小號演奏中氣息的訓練與運用

馬金龍

【摘要】小號演奏中，氣息的控制是基礎，掌握科學的氣息控制方式對于小號演奏來說至關重要，很多演奏家終其一生都無法完全掌握。本文就小號演奏中氣息的訓練與運用及呼吸方法、訓練方法與運用進行了闡述。

【關鍵詞】氣息訓練;呼吸技巧;小號演奏;運用分析

【中圖分類號】J621.6? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

小號演奏難度很高，許多演奏家在訓練時都遇到了很多難題，究其根本，大多是氣息的控制不能夠做到完美，所以氣息的訓練在小號演奏中是重要的一個環節，只有通過對現有鍛煉方法的不斷改進，使得小號演奏水平在氣息訓練過程中得以明顯提升，才能更好地運用在樂曲中。

一、小號演奏中的幾種呼吸方法

在吹小號時，呼吸模式是建立在正常呼吸的基礎上的，但這與大們平時呼吸有一定的差別，許多小號演奏家都有自己適合的呼吸方法。比如，經常看到的呼吸方式是胸式呼吸方式、腹式呼吸方式和胸腹式呼吸方式。無論使用何種呼吸方法，目的都是相同的，即控制吸入的氣息來創造美妙的音樂。以下是上述呼吸模式的闡述。

（一）胸式呼吸方法

胸式呼吸方法，就是小號演奏者將空氣吸入胸腔，然后通過胸部呼吸，使氣息發生變化。當表演者吸氣時，胸部向外擴張，同時縮小腹部，肩膀向上，且橫膈膜有向上收的感覺。采用胸式呼吸方法能夠確保演奏者在演奏過程中有足夠的氣息，但這種呼吸方法在吸入時具有一定程度的約束，吸入空氣使肌肉非常緊張，吸入空氣量不能達到最大值，因心跳引起的聲音穩定性差，無法達到理想的效果，常會心力不足，繼而打亂吹奏的節奏。造成這種現象的原因是人體胸部肋骨靈活性較差，呼吸整體彈性較小，沒有小腹部支撐，導致小號演奏者在吹氣時力量不足。在這種情況下，演奏者在表演時候就會感到喉嚨不舒服以及臉紅等情況。事實證明，如果經常使用胸式呼吸方法，雖然演奏者更容易控制他們的氣息，但是有損身體，有害健康。所以，從長遠的角度來講，胸式呼吸方法不建議長期使用。

（二）腹式呼吸方法

腹式呼吸方法，就是小號演奏者將空氣吸入腹腔，然后通過腹部呼吸，使氣息發生變化。在用這種呼吸方式的時候，不需要抬起肩膀，深呼吸吸吮空氣到腰腹部后，橫膈膜向整個身體下部收縮，整個過程中腹部保持放松。呼息時，腰腹部會根據橫膈膜的支撐逐漸縮回，同時，借助于腰腹部肌肉的力量讓氣體逐漸呼出。研究中發現，演奏家使用胸式呼吸方法時，就像即將入睡時人的呼吸模式。腹式呼吸方法要求將氣息控制在腹部，讓腰腹部起到氣息的支撐作用，這樣減輕了喉嚨的壓力，使演奏者更容易控制呼吸，使得保持更輕松的心情，有更好的表現。這表明，腹式呼吸方法比胸式呼吸方法更加科學合理。但在演奏呼吸量較大的大型樂譜時，這種呼吸方法不會導致胸部擴張，使吸氣量達不到最大值，所以這種方式的效果也存在一定不足之處。

（三）腹胸式呼吸方法

腹胸式呼吸方法，是把胸式呼吸方法和腹式呼吸方法融合在一起，取兩中方法之優勢之處，讓演奏家在整個演奏過程中都能理想的控制氣息。演奏家在使用腹胸式呼吸方法時，要控制胸腹腔共同完成呼吸過程，就要通過腹部和胸部的擴張來吸氣，確保有足夠的氣息。與此同時，小號演奏者可以依靠橫隔膜的力量將呼吸包裹住，讓上半身充滿氣息。最后，空氣呼出由腰部和腹部的肌肉支撐。研究發現，演奏家使用腹胸式呼吸方法的優勢之處是利用腹肌更大的靈活性，確保他們可以自由控制呼吸。另外，在吸氣時胸腔可以極限擴張。因此，演奏家在演奏時肺部中有足夠的氣息。與此同時，演奏者在使用腹胸式呼吸方法時，呼吸變得更加輕松，短時間里不會感到疲勞，演奏就會自然，在處理作品時會起到事半功倍的效果。因此，腹胸式呼吸方法是演奏者在演奏時最普遍使用的方法，也是最科學合理的方法。

