隨意而自在

[摘要]電影《阿飛正傳》中的音樂(lè)如影隨形，又若即若離，在表現(xiàn)功能上頗多創(chuàng)造性運(yùn)用，給影片增添了濃濃的詩(shī)意，解讀《阿飛正傳》中音樂(lè)的獨(dú)特運(yùn)用，可以加深我們對(duì)王影家衛(wèi)電影音樂(lè)風(fēng)格的認(rèn)識(shí)和理解。

[關(guān)鍵詞] 《阿飛正傳》音樂(lè) 特色

作為王家衛(wèi)的第二部作品，《阿飛正傳》堪稱(chēng)奠定其個(gè)性化電影風(fēng)格的力作。對(duì)音樂(lè)的使用，在王家衛(wèi)電影中是極為個(gè)性化的，音樂(lè)也是導(dǎo)演在創(chuàng)作中極為倚重的藝術(shù)元素之一。因此，解讀《阿飛正傳》的電影音樂(lè)及其特點(diǎn)，可以加深我們對(duì)王家衛(wèi)電影的音樂(lè)風(fēng)格及其形成的認(rèn)識(shí)和理解，

《阿飛正傳》全片約90分鐘，而出現(xiàn)音樂(lè)的段落有10余處，平均8、9分鐘就會(huì)出現(xiàn)一段音樂(lè)。因而從配樂(lè)角度看，這是一部完全被音樂(lè)籠罩的電影，而在整體感受上，我們卻并不非常強(qiáng)烈地感受到音樂(lè)何時(shí)出現(xiàn)何時(shí)消失?；蜷L(zhǎng)或短的音樂(lè)于無(wú)意中起，于無(wú)意中歇，如影隨形，不事張揚(yáng)，點(diǎn)到即止，并且始終與影片的敘事保持著一種若即若離的關(guān)系?！栋w正傳》中貫穿全片的若即若離的音樂(lè)，令影片的整體情緒一直都處于一種恰到好處的飽滿(mǎn)狀態(tài)，而影片所傳達(dá)出的那種情調(diào)，也主要地是依靠音樂(lè)的塑造來(lái)完成的。

另一方面，就故事內(nèi)容所傳遞出的格調(diào)而言，《阿飛正傳》是感傷而孤絕的，在浪漫中又帶有些許懷舊的意味。而導(dǎo)演選擇的音樂(lè)，主要來(lái)自二十世紀(jì)前半葉古巴最重要的音樂(lè)家、作曲家Ernesto Lecuona的作品，如《My Shawl》、《Perfidia》、《Siboney》、《Junqle Dreams》等。這些樂(lè)曲原本就有熱帶雨林風(fēng)格，正與影片中香港、菲律賓兩地的地理環(huán)境相融合，對(duì)音樂(lè)的準(zhǔn)確選取，無(wú)疑能令導(dǎo)演在運(yùn)用之時(shí)如魚(yú)得水。

《阿飛正傳》中音樂(lè)運(yùn)用的一個(gè)獨(dú)特之處，是幾乎在每一個(gè)敘事小段落的快結(jié)尾處，出現(xiàn)一段情緒感受上或契合或?qū)α⒌囊魳?lè)。比如在影片的35分鐘處，蘇麗珍離去后，粱鳳英和旭仔又重歸于好，兩人在床上嬉戲打鬧。此時(shí)優(yōu)雅、舒緩而略帶感傷的《MyShawl》加向起，就在這段并不歡快的音樂(lè)中，鏡頭切換到劉德華飾演的警察在雨中巡邏的小遠(yuǎn)景，直覺(jué)告訴我們，這個(gè)警察似乎是孤獨(dú)的。就在這個(gè)段落的末尾，警察借錢(qián)給蘇麗珍后離開(kāi)，那首傷感的《My ShawI》再次出現(xiàn)，鏡頭的轉(zhuǎn)換很快，又開(kāi)始交代兩人的第二次碰面。這支充滿(mǎn)了時(shí)光流逝感的曲子，似乎就是警察和蘇麗珍兩人的主題曲，預(yù)示著兩人“此情可待成追憶”的結(jié)局。兩人的分別出現(xiàn)在46分鐘處，互道再見(jiàn)后，飽含落寞與無(wú)奈的樂(lè)曲《Perfidia》引出了警察獨(dú)白的段落。在《阿飛正傳》中，類(lèi)似這樣的處理手法被反復(fù)多次地使用，無(wú)疑導(dǎo)演是有意地運(yùn)用這種藝術(shù)手法。導(dǎo)演在片中有意多次運(yùn)用這種手法，其深層意義在于：一、填補(bǔ)情節(jié)嚴(yán)重省略后帶來(lái)的感受上的空白。《阿飛正傳。敘事的敘事是非常簡(jiǎn)練的，省卻了所有不必要的交代性的鏡頭和對(duì)話(huà)，在對(duì)故事的理解上，我們很多時(shí)候是通過(guò)調(diào)動(dòng)格式塔心理來(lái)完成。情節(jié)內(nèi)容的大量省略，在形式感受上容易產(chǎn)生支離破碎感。而音樂(lè)的多次出現(xiàn)，無(wú)疑有助于減弱這種形式感受上的支離破碎感。二、在影片結(jié)構(gòu)上暗示了此一段落的結(jié)束和下一段落的開(kāi)始。段落間的音樂(lè)片斷會(huì)因其相似的格調(diào)、情緒、感覺(jué)而連綴起來(lái)，建立起一種段落之間的連續(xù)性，從而加強(qiáng)了影片的整體感。三、充分傳達(dá)影片的整體情緒。很顯然，導(dǎo)演有意地主要通過(guò)特定的音樂(lè)來(lái)傳達(dá)那種孤絕、頹廢、惆悵、無(wú)奈的復(fù)雜情緒和感覺(jué)，所以密集地使用大量的音樂(lè)片斷在一定程度上成為必需，因?yàn)樘囟ǖ囊魳?lè)可以簡(jiǎn)單、直接、有效地在觀眾心中喚起特定的情緒和感覺(jué)。四、營(yíng)造影片的詩(shī)意。音樂(lè)片斷的不斷出現(xiàn)和表層敘事的零散和曖昧，淡化了觀眾對(duì)影片故事性的感受。相反，屢屢出現(xiàn)的音樂(lè)催生的情緒感染力卻得以加強(qiáng)，這種抑情節(jié)而揚(yáng)音樂(lè)的處理，使影片的情緒性感染力超越了故事情節(jié)的邏輯性，這也使得影片猶如一首反復(fù)詠嘆、情感濃烈的詩(shī)一般，充滿(mǎn)著既現(xiàn)實(shí)而又超脫于現(xiàn)實(shí)的浪漫詩(shī)意和情懷。

