看這個(gè)導(dǎo)演的電影，永遠(yuǎn)充滿了意外，無(wú)論是驚喜或是驚嚇

導(dǎo)演奧里奧爾·保羅

《看不見(jiàn)的客人》成為西班牙首部在中國(guó)票房破億的電影時(shí)，導(dǎo)演奧里奧爾·保羅開(kāi)了自己的豆瓣主頁(yè)，并且寫下了第一條豆瓣廣播：豆瓣的影迷朋友們大家好，我是奧里奧爾·保羅。

觀眾也許根本記不得這位導(dǎo)演的名字，但是絲毫不影響《看不見(jiàn)的客人》成為近兩年中國(guó)觀眾心目中的懸疑最佳。

一個(gè)被冤的公司高管在賓館約見(jiàn)地下情人時(shí)被無(wú)端打暈，醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)情人已死，而自己卻成為了最大的嫌疑犯。于是，在律師的盤問(wèn)之下，高管承認(rèn)了自己曾經(jīng)和情人約會(huì)時(shí)，不小心撞死了一個(gè)男孩，兩人為了脫罪，將男孩沉尸湖底。

但是，事實(shí)的真相卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這么簡(jiǎn)單。在律師抽絲剝繭式的盤問(wèn)之下，一場(chǎng)法庭式宣判已經(jīng)在無(wú)形中展開(kāi)。

這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的本格式推理故事，偵探通過(guò)不易察覺(jué)的細(xì)節(jié)抓住案情的關(guān)鍵，一層層推開(kāi)迷霧，將故事的本質(zhì)逐漸展現(xiàn)在觀眾面前，而真正的兇手也在推理過(guò)程中撕下道德的偽裝露出了丑惡的獠牙。

“我喜歡調(diào)動(dòng)觀眾的智慧?！?/p>

導(dǎo)演奧里奧爾·保羅在采訪中說(shuō)。

保羅的祖母是希區(qū)柯克和詹姆斯·斯圖爾特的鐵粉，大概十歲的時(shí)候，祖母帶他去了電影院，看的電影是——希區(qū)柯克的《群鳥》。

“我太害怕了，但是同時(shí)，我又更想看這樣的電影，所以我祖母就帶我看了更多的希區(qū)柯克電影，比如《眩暈》《擒兇記》《繩索》等等?！?/p>

如果要選三部他最愛(ài)的希區(qū)柯克作品，他回答，是《眩暈》《后窗》和《驚魂記》。

從那時(shí)起，希區(qū)柯克就成為了保羅最喜歡的導(dǎo)演，雖然他后來(lái)也愛(ài)比利·懷爾德的懸疑片，讓-皮埃爾·梅爾維爾和弗里茨·朗的黑色電影，大衛(wèi)·芬奇、克里斯托弗·諾蘭和昆汀·塔倫蒂諾。

“希區(qū)柯克是我最愛(ài)的導(dǎo)演，每次我看他的電影，我都能看到他從攝影機(jī)后面，用攝影機(jī)里的角度展示的故事?！?/p>

童年的保羅不僅愛(ài)看希區(qū)柯克的電影，還沉迷在阿加莎·克里斯蒂的小說(shuō)當(dāng)中。

從土耳其到尼羅河，從沙灘到沙漠，他記住了那些迷霧叢生的本格推理案件，也深深地被那些愛(ài)與背叛的糾葛情仇所打動(dòng)，在他后來(lái)的懸疑電影創(chuàng)作中，“愛(ài)與背叛”成了他的主題。

“她（阿加莎·克里斯蒂）在我童年的時(shí)候?qū)ξ矣绊懞艽?，她用背叛和謊言游戲來(lái)構(gòu)建懸疑，這個(gè)特點(diǎn)或多或少地融入了我的血液和DNA，用背叛講故事。背叛你的另一半是一個(gè)完美的犯罪原因，因?yàn)槟阈枰诓剡@件事。”

希區(qū)柯克和阿加莎的影響，形成了保羅后來(lái)電影的風(fēng)格，精巧的故事結(jié)構(gòu)和層層疊加的反轉(zhuǎn)、彌漫在每個(gè)鏡頭上的每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿懸念。

在《看不見(jiàn)的客人》中尤其明顯，保羅以嫌疑犯的視角進(jìn)入故事，以此突出他的無(wú)辜，隨著律師層層推理逼問(wèn)，嫌疑犯男主角的故事越來(lái)越黑暗，越來(lái)越多的謎題被揭露出來(lái)，幾次反轉(zhuǎn)之后，包裹真相的洋蔥皮被層層剝落——兇手露出真面目，密室殺人告破，可作為受雇律師，她不能揭露自己的客戶。

而最后一個(gè)、也是最大的反轉(zhuǎn)即將降臨，將整部電影戛然而止在劇情的高點(diǎn)。

如果說(shuō)《看不見(jiàn)的客人》是一部反轉(zhuǎn)設(shè)置精巧的懸疑電影，那么保羅的新片《海市蜃樓》的反轉(zhuǎn)量，至少是《看不見(jiàn)的客人》的兩倍。

