淺談《相和歌》中長袖的運用及其意義

安菁華

【摘 要】長袖是《相和歌》中最為主要的表現形式，本文通過分析長袖的運用，總結出在《相和歌》中甩袖、搭袖和繞袖的運用方法。通過長袖的運用，增加了舞蹈的表現力，還充分體現出漢代時期的文化特征。

【關鍵詞】長袖;運用;意義

中圖分類號：J705 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0120-01

《相和歌》是漢唐舞中的經典劇目，選自《銅雀伎》中的一個片段。長袖舞在漢代十分盛行，在漢畫像石、漢畫像磚中多有留存，為后人留下諸多舞長袖的藝術形象。此舞的編導利用古代舞人之貌，將長袖融于舞。舞蹈邊歌邊舞，體現了漢代樂舞為一體的表演形式，并運用了“鼓”作為舞蹈的道具，“長袖”作為服飾，充分體現出了漢代文化帶給我們的文化內涵。

一、《相和歌》中長袖的運用

（一）甩袖之勢。甩袖是由上身帶動大臂跟小臂進行甩袖，同時肩跟手腕放松，使整個長袖隨勢而動，順著身體的方向舞動，使廣袖形成輕而飄的狀態。在舞姿流動中將長袖甩出，從而形成灑脫、輕盈之勢，古有戚夫人翹袖折腰之美，今有舞者輕盈舞袖之容，使舞長袖之姿承接古今之舞蹈形態。甩袖是以身體的動勢將長袖放長延伸，拓展了身體的運動范圍，也從視覺上延長了舞者的肢體。在《相和歌》中，甩袖動勢多用于造型之前，多用于雙并翅、亮翅手、長虹手及斜塔等舞姿及形態之中。劇目中用甩袖的動勢配合舞者整齊的動作，充分體現出舞蹈快而不慌、穩中不亂的特點，從而形成一種《相和歌》之勢。

（二）搭袖之姿。搭袖主要是由手、臂、肘配合來完成，是以長袖跟身體韻律的呼應來完成的一個搭袖過程，當袖子落到預定方位的時候，身體也要有相應的舞蹈姿態來與之配合，如微微前傾的身體，伴以下顎微含的體態去配合搭袖的形成，將其韻律與舞長袖相輔相成的關系體現出來。

劇目中常見的搭袖有雙手搭袖與單手搭袖。舞蹈中舞者單腳踏鼓，單手或雙手搭于略高于肩膀的位置，雙手手心朝上，似是呈現出一種搭肩的體態，又似表現出漢代女樂藝人面見高位者的卑微之態。舞蹈編導通過藝術手法用長袖配以舞者體態呈現出在當時背景下，面見掌權之人的敬畏之情與妙齡少女的妙麗善舞之姿。

（三）繞袖之貌。繞袖是以肘為中心點，用肘來帶動小臂和手腕，指尖則是自動向回轉動，肩同時放松，長袖與呼吸的收放相互配合。繞袖有向內和向外之分。向內繞或是向外繞是用肘關節來帶動小臂流動，袖隨腕動形成圓的運動路徑，形成古典舞中所特有的圓潤形態及畫圓的運動軌跡。劇目中，舞者時常運用繞袖，例如在舞者用腳繞鼓畫圓時，手部會伴以長袖繞圓的動勢，使舞者上下身的舞蹈動勢統一，因而形成一種圓潤之美。在劇目中利用舞者繞袖的動作來完成舞蹈動作之間的連接，使舞蹈多呈現出舞袖之技藝，舞人之柔媚的形象。

二、《相和歌》中長袖的意義

（一）增強舞者表現。長袖是舞者情感的延續，長袖的表演技巧比較強，再配合鼓這個道具，更是要求演員對于袖子有更強的掌控力。在《相和歌》中，舞者們穿上長袖，首先在視覺上給觀眾營造出一種宮廷獻舞的氛圍，把觀眾從現實帶入舞蹈所營造的情境之中，似是觀眾親臨漢代宮廷之上觀賞女樂的表演。在劇目到達高潮時，演員隨著音樂肆意舞動長袖，在動作中演員回眸一笑，把觀眾帶到了“嫻靜似嬌花照水”的氣氛中;當演員飄動著長袖流動起來時，又把觀眾引到了“行動如弱柳扶風”的感覺中。可見廣袖的運用不僅可以延長舞者的肢體，營造視覺的美感，還能借此長袖抒發舞者的情緒，長袖盤繞之間展現舞者柔美之姿，甩動之時呈現舞者飄逸之美。

（二）體現時代風貌。漢代時期長袖舞興盛，在各類文學作品中都有遺存。《相和歌》運用長袖也與表現的時代有極大的聯系。首先，漢代的審美繼承楚舞的風格特點及審美特征，即裊裊長袖、纖纖細腰，和其飄繞縈回的舞姿變幻莫測，似浮云，似清波，給人輕盈飄逸、空靈之美。而該劇目通過長袖與舞之相融，似是讓人親臨其境去體會舞者帶來的虛幻縹緲。

另外，漢代長袖樣式多樣，不同種類的長袖舞動有各自的特點，作品中采用上下同寬且狹窄細長的袖子，因此多見甩袖等動作。長袖跟盤鼓本身就具有一定的時代性，在劇目中選擇采用長袖跟鼓的結合來完成表演，就已經充分體現出漢代的時代背景，再加上劇目中對長袖舞的塑造以及劇目中間踏鼓長虹的動作，這些形態都跟漢代時期出土的畫像極為相似，都有一種冠飾華艷、細腰如柳的特點，充分體現出了漢代的時代風貌。

三、結語

長袖雖然只是一種服飾，但它所帶來的表現力是豐富多彩的，它在《相和歌》中，以特有的抒情方式和特征營造出舞者在表演時所要表達的意境，為劇目增添了色彩，也使這個劇目變得更加引人入勝。

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