電影《找到你》中的女性“雙重角色緊張”困境

高軍梅

【摘 要】影片《找到你》通過對三位女性形象的建構(gòu)，揭示出中國城鄉(xiāng)女性所面臨的“雙重角色緊張”的共同困境，即“母職與職業(yè)”雙重角色的矛盾與沖突。這種困境的產(chǎn)生，是由經(jīng)濟(jì)、社會、文化等多方面因素共同造成的。作為建構(gòu)社會性別的技術(shù)因素，電影媒介并沒有對傳統(tǒng)的社會性別結(jié)構(gòu)加以批判，只是把目光投注在對女性個人悲劇命運的關(guān)注上，而且女性在影片中的媒介再現(xiàn)仍然是刻板形象。女性只有實現(xiàn)自我意識的覺醒，打破原有的以男性為中心的社會性別結(jié)構(gòu)，改造不平等的性別機(jī)制，才能實現(xiàn)真正的男女性別平等。

【關(guān)鍵詞】找到你;媒介與社會性別;女性形象;雙重角色緊張

中圖分類號：J905 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）17-0075-02

2018年國慶期間上映的女性現(xiàn)實主義題材電影《找到你》，豆瓣評分高達(dá)8.0，被譽為“口碑之作”。電影宣稱“主打女性情感，呈現(xiàn)堅韌母愛”，讓很多女性觀眾特別是母親觀眾感同身受。在筆者看來，影片揭示出在中國市場經(jīng)濟(jì)體制下，身處城鄉(xiāng)與地域區(qū)隔中的女性所遭遇的“雙重角色緊張”的沖突與困境。本文試圖借鑒“媒介與社會性別”的理論視角，分析影片主要呈現(xiàn)出的“保姆孫芳”“律師李捷”“全職家庭主婦朱敏”三位女性形象，解讀她們身上所體現(xiàn)出的“母職與職業(yè)”雙重角色緊張的現(xiàn)狀，探究其沖突與困境的產(chǎn)生。

一、“媒介與社會性別”視角下的女性氣質(zhì)

作為當(dāng)今傳播研究批判學(xué)派的重鎮(zhèn)，媒介與社會性別研究致力于“把傳播現(xiàn)象與傳播結(jié)構(gòu)遮蔽的社會性別不平等問題放置于支配與從屬的社會結(jié)構(gòu)問題的分析之中，希望解構(gòu)媒介再現(xiàn)的社會性別平等的種種迷思，揭開媒介與當(dāng)權(quán)者締造的托詞與宣傳真相。”[1]

所謂“社會性別”（gender），在英語中本指詞的陰陽性，用以區(qū)分從解剖學(xué)角度來區(qū)別男性和女性的“生理性別” （sex）概念，意在說明，“男女所扮演的性別角色并非由生理所決定，而是由社會文化所規(guī)范的。”[2]

依據(jù)社會性別理論，社會、文化、經(jīng)濟(jì)、政治、社會機(jī)構(gòu)等各方面既相互區(qū)分又共同合作，從而交織成一個父權(quán)制統(tǒng)治的網(wǎng)絡(luò)。在這個網(wǎng)絡(luò)中，“男性被生產(chǎn)出陽剛、理性、好勝的男子氣概;而女性則被生產(chǎn)出陰柔、感性、順從的女性氣質(zhì)。不同特質(zhì)在這一網(wǎng)絡(luò)中構(gòu)成一定的等級秩序：陽剛優(yōu)于陰柔、理性管理感性、好勝統(tǒng)治順從。”[3]

二、影片《找到你》中的女性形象分析

《找到你》主要塑造了三位相互區(qū)別而又互有交織的女性形象。她們同時面臨著“雙重角色緊張”的困境，即“迫于外界壓力必須在家里扮演扶養(yǎng)和持家的雙重角色，導(dǎo)致她們疲憊不堪的感覺。”[4]在影片中，這種“雙重角色緊張”則體現(xiàn)為現(xiàn)代女性普遍陷入“母職與職業(yè)”的沖突與矛盾中。

（一）孫芳：身為家庭主婦和母親的女性刻板形象

美國女權(quán)主義運動先驅(qū)貝蒂·弗里丹（Betty Friedan）在她的經(jīng)典著作《女性的奧秘》中指出，“婦女的迷思指的是女人的自我實現(xiàn)就是做一個家庭主婦和母親。”保姆孫芳就是這樣一位典型的家政女工的刻板形象。懷孕及生產(chǎn)期間，進(jìn)城務(wù)工的她辭去工作，做全職主婦，不幸遭遇丈夫的家庭暴力，繼而把全部希望都寄托在女兒身上。無奈女兒患有“先天性膽道閉鎖”，由于丈夫酗酒賭博、不負(fù)責(zé)任，她只有走上社會，承擔(dān)起“撫養(yǎng)和持家”的重任。

