試析雜技劇創作中的角色轉換

◎ 文︱張秀軍（廣州市雜技藝術劇院有限責任公司）

角色轉換，即個體擺脫前一角色行為模式和心理特點的影響，轉換到另一角色所需要的行為模式和心理特點，調整狀態進入新的角色，以期更好地完成新角色所賦予的任務。在雜技劇中，利用角色轉換塑造角色，可以更好地體現角色形象，突出角色的性格特征。不論是哪種藝術都有符合本身表述的特定手法，雜技劇的特定表現手法就是技巧造型。在傳統雜技表演中，演員只是將技巧動作表演給觀眾看，談不上塑造戲劇角色，也沒有戲劇那樣的完整情節演繹。但雜技劇誕生后就不同了，雜技可以用角色技藝塑造劇中人物了，也可以演繹故事了。

而如何用戲劇人物角色來解釋雜技人物角色，是個復雜的問題。戲劇中的角色具有連貫性，每個角色是固定的、有始有終的，演員扮演角色是從頭演到尾的。然而，要將此照搬到雜技劇中卻是不現實的，因為雜技語言是動作技巧，而一個演員練就的技巧是有限的，以有限的技巧完成整部劇的表演是有難度的，難以一個人將角色從頭演到尾。因此，雜技角色就須另辟蹊徑，由多人扮演一個角色或一個演員扮演多個角色。比如，雜技劇《西游記》中的“孫悟空”角色由六名演員完成；雜技劇《笑傲江湖》中的“令狐沖”“任盈盈”角色由四名演員完成；《西游記》中扮演“孫悟空”的演員在第三場“抖杠”中扮演孫悟空，在第四場扮演火魔。由此可見，雜技劇中演員角色是分離的、多樣的，但劇中的人物是獨立的，人物通過角色（多個扮演同一劇種人物的演員）最終統一起來了，這就是角色與人物轉換所起的作用。……