了好價錢，以至于他們的生活狀況一直得不到很好的改善，從而無法形成良性循環。這其實也是一種十分常見的“不正常現象”。說其不正常，其實也正常。不正常的是優秀作者得不到認可，好作品賣不了好價，令人惋惜。正常的是，自己不擅長推銷自我、宣傳自我，從而處境尷尬，似乎也怨不得別人。

我們處在一個競爭異常激烈的特殊時代。競爭的優勢不僅體現在具備較高的藝術水平，更要具備較高的綜合素養。如果一個書法家盡管創作水平較高，但很不擅長社會交際，智商高而情商低，也是一件很麻煩的事情。特別是生活在較為落后封閉的城市里邊的人，由于歷史的積弊，當地人思想境界普遍不高，“武大郎開店”的事情屢見不鮮。有的人他在地方上壟斷式地占有社會資源，而他們往往心胸不夠開闊，見不得別人比他優秀，甚至覺得你比他優秀就是你的錯，他如果能夠做到不打壓排擠你就已經很不錯了，更不用說有哪個人會主動挖掘你、抬舉你。除非你優秀到他根本無法掌控你的程度。通常情況下，還需要你放下身段，去適當討好一下這些掌握社會資源的人，否則你似乎永遠沒有出頭之日。情商高的人，經常給這些人說些好話，為他們做些事情，得到了人家的認可，或許愿意為你提供一些便利。而一些情商低的人，往往搞不好人際關系。或者壓根兒不愿意去討好別人，從而失去很多發展壯大自己的機會。

我在近十數年以來，遍游全國各地，接觸到很多書法同道。在與他們的交流談話當中，分明能深切感受到這一點。也就是說，在地方上，存在很多“山頭”，這種情況在全國各地普遍存在。別看一個小小的書法圈，其實情況也很復雜。有一些人，自身水平雖然不高，但卻長于整人，你一不留神如果觸碰到他們的利益，你就會受到來自他們的排擠和打壓。但這對于那些智商高而情商也高的人，假如他看不上地方上的那幫人的所言所行，不愿和他們為伍，他靠自己過硬的專業水平和強大的人際交往，走出家鄉、走出全省，走出全國，得到全國范圍內的充分認可，地方上那些人也是拿他一點辦法都沒有的。無非是暗地里傳些流言蜚語，故意貶損詆毀，但那也是蚍蜉撼樹，止增笑耳。因為天下之大，他們所掌控的范圍太過有限，再怎么羨慕嫉妒恨，也是鞭長莫及。

有人的地方就有江湖，有江湖就難免有許多是是非非。但社會和歷史的選擇有時候也不會以某些人的意志為轉移。因為如果你真的足夠強大，則任何障礙也阻止不了你前進的步伐。

所以，我時常給身邊的一些書法愛好者講，一個人要想得到社會的充分認可，首先你必須實實在在下苦功夫來修煉自身，確保自己具備較高的藝術水平。在此基礎上，廣結善緣，廣交朋友，要立足家鄉，放眼全國，要有全局觀念，而不能一葉障目不見泰山。要多向古代和現代以及當代的優秀書家學習，就像懷素那樣，即便是沙門弟子，也一樣能大膽走出去，到京師長安，謁見名公，與那些位高權重的文人士大夫交往，在他們面前展示自己，得到人們認可，從而口口相傳，在更大范圍內獲得應有的名聲。所以，積極主動，為自己爭取各種機會，對書法人而言，也顯得尤為重要。

孫 健 第十二屆中國鋼筆書法大賽成人組二等獎