她衣著樸素，性格卑微，但勤勞善良，深得女主人李捷的信任。但以她作為家庭保姆所取得的微薄收入，雖基本可以維持生活需求，卻難以負(fù)擔(dān)女兒高昂的醫(yī)藥費。為此，她不得不去酒吧做陪酒女。這時，作為柔弱女子孫芳救星的張博出現(xiàn)，雖然他以借高利貸謀生，但卻真心實意地愛護(hù)孫芳，幫助孫芳解決女兒的醫(yī)療費問題。作為回報，孫芳以身相許。當(dāng)孫芳過失殺害前夫后，也是第一時間通知張博幫她善后。這一切都體現(xiàn)出進(jìn)城務(wù)工女性在傳統(tǒng)社會性別結(jié)構(gòu)下的屈服與順從。

傳統(tǒng)的社會性別結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)為“社會地位上的‘男主女從，社會分工上的‘男外女內(nèi)，角色規(guī)范上的‘男強女弱。這個性別結(jié)構(gòu)表示了男女間支配和服從的權(quán)力關(guān)系。”[5]

然而，當(dāng)女兒珠珠因被欠費趕出醫(yī)院，未能得到及時救治而去世后，這位善良而又隱忍的母親選擇出走反抗。她抱走主人家的孩子多多，不僅是對多多“搶奪”珠珠床位的報復(fù)，而且要賣了多多幫助張博還清高利貸欠款。

她的悲劇注定無法避免。一方面，她雖然暫時脫離了農(nóng)村的社會性別等級制度，服務(wù)于都市家庭的家務(wù)勞動增加了經(jīng)濟(jì)收入;但另一方面，她又進(jìn)入都市家務(wù)勞動市場化與經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代化的社會性別制度中，不僅受制于性別等權(quán)力等級結(jié)構(gòu)的壓制，而且與都市職業(yè)女性之間的勞動分工必然蘊含著城鄉(xiāng)之間的鴻溝、女性氣質(zhì)差異和階層等級。因而，在面對警察的圍追堵截、李捷的下跪懇求時，她良心未泯地放回了多多，最終選擇跳海自盡以求解脫。

（二）李捷：兼顧職業(yè)女性和母親的雙性化人格形象

律師李捷，則是一位具有“雙性化人格”的女性形象。所謂“雙性化人格”，指“個體跨越性別限制而自由地選擇發(fā)展個人綜合性人格特征，這其中既包括有所謂的男性特質(zhì)，也包括所謂的女性特質(zhì)，能夠達(dá)到‘剛健與柔弱混合，威凜與嫵媚并存。”[6]

她內(nèi)心柔軟，外表剛強，作為傳統(tǒng)社會性別結(jié)構(gòu)的反抗者，她毅然決然地與前夫爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，經(jīng)濟(jì)獨立而又思想自由，受過良好的教育，處于較高的社會地位，這一切都使得她完全可以擺脫對前夫的物質(zhì)和精神依賴，以獨立昂揚的姿態(tài)自由地生活。然而，現(xiàn)實生活中“母職與職業(yè)”雙重角色的緊張讓她疲于應(yīng)對。她請保姆孫芳幫忙帶孩子，承擔(dān)部分母職的角色。在女兒被孫芳拐跑后，她內(nèi)心極度懊悔和崩潰，還要遭受前夫和婆婆等人的指責(zé)與質(zhì)疑。

在她身上，“女性氣質(zhì)”所強調(diào)的諸如感性、溫柔、善良、有同情心等，與律師職業(yè)應(yīng)具備的諸如理性、果斷、獨立、公正、硬心腸等品質(zhì)相沖突。影片開始，在一樁“爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)”的案件庭審過程中，李捷據(jù)理力爭，幫助男客戶從一位全職家庭主婦的手中搶奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)。而法庭外，在面對這位母親的質(zhì)問時，她也表現(xiàn)出了深深的無奈與同情。

幸而，李捷被拐賣的女兒最終失而復(fù)得，這似乎意味著電影對她的這種“雙性化人格”較為認(rèn)可，李捷意識到自己的天平應(yīng)適當(dāng)?shù)叵蚰赣H角色傾斜，只有巧妙地平衡工作與家庭之間的矛盾和沖突，生活才能幸福美滿。

（三）朱敏：作為全職家庭主婦的女性犧牲者形象

影片還間接塑造了一位作為全職家庭主婦的女性犧牲者形象——朱敏。她從名牌大學(xué)畢業(yè)，為照顧孩子而辭職回歸家庭，換來老公有恃無恐的出軌。老公背著她轉(zhuǎn)移家庭資產(chǎn)后，與她爭奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)。在法庭上，聲嘶力竭的朱敏，卻因為長期帶孩子造成的精神抑郁和沒有撫養(yǎng)能力一度被駁回申請。對生活失去所有信念的朱敏，選擇輕生，幸而被及時救下。

作為對方辯護(hù)律師的李捷，在經(jīng)歷女兒丟失的事件后，二審時違背職業(yè)道德以一個母親的身份建議法庭把孩子判給朱敏。但法庭應(yīng)當(dāng)不會把孩子的撫養(yǎng)權(quán)判給朱敏，因為她精神抑郁且沒有穩(wěn)定工作，從精神和物質(zhì)上都無法撫養(yǎng)孩子正常成長。朱敏的悲劇，看似是個人選擇的悲劇，實則是由社會性別的不平等所導(dǎo)致。