除了如迷宮一般的劇情，這次的人物設(shè)置也充滿了懸疑。

“《看不見(jiàn)的客人》是一部偵探電影，所以反轉(zhuǎn)都在情節(jié)上。而《海市蜃樓》不僅有情節(jié)反轉(zhuǎn)，還有情緒反轉(zhuǎn)。情緒反轉(zhuǎn)來(lái)自于人物，幾乎每個(gè)人物都在隱藏著一些秘密，這些秘密被揭露的時(shí)候，就會(huì)發(fā)生反轉(zhuǎn)?！?/p>

1989年，小男孩尼克從窗戶中見(jiàn)證了一起殺人案，卻不幸在被兇手追趕時(shí)被街上的車撞死。若干年以后，女醫(yī)生維拉一家搬入了尼克曾經(jīng)住過(guò)的房子，并在里面發(fā)現(xiàn)了一臺(tái)老式電視機(jī)。

當(dāng)天夜里，風(fēng)暴驟起，維拉打開(kāi)了電視，忽然，電視中出現(xiàn)了尼克的身影，維拉意識(shí)到她和尼克的時(shí)空在某種原因下被連通了，她竭盡全力告訴尼克，不要出去，否則他會(huì)有危險(xiǎn)……

更異常的是，第二天，當(dāng)維拉醒來(lái)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己不在家里，丈夫、女兒全都消失了。她急匆匆地趕到了女兒的學(xué)校，卻發(fā)現(xiàn)昨天還跟她有說(shuō)有笑的老師根本不認(rèn)識(shí)她，她趕到丈夫的公司，丈夫看見(jiàn)她也一臉茫然……

維拉意識(shí)到自己可能改變了過(guò)去。為了回到自己原本的家庭中去，她必須和時(shí)間賽跑，趕在風(fēng)暴結(jié)束、通道關(guān)閉之前，找到長(zhǎng)大后的尼克，告訴他一切，請(qǐng)他幫自己回到自己的世界。

維拉在當(dāng)代的時(shí)間線上尋找尼克、尼克在1989年繼續(xù)追兇，而這兩條時(shí)間線的平行敘事，形成了本片最大的兩個(gè)懸疑點(diǎn)：維拉是否回到了自己本來(lái)的生活？尼克是否真的活了下來(lái)？

這個(gè)故事起源于保羅自己的真實(shí)生活。

幾年前，保羅以為自己的生活很完美，他的事業(yè)不錯(cuò)，婚姻完美，就像《海市蜃樓》中的貝拉一樣。然而，和妻子的一次小小的分歧竟然引發(fā)了兩人的一場(chǎng)激烈爭(zhēng)吵，由于沒(méi)有孩子，保羅和妻子因此很快離婚了。

“這整件事發(fā)生在一周的時(shí)間里，所以有一天我醒來(lái)，忽然意識(shí)到，也許我根本不了解和我生活在一起的這個(gè)人，也許我的生活根本就不是我想象中的那樣。”

那時(shí)，保羅正在創(chuàng)作《看不見(jiàn)的客人》，但是，這個(gè)想法一直縈繞在他的腦海中揮之不去，于是，他決定把這個(gè)想法慢慢發(fā)展成為一個(gè)故事。

而且，《看不見(jiàn)的客人》取得的票房和口碑，讓他有足夠的資本去開(kāi)發(fā)和拍攝《海市蜃樓》。

“海市蜃樓”的意思，就是你以為你看到的現(xiàn)象是真實(shí)的，但事實(shí)上并不是，這是這部電影一個(gè)很好的比喻。這部電影講的就是你認(rèn)為的某些事物其實(shí)并不是你認(rèn)為的樣子，“我喜歡‘海市蜃樓’這個(gè)詩(shī)意的解釋?！?/p>

兩條線平行敘事，鱗次櫛比的反轉(zhuǎn)隨著劇情推進(jìn)紛至沓來(lái)，這樣復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)，在保羅創(chuàng)作之初遇到了很大的難度。

“結(jié)構(gòu)是最大的挑戰(zhàn)，就像把謎一遍遍疊加，雖然你知道劇情的走向，但是最難的是，怎么去講。

在這部電影中，過(guò)去和現(xiàn)在同時(shí)進(jìn)行，而且兩條敘事線差了二十多年，電影進(jìn)行到某個(gè)時(shí)刻的時(shí)候，觀眾會(huì)忘記過(guò)去的故事線。而我為觀眾留出想象空間，他們可以在這些空間里，自由想像有可能會(huì)發(fā)生的劇情。

比如，在結(jié)局的時(shí)候，我們刪掉了一場(chǎng)走向非常明確的戲，因?yàn)榘l(fā)展到這里，人物的走向已經(jīng)很明顯了。而在某一點(diǎn)，兩條故事線再交匯，觀眾回到過(guò)去的故事線，繼續(xù)過(guò)去的故事?！?/p>

