小劇場戲劇空間結構中的美學探索

杜聰

【摘 要】從物理空間上來講，小劇場是不同于傳統大戲院的另一種戲劇活動發生的場所，在這個空間里，觀、演之間的界限變得模糊。空間的變化是小劇場戲劇的基本特征之一。

【關鍵詞】小劇場;審美特征;物理空間;戲劇空間

中圖分類號：J8? ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號：1007-0125（2019）17-0023-01

20世紀80年代以后，小劇場戲劇以一種探索的、實驗的、反叛的精神和演出空間上“小”的特點出現在戲劇舞臺上。演出空間的“小”和“空”也帶來了現、當代戲劇藝術的“空間革命”。

“空間關系”是研究小劇場戲劇藝術中舉足輕重的一點。帶有實驗性質的小劇場空間，不僅僅拘泥于物理空間，更多的是通過空間探索小劇場戲劇的特性、藝術價值、審美追求。

一、“小”：創造戲劇欣賞的大空間

從戲劇的物理空間來看，小劇場戲劇演出空間的“狹小”是小劇場戲劇顯著的空間特征之一。小劇場空間“小”且“自由”的特點為戲劇藝術探索與創造提供了無限的可能，“小”空間其實表現和蘊含的是一個有著無限可能的廣闊的“大”空間。

2003年中國國家話劇院推出王曉鷹導演的《哥本哈根》，將小劇場空間的這一特點發揮得淋漓盡致。整個演出場所都設置成純白色，不添置任何布景。隨著這三個“純白”的靈魂談話的展開，觀眾隨著他們的對話在過去、現在、未來不同的時空里隨意穿梭。在舞臺后方的白色墻上有兩扇可以隨時打開的門，這個門給觀眾打開了想象的空間，觀眾想對門后的風景一窺究竟。舞臺空間很小，表現的空間卻很大，帶給觀眾的想象空間更是無限大。

在“小”的空間里創造了自由多變的觀演空間，觀眾隨著演員的表演進行同步的“思想創造”，與整個戲劇創作達成了一種默契，可以隨時調整觀劇的狀態。“在‘假定性的原則下，小劇場也可以表現得無限大。”[1]

二、“空”：為觀眾審美創造提供條件

劇場空間的“空”使得觀眾和演員之間的空間關系根據不同的劇情需要而進行靈活多樣的變化，在“空的的空間”裝進每次需要的環境因素，適于表現整個環境空間與戲劇空間相匹配。

在《蕓香》這個充滿詩情畫意和深邃的理性思考的戲劇中，戲劇創作者營造了一個簡潔、靈動、寫意的空的空間。劇中的“樹林”“開信箱”等對劇情起推動作用的道具都是由演員所扮演的。在一個空蕩蕩的舞臺上，所有的時空的轉換都是有演員的表演來完成的。舞臺上擬人化的兩束光柱，一個代表了葛老太，另一個代表了她的丈夫，而這個丈夫始終沒有出現，演員與燈光對話、與燈光展開戲劇動作。在“空”的空間創造自由多變的觀演空間關系的可能，這是小劇場演出所需要的觀演空間特性，也是我國當代小劇場藝術實踐的基本美學品格之一。

三、“近”：拉近觀、演雙方情感距離

小劇場的空間特點拉近觀演雙方之間的距離、“誘導”觀眾進入預設的規定情境、引發觀眾產生心理共鳴。徐曉鐘先生曾比喻小劇場藝術的特質就是“顯微鏡下被聚集、放大了的戲劇藝術。”[2]便是這個道理。

小劇場戲劇的再次崛起，重新強調了假定性對于觀演雙方之間的契約關系。戲劇的本質是假定性，小劇場戲劇打破單純的寫實化的舞臺表現手段，將表現與再現的手法相結合，大大增強了自身的舞臺藝術魅力。

《紀念碑》里梅加為了折磨斯特科用刀割下他的耳朵并用鞭子抽打他，舞臺上并沒有表現血淋淋的場面，而是讓梅加的扮演者象征性的對著斯特科的耳朵劃一下，扮演斯特科的演員再象征性的用手捂住耳朵，便完成了“割耳朵”。假定性手法的運用，大大增加了舞臺的表現力。

觀眾在“假”的環境下進行了“真”思考、“真”享受、“真”樂趣，這也進一步說明了小劇場戲劇不需要對近在咫尺的觀眾掩飾戲劇演出藝術中“假定性”的本質，虛擬的表演、寫意的空間、象征的手段更能引導觀眾進行思考。

四、動：使觀、演雙方“共享”戲劇空間

戲劇演出是一個“共享”的藝術，戲劇演出的時間和空間均為觀演雙方所共同享有。“小劇場戲劇的試驗探索增強了戲劇活動群體體驗的意義和共同創造的方式。”[3]而在小劇場的每一次戲劇活動中，“空的空間”都為戲劇活動提供了全新的觀演關系。

在小劇場戲劇活動中，有些劇目借用酒吧、舞廳、咖啡廳、車間廠房等非正規的演出場所進行戲劇活動，演出改變了原來空間的用途功能，觀眾置身其中，像是看戲也像是和一群朋友“做游戲”。小劇場戲劇中觀眾不再是旁觀者、欣賞者，更是戲劇活動的合作者、參與者。這種觀眾與演員、演員與演員、觀眾與觀眾之間“活”的交流關系在小劇場戲劇演出中有力的凸顯了出來。

五、結語

“小”而“空”的空間為小劇場戲劇藝術創造提供了極大的自由，觀眾隨著劇情的發展調整觀劇狀態，觀、演距離“近”也為觀眾和演員之間的情感交流、心理交流提供了條件，觀眾可以隨時擺脫“物理空間”的約束進入“心理戲劇空間”，“戲劇空間”便成為觀、演雙方“共享”的一個空間。小劇場空間的這些特征彰顯了小劇場戲劇的精神世界和無垠的審美廣度，小劇場的美，正是由此而得以體味。

注釋：

[1]吳戈.中國內地小劇場戲劇發展講話[J].云南藝術學院學報，2009（6）.

[2]徐曉鐘.“置于死地而后生”的創造性格[J].戲劇藝術，1994（1）.

[3]吳戈.中國內地小劇場戲劇發展講話[J].云南藝術學院學報，2009（6）.