二、小號演奏中的氣息訓練與方法

（一）掌握正確的小號演奏姿勢

正確姿勢的掌握直接影響到其表現效果。在進行氣息訓練時，應該學會正確的演奏姿勢。首先，持小號常見姿勢有兩種，即坐姿和站立姿勢。無論哪一種，常常會出現演奏者在演奏時頭部下垂，把一條腿放在另一條腿上。這會引起手掌肌肉緊張，最終導致呼吸器官不協調，這直接影響呼吸的穩定性，影響演奏者的表現。因此，為了準確使用呼吸方法，有必要先進行姿勢訓練。

（二）進行科學的呼、吸訓練

在演奏時，演奏者應該確保在呼吸時身體的肌肉總是處于放松狀態，使得呼吸過程順利、通暢完成，為控制氣息創造條件。另一方面，在演奏過程中，小號手也應該根據音樂的長度調整吸氣的長度，不是每次吸氣都要到最大值。一般采用四拍的節奏，勻速帶出氣息，演奏者需檢查氣息的平穩、均勻性。這種訓練方法很有效果，在樂曲中尤其是慢板中的運用常會出現。

（三）身體肢體與氣息配合練習

小號演奏實際上是嘴唇、舌頭、手指和呼吸的協作過程。在演奏過程中，掌握嘴唇形狀、舌頭的使用和手指的靈活操作與氣息密切相關。因此，氣息與嘴形之間的緊密協調是最難以掌握的關鍵點，它決定了聲音、力量以及吹氣的準確性和時效性。在演奏中，舌頭控制著氣息的流動，舌頭第一個功能是發音，控制音高的精準度。無論你是演奏音階還是練習曲等，每次發音都由舌頭完成;舌頭第二個功能是劃分樂句，語句靠標點符號劃分，而小號演奏中的樂句是靠舌頭劃分;舌頭的第三個功能是發揮各種發音技巧，通過舌頭和呼吸的組合來完成;事實上，在小號演奏過程中，舌頭只是一種調節技巧，小號的聲音形成主要取決于舌頭和呼吸的協作過程。許多小號手無法正常發音，主要是因為他開始演奏時，呼吸和舌頭運動不同步。總之，舌頭的運用和呼吸是密切配合的，需要長時間、耐心的訓練。除此之外，手部、肢體的運動也與氣息有著密切聯系，在平時訓練中一定注意身體各個部位的放松與演奏相結合，以免產生緊張，導致影響演奏中的狀態，或是產生不好的演奏習慣。

三、小號演奏中的氣息運用

保持良好的呼吸后，小號手應該根據自己的需要使用。在演奏高音時，需要最大擴展腹部，在演奏低音時，只需要稍微擴展腹部，不是完全擴展。小號發出聲音是基于呼吸氣流通過嘴唇和小號時摩擦和振動產生的聲音。呼吸對小號的聲音很重要。演奏者在演奏高音時，大多數人會先將嘴部肌肉夾住，然后再演奏，當夾緊嘴部肌肉時，嘴唇的振動區域減小，使小號以較小的幅度和較高的頻率振動產生高音。同時，很多人在演奏低音時，不注意腹部的擴張，使聲音變得很虛。另一方面，在演奏過程中，腹部力量要根據音區做出相應的調整，提高小號演奏效果。在普通人看來，小號演奏起來很費力，需要很大的肺活量。但事實并非如此，只要我們能很好地控制自己的呼吸，使用合理的呼氣模式，小號的演奏就會變得很容易。所以，呼吸方式的選擇對于小號演奏更為重要。此外，在處理不同樂曲時，根據樂曲、樂句需要，采用不同的呼吸演奏。簡而言之，呼吸是影響小號演奏者表現的重要因素，需要小號演奏者逐漸控制各種方式的呼吸，掌握有效的呼吸訓練方法，最終使小號演奏出較好的音樂效果。

四、結語

小號演奏看起來很容易，但只有小號演奏者才能體會到其中的艱難和復雜，其中蘊含了很多方法和技巧。根據本文研究來看，小號演奏中，呼吸是很重要的一個技巧，掌握了科學合理的氣息運用方法，才能奏出更好的樂曲。各種方法有利有弊，因人而異，不能否定任何一種。選擇適合自己的方法，并且持之以恒地訓練，才能達到理想的效果。

參考文獻

[1]劉楠.小號演奏中呼吸技巧的運用[J].當代音樂，2018， 12（3）：102-103.