敦煌蠟染在軟裝藝術中的應用研究

隨著現代人審美意識的提高，室內設計也呈現出了新的發展趨勢。尤其是在“重裝飾輕裝修”的發展理念下，敦煌蠟染在軟裝藝術中呈現出深遠的價值影響，無論是在顏色、構圖、造型還是在其他裝飾因素上，敦煌蠟染在軟裝藝術中的應用都愈加廣泛。探究傳統文化對軟裝藝術的相互融合，無論是對室內陳設還是藝術理念來說，都具有重要的意義。本文圍繞敦煌蠟染在軟裝藝術中的應用價值、存在問題及強化措施展開探究，供大家借鑒參考。

蠟染起源于秦漢、興盛于隋唐，在我國藝術發展史中具有重要的地位。作為一種具有深厚民族價值和精美工藝特點的民族藝術，蠟染和扎染、鏤空印花并稱為我國古代三大印花技藝。

從地域特點上看，敦煌位于甘肅省酒泉市，是河西走廊的最西端，地處甘肅、青海、新疆三省的交界處。從民族文化上看，敦煌作為絲綢之路的節點城市，以“石窟”“壁畫”名揚海內外，是我國著名的歷史文化名城。敦煌蠟染藝術正是發源于此，它吸取了我國云南、貴州等地的蠟染工藝手法，所形成的作品風格質樸、顏色雅致、造型獨特，人們可以將敦煌石窟中不同的人物形象、服飾特點融入蠟染作品中，并將其運用在工業、動畫、服裝等多個領域。在室內設計中，設計師在軟裝設計中對蠟染的藝術因素格外關注。這主要是因為，蠟染有著特殊的“冰紋”，其肌理特點和圖案表達更加貼近居室空間，因此十分適用于書房、客房等空間環境，能夠為人們帶來獨特的居住感受。

一、敦煌蠟染的制作工藝

近些年來，個性化室內空間設計的思潮不斷涌現，人們對居室環境有了更高的要求。家，已經不僅僅是遮風避雨的屋子，更是人們獲得自由、休息放松的自由空間。在我國民間藝術文化中，作為一種傳統的民族藝術文化，蠟染具有鮮明的地域特點，制作工藝獨特。敦煌蠟染吸收了云貴等地的制作工藝，同時保留了本身的屬地特色和地域美學價值。從整體上看，敦煌蠟染工藝主要可以分為處理、點蠟、染色、去蠟四大部分。

首先，設計師要在不同的胚布上，用染料進行繪制創造，然后將胚布曬干，利用牛角磨平。其次，要將融化后的蜂蠟在底布上進行設計，通過繪制不同的紋樣，確定蠟染作品點蠟效果。再次，織物在蠟染染色時需要反復浸泡，然后進行點蠟繪畫浸染，最終才能夠產生“冰紋”的積累。最后，制作中要經過反復的沖洗，去掉附著在布胚上的蠟質，最終使布匹上的圖案和花紋得以呈現，如圖1所示。

二、敦煌蠟染在軟裝藝術中的應用表現

在現代化的室內裝飾設計中，重視“軟裝飾”的作用，就是要從居室舒適性、文化性和經濟性的原則上出發，力求實現對不同空間的布局和優化。拋開大興土木的裝修方式，通過改變窗簾、地毯、壁掛、毛毯、床單等不同的軟裝飾物形式，使裝修的效果達到最佳狀態。在這樣的發展背景下，敦煌蠟染在軟裝藝術中的應用表現也就呈現出極其鮮明的發展規律。

（一）功能性裝飾

在室內設計中，一切可以移動的物體、能夠變換的裝飾物都屬于軟裝飾的范疇。它針對建筑的硬性結構空間而設定，通過各種低消耗、低浪費的裝飾模式，使室內軟裝設計的質量得到進一步的提升。一般情況下，敦煌蠟染都是以軟裝布藝的形式出現，因此功能性裝飾十分突出。敦煌蠟染被應用在窗簾裝飾上，主要是以圖案、紋飾的形象表現出來，大面積的蠟染圖案，不僅能夠使室內增加濃重的異域風情，而且借助于窗簾裝飾品，起到遮光吸聲、分隔空間、柔化場景等作用，進一步增強室內的空間藝術感染力。而運用到沙發靠墊等布藝家具上，能夠起到烘托室內氛圍、點綴空間環境的作用，進一步增強空間的藝術氛圍，體現出居室主人的文化深度和藝術嗜好。