當(dāng)問(wèn)到保羅，他哪來(lái)的那么多反轉(zhuǎn)的靈感，他笑著沖我眨眨眼，“我有一個(gè)反轉(zhuǎn)的腦子！”

早在上學(xué)時(shí)期，保羅就選修了編劇課程。從洛杉磯讀完電影專業(yè)研究生回到西班牙，擺在他的面前有兩條路：第一，無(wú)論如何去拼一下自己的第一部長(zhǎng)片電影；第二，成為一名工作相對(duì)穩(wěn)定的電視劇編劇。

保羅選擇了第二條路。

“那個(gè)時(shí)候我覺(jué)得我必須要找到自己的特點(diǎn)，我的獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，所以我花了很多時(shí)間去尋找，我與眾不同的那點(diǎn)是什么？在西班牙，如果你第一部不成功，那么就再見(jiàn)了，所以我必須非常非常明確我自己的風(fēng)格。我寫了很多的劇本、我為電視臺(tái)寫肥皂劇、拍電視電影、拍短片，來(lái)各種試錯(cuò)，判斷什么是好的、什么是不好的。

就像你去健身房，你就會(huì)把肌肉練好，如果你每天都寫，你的腦子中的劇作思維就會(huì)越來(lái)越成熟。我做了五到六年的電視劇編劇，做那些肥皂劇，每一周，你都必須交一集劇本。所以，有很大的壓力，但當(dāng)我決定投入到電影中去的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)，電視劇寫作的經(jīng)歷對(duì)我來(lái)說(shuō)是非常好的訓(xùn)練?！?/p>

《海市蜃樓》第一版的劇本中，保羅以一個(gè)父親的身份作為主角創(chuàng)作故事，可是他很快就感覺(jué)到，父親和孩子之間的情感連接，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如母親的。

“我需要以一個(gè)母親的角度來(lái)寫，因?yàn)槟赣H對(duì)于孩子的愛(ài)要強(qiáng)烈得多，女人是賦予孩子生命的那個(gè)人，她與孩子有著天然的情感聯(lián)系?！?/p>

好的女性角色，無(wú)論是“大女主”還是”蛇蝎美人”，都能為一部懸疑電影增加不小的懸念。

希區(qū)柯克的電影中充滿了復(fù)雜而勇敢的女性，《后窗》中因?yàn)樽约旱挠赂液蜋C(jī)智贏得了愛(ài)人的尊重和欽佩的女模特；《驚魂記》里為了找到殺害姐姐的兇手而不顧危險(xiǎn)的妹妹……

保羅電影中的女性角色勇敢、精彩、堅(jiān)強(qiáng)。

從《看不見(jiàn)的客人》中的“女律師”到《海市蜃樓》的醫(yī)生維拉，她們?yōu)榱俗约旱膼?ài)人甚至可以犧牲生命，而她們對(duì)愛(ài)情要求忠貞不二、絕不接受打折的感情，最重要的是，她們掌握自己的命運(yùn)，不被任何人所左右。

“我喜歡寫女性角色，可能是因?yàn)樗齻儽饶腥烁兄腔??！?/p>

所以，在《海市蜃樓》的最后，“雖然留了一個(gè)開(kāi)放式結(jié)局，但是對(duì)我來(lái)說(shuō)，以女主角愉快的微笑來(lái)結(jié)束才是重要的，她在這部電影里經(jīng)歷了太多的事情，所以，她找到內(nèi)心的平靜，就是結(jié)局?！?/p>

不僅僅是女主角，在保羅的電影中，每一個(gè)配角的身上都有故事，比如隱忍偉大的父親、良心發(fā)現(xiàn)的情人、塑料姐妹花、暗藏鬼胎的丈夫等等……

“在我看來(lái)，普通電影和好電影的區(qū)別就在于人物，你有好的情節(jié)，就像是跟觀眾玩了一場(chǎng)好玩的游戲，但是如果你有了好的人物，這部電影就會(huì)是一部好電影?！?/p>

當(dāng)然，好的劇情最重要，好的人物次重要，最后，你融入好的鏡頭語(yǔ)言。

“如果你只有好的鏡頭語(yǔ)言，而沒(méi)有好的情節(jié)和人物，那么好吧，你的電影看上去很美，而對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，他們不會(huì)買單的?！?/p>

《海市蜃樓》之后，保羅會(huì)和Netflix合作一部懸疑劇，一季八集。

問(wèn)他，你希望被定義為懸疑片導(dǎo)演么？

他說(shuō)，“我希望被定義為：我看這個(gè)導(dǎo)演的電影，永遠(yuǎn)充滿了意外，無(wú)論是驚喜或是驚嚇。當(dāng)我還是個(gè)孩子的時(shí)候，我會(huì)去電影院看那些給我?guī)?lái)驚喜的、意外的電影，我希望觀眾在看我的電影時(shí)也會(huì)有這種感受。也許我還是個(gè)孩子，哈哈！”