三、女性“雙重角色緊張”困境的產(chǎn)生

影片結(jié)尾，李捷道出了所有女性的心聲，“這個時代對女人要求很高。如果你選擇成為一個職場女性，會有人說，你不顧家庭，是個糟糕的媽媽;如果你選擇成為一個全職媽媽，又會有人覺得生兒育女是女人應(yīng)盡的本分，不算是一個職業(yè)。”女性所面臨的“雙重角色緊張”困境，體現(xiàn)了社會性別的不平等，歸根結(jié)底，是由經(jīng)濟(jì)、社會、文化等多方面因素造成的。

隨著中國改革開放的深入，市場雖然為家庭創(chuàng)造了私有空間和消費服務(wù)的可能性，但同時又造成市場效率要求和家庭哺養(yǎng)功能之間的尖銳矛盾，為家庭帶來種種壓力。這種焦慮和無助感，增加了家庭成員之間的相互依賴，強化了家庭的撫養(yǎng)和安撫功能，增強了家庭分工合作的必要性。

由于已婚女性在市場轉(zhuǎn)型中所處的位置不同，家庭狀況各異，導(dǎo)致她們的家庭性別角色出現(xiàn)了多元的選擇。她們可以選擇做全職家庭主婦，或家庭工作兼顧，又或向工作/事業(yè)傾斜。但傳統(tǒng)的社會性別結(jié)構(gòu)對女性的角色選擇仍具有規(guī)訓(xùn)和勸導(dǎo)作用。因而，三種家庭性別角色勢必會面臨不同的問題和困惑。

荷蘭阿姆斯特丹大學(xué)傳播學(xué)教授凡·祖?zhèn)悾↙iesbet Van Zoonen）認(rèn)為，“媒介可以被視為一種建構(gòu)社會性別的（社會）技術(shù)，它們調(diào)整、修整、再建構(gòu)和生產(chǎn)各種具有規(guī)訓(xùn)作用的、相互矛盾的文化方式來表現(xiàn)社會。”[7]

作為廣義上的大眾媒介，電影也是一種建構(gòu)社會性別的社會技術(shù)。盡管影片在某種程度上展現(xiàn)了中國城鄉(xiāng)女性的生存現(xiàn)狀和艱難處境，呼吁社會關(guān)注女性尤其是母親的“雙重角色緊張”困境。但為了突出強調(diào)主要的女性形象，影片過分削弱了與她們相關(guān)的男性的出場和表現(xiàn)。在影片《找到你》中，除了孫芳的男朋友張博出場時間略長（但與三位女性形象相比仍相差甚遠(yuǎn)），李捷的前夫、朱敏的丈夫出場的時間都極為短暫。而在男性仍然占主導(dǎo)地位的社會中，女性不可能脫離男性而獨立存在。相反，男性甚至?xí)ε援a(chǎn)生至關(guān)重要的影響。因此，影片沒有對傳統(tǒng)的社會性別結(jié)構(gòu)加以批判，只是把目光投注在對女性個人悲劇命運的關(guān)注上。

與此同時，女性在影片《找到你》中的媒介再現(xiàn)仍然屬于刻板形象。無論是保姆孫芳，還是律師李捷，抑或是全職家庭主婦朱敏，都沒有擺脫媒介所建構(gòu)的女性刻板形象的烙印。

社會性別平等不可能只在個人層面上達(dá)成，女性首先要實現(xiàn)自我意識的覺醒，然后打破原有的以男性為中心的性別結(jié)構(gòu)，改造不平等的性別機(jī)制，才能實現(xiàn)真正的男女性別平等。有學(xué)者指出，政府應(yīng)將社會性別平等的意識納入決策主流，制定有效的、操作性更強的禁止就業(yè)性別歧視的法律政策，將托幼、養(yǎng)老、家庭服務(wù)納入到政府的公共服務(wù)范疇，通過大眾傳媒和宣傳倡導(dǎo)與培訓(xùn)，支持男性分擔(dān)家庭責(zé)任，形成男女平等分擔(dān)社會和家庭責(zé)任的社會文化氛圍等。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹晉.媒介與社會性別研究：理論與實例[M].上海：上海三聯(lián)書店，2008：5.

[2]姜紅.大眾傳媒與社會性別[J].新聞與傳播研究，2000（9）：15.

[3]張成華.論社會性別理論視域下的女性研究及其爭論[J].文藝?yán)碚撗芯浚?017（2）：144.

[4]左際平，蔣永萍.社會轉(zhuǎn)型中城鎮(zhèn)婦女的工作和家庭[M].北京：當(dāng)代中國出版社，2009：18.

[5]蔣美華.20世紀(jì)中國女性角色變遷[M].天津：天津人民出版社，2008：222.

[6]溫乃楠.大眾傳媒中的女性形象問題研究[D].大連：大連理工大學(xué)，2008：33.

[7]（荷）L.van Zoonen著.曹晉，曹茂譯.女性主義媒介研究[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2007：55.