（二）色彩性裝飾

早在20世紀初期，敦煌扎染就已經成為一項著名的傳統手工藝作品。人們利用蠟染技藝，將莫高窟藻井、卷草圖、佛陀、菩薩、飛天等不同的形象加工成衣料、服飾、簾巾，利用其中柔和的色彩、明快的節奏搭配各種飾品。在顏色的設計上，設計師還嘗試搭配著不同的紋理，以獨具藝術特色的冰裂紋理，表現出敦煌壁畫的藝術特征和色彩特色，受到了廣大室內設計愛好者的廣泛歡迎，使敦煌蠟染藝術逐漸超出傳統藝術生活，創造了新的文化氛圍和審美境界。

（三）陳列性的陳設裝飾

在現代陳設裝飾中，對現代室內設計的優化需要秉承著“和諧”的發展原則，除了注重對墻面繪畫作品的陳列、藝術作品的陳列，更加注重精神功能的呈現。例如，敦煌蠟染作品被設計成為醒目的窗簾、掛畫、精巧的藝術擺設，能夠使這些具備敦煌藝術特色的染織作品成為智慧和汗水的結晶，凸顯主人風格、體現居室主人的審美水平。尤其是要重視室內空間設計的風格是否符合主人的思維格調，使陳設裝飾起到畫龍點睛、錦上添花的作用，如圖2所示。

三、敦煌蠟染在軟裝藝術中的具體應用

要想讓敦煌蠟染這一傳統藝術獲得更加鮮明的發展特色，室內設計師就要從不同的方面入手，探尋敦煌蠟染圖案在室內陳設領域的應用策略，通過優化軟裝設計成果，從綜合材料、傳統技藝、蠟染創新等方面入手，掀起軟裝設計的新的發展思潮。

（一）敦煌蠟染文化內涵的應用

在敦煌蠟染設計中，傳統的圖案都表現為民間手工藝人對于自然的崇拜，在圖案的設計上，參照了寫實的繪畫場景，因此使蠟染圖案中對于飛天、莫高窟藻井、卷草紋、佛陀等不同的形象設計更富藝術特點。因為敦煌蠟染圖案多反映了當地少數民族的圖騰或歷史傳說，所以大多采用了擬人、象征、比喻等不同的形式，以不同的圖像象征著不同的寓意。例如，龍紋象征著權勢、鳳紋意味著富貴、在顏色和造型上，多沿用了土紅、赭石等同色調的顏色，在圖案的整體布局上，多以連續紋樣的形式進行，通過重復、均衡、對稱等不同的設計元素，提高畫面的文化底蘊。敦煌蠟染圖案的藝術創作形式具有鮮明的甘肅民俗特點，寄托著人們的深厚期盼。

而在具體的圖案運用上，不同的圖案形象所呈現的文化韻味也有所不同。例如，鳳凰在少數民族地區有著重要的意義，通過對鳳凰的變形，所形成的裝飾文化十分豐富。對于甘肅等地的回族、藏族等少數民族的人來說，不同的鳳凰紋飾變化不但具備裝飾價值，而且寄托著“富貴”“吉祥”等寓意，因此通常被運用在家具的織物設計上，包括靠墊、沙發罩、椅墊等陳設物品上，這種親近自然的紋樣作品能夠使居室的空間更具自然氣息，變得更加雅致清新，如圖3所示。

（二）敦煌蠟染圖案紋飾的應用

敦煌蠟染圖案紋飾以其豐富的表現形式，通過附著在空間布局、材料、色調、照明、裝飾物等不同的陳設品上，能夠起到渲染環境氛圍、反映居室特色的作用。尤其是通過蠟染圖案紋飾和“布藝”“皮藝”“花藝”的相互結合，能夠協調居室空間造型的搭配，融化空間造型僵硬的線條，營造一個溫馨的居室格調，烘托出室內設計高貴典雅、清新自然等不同的氛圍。

例如，敦煌蠟染圖案紋飾中最常運用到的藻井圖案，它最早起源于建筑裝飾領域，是古人常用于宮殿內部屋頂上的方井型裝飾結構和裝飾辦法。在現代軟裝設計領域，藻井中所包含的蓮花圖案、太陽圖案都具有深厚的意義，充分吸納了佛教石窟中蓮花的光明意象，將蓮花紋飾中所包含的重生之意表達出來。同時，這種色彩紋樣的藝術美感也十分突出，它綜合了蓮花紋、幾何紋、火焰紋、水渦紋等不同的形式，圍繞圓輪狀蓮花紋，形成了美輪美奐的圖案藝術。在蠟染與軟裝設計的創新發展上，這一紋飾特征主要別運用在地毯、窗簾、壁掛、隔斷等二維面積較大的室內陳設中，以其更加簡練樸實的造型，展示出“民族風”“宗教風”“復古風”十足的圖案形式。以粗放、自由等不同的創造筆觸，實現對蠟染作品創意延伸，提高室內設計的文化品位，如圖4所示。