《阿飛正傳》中音樂(lè)運(yùn)用的第二個(gè)獨(dú)特之處，是對(duì)性格人物的塑造。我們幾乎可以為每個(gè)主要人物都找到一段表現(xiàn)其性格的音樂(lè)，但這些性格音樂(lè)的出現(xiàn)多不帶有刻意的人為的痕跡。比如梁鳳英，她是一個(gè)舞女，但影片中層示其職業(yè)技能和職業(yè)性格的，卻是其在樓梯上遇到旭仔的朋友的那個(gè)段落。隨著收音機(jī)里傳出來(lái)的并不清晰的舞曲，梁在樓梯口扭動(dòng)腰肢，有意挑逗她的愛(ài)慕者。這樣的音樂(lè)是適合她，這樣的音樂(lè)方能令她通過(guò)一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)媚眼、一個(gè)飛吻而將其職業(yè)特點(diǎn)展示得淋漓盡致。這段樓梯偶遇得情節(jié)，無(wú)疑是一個(gè)高明的藝術(shù)構(gòu)思。而在警察和蘇麗珍的交往過(guò)程中出現(xiàn)的那個(gè)感傷的音樂(lè)母題——《My Shawl》，雖然其主要作用并不在塑造人物性格，但相比于前面所提到的兩段性格音樂(lè)而言，無(wú)疑是內(nèi)斂、含蓄和不事張揚(yáng)的，這也恰是警察和蘇麗珍兩人性格的共同點(diǎn)，也是他們不同于旭仔和梁鳳英的地方。很顯然，即使是這個(gè)敘事外的音樂(lè)母題，其對(duì)人物性格的塑造也不是簡(jiǎn)單而直白的，它隱藏于對(duì)影片情緒的傳達(dá)和對(duì)段落連續(xù)性的保持之中。我們可以斷定的是，王家衛(wèi)在《阿飛正傳》中不僅試圖以大量的音樂(lè)來(lái)彌補(bǔ)敘事的破碎感和營(yíng)造影片的感傷情緒和詩(shī)意感覺(jué)，也成功地在這些努力的背后完成了音樂(lè)對(duì)主要人物的性格塑造。

尤其值得我們加以注意和研究的，也是《阿飛正傳》中對(duì)音樂(lè)運(yùn)用的第三個(gè)獨(dú)特之處，便是對(duì)音樂(lè)的表意功能的創(chuàng)造性利用。在影片剛開(kāi)始時(shí)有這樣兩個(gè)鏡頭：第一個(gè)鏡頭，墻上的鐘顯示時(shí)間是下午四點(diǎn)：第二個(gè)鏡頭，蘇麗珍趴在桌上睡著了，面露微笑。這時(shí)，我們聽(tīng)到了極其微弱的大約只有兩小節(jié)的音樂(lè)，正是出現(xiàn)綠色椰子樹(shù)林時(shí)的那《always in my heart》的前面兩小節(jié)。如果說(shuō)，蘇麗珍的微笑尚不能讓我們確定她是否真的夢(mèng)見(jiàn)了旭仔，那么，這兩個(gè)小節(jié)的若不留神則極難注意到的音樂(lè)，則明確無(wú)誤地向我們傳遞了這樣一個(gè)信息：蘇麗珍確實(shí)在夢(mèng)里見(jiàn)到了旭仔。表現(xiàn)一個(gè)人夢(mèng)見(jiàn)了另一個(gè)人，僅用了如此簡(jiǎn)單的兩個(gè)鏡頭和如此簡(jiǎn)單的兩小節(jié)音樂(lè)，而在意義表達(dá)上又做到了準(zhǔn)確無(wú)誤，這種宛如神來(lái)之筆的音樂(lè)運(yùn)用不得不令我們由衷地發(fā)出贊嘆了。

有人對(duì)《阿飛正傳》中音樂(lè)的評(píng)價(jià)是“幽靈般的音樂(lè)”，這是精辟之論。正如影片中旭仔隨著《MariaDena》隨意而自在地起舞一樣，《阿飛正傳》中對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用，也顯得那么隨意而自在。