（三）敦煌蠟染顏色基調的應用

從字面意思上不難看出，敦煌蠟染的顏色和敦煌石窟之間具備緊密的聯系。從色彩基調上看，敦煌蠟染的顏料來源于植物、礦物質原料，因此顏色的飽和度較為突出。蠟染作品的顏色從單一的色彩涂繪到多樣的色彩浸染，從整體的色彩裝飾對象上看，綜合了繪制、繡制、印制等多種顏色特點，以藍靛、土紅、土黃等顏色運用居多，在顏色上形成了絢麗、細致、濃重、渾厚等不同的風格。將這些顏色基調運用在軟裝陳設中，除了能夠形成具有不同朝代特色的“重彩”裝飾風格，也能夠呈現出傳統繪畫藝術特有的美學藝術風貌。而在家具的運用上，敦煌蠟染顏色基調創作出的室內風格和地中海風格、田園風格、美式家居、后現代主義、古典主義等風格都不相同，其藝術效果的呈現具備較強的層次性，能夠同時給予人多種藝術美感。

例如，敦煌蠟染作為國家級非物質文化遺產，賦予了室內陳設設計師以充沛的靈感，在上海首屆“協美杯”軟裝設計作品大賽中，設計師將蠟染藝術特點發揮得淋漓盡致，制作了一件蠟染屏風。藝術愛好者運用六大幅蠟染藝術作品，形成了屏風的主要隔斷面，除了在上面運用絢麗的敦煌色系暈染，描繪出飛天、菩薩等神話人物和多種藏傳佛教的圖騰。同時，設計師將畫面進行了重新解構，打破了傳統的抽象蠟染的藝術風格，也改變了傳統蠟染作品質感粗糙、生活性不強等發展弊端，使蠟染能夠完美地融入軟裝設計中，以此實現了對敦煌蠟染作品的深刻革新。

（四）敦煌蠟染和其他工藝的組合運用

在追求裝飾設計個性化、定制化的今天，敦煌蠟染和其他工藝的組合運用已經成為現代藝術發展領域的一項重要代表，引領了現代軟裝設計產業的發展風尚。尤其是從制作工藝上看，蠟染所體現出來的精細性和刺繡等藝術風格大不相同，制作工藝有著很大的區別。相比較之下，蠟染的制作工藝更加復雜，而且需要專業的蠟染人員進行數十年的研究和嘗試，才能夠更好地控制蠟染藝術的最終效果。

在軟裝設計中，要想使作品獲得最大的藝術價值，設計師可以圍繞敦煌蠟染的制作工藝，和其他藝術表現形式進行適當的搭配。在繼承和改革傳統蠟染工藝的過程中，達到與時俱進和精益求精。例如，通過敦煌蠟染工藝設計出底紋、底布，然后在這一基礎上搭配印刷、繪畫等不同的形式，在華麗和樸實、精美和粗獷之間進行有機的調和，從而起到增進畫面效果、加強藝術特色的目的，如圖5所示。

除了對于不同制作工藝的組合引用，在具體的材料運用上，設計師要進行積極的探索。在發揮敦煌蠟染藝術優勢的同時，以多元化的傳統技藝和藝術效果融合現代設計思潮，開拓敦煌蠟染融入軟裝設計的新思路和新方法。例如，在布藝沙發的敦煌蠟染布藝材質上，搭配竹制的扶手，將傳統的半浮雕紋飾融入整體家居風格中，從而營造獨特的少數民族風韻，提升軟裝設計的藝術魅力。

四、結語

敦煌蠟染藝術作為傳統文化中的一種，其在軟裝設計中的運用，能夠進一步展現出紋飾圖案的活潑秀美和顏色基調的雅致清新。廣大軟裝設計師要從整體上進行全面的思考，去其糟粕，取其精華，將傳統蠟染技藝進行有益的傳承和深化。同時，將創新之后的蠟染藝術作品和現代家居設計更好地結合起來，設計出更加新穎的裝飾畫、床上用品、窗簾等軟裝藝術品，既能夠讓人們獲得更加愉悅的居住體驗，也能夠使敦煌蠟染這項古老的手工技藝永不枯竭。

（蘭州財經大學長青學院）

基金項目：本文系甘肅省教育科學“十三五”規劃2018年度高校與職業院校一般課題“敦煌蠟染在軟裝藝術設計中的應用研究”（項目編號：GS[2018]GHBBK024）的階段性研究成果之一。

作者簡介：杜星星（1985-），女，甘肅隴西人，碩士，講師，研究方向：國畫、工藝美術、藝術設計。