淺析電影《小偷家族》的藝術(shù)語(yǔ)言

《小偷家族》是日本導(dǎo)演是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的劇情片，依舊是他擅長(zhǎng)的家庭題材電影。導(dǎo)演以冷靜克制的態(tài)度來(lái)敘述故事，展現(xiàn)人物內(nèi)心的獨(dú)白，展示了一個(gè)日本底層家庭的日常生活。本文結(jié)合文本審美層次結(jié)構(gòu)理論尤其是藝術(shù)語(yǔ)言理論，對(duì)電影的鏡頭語(yǔ)言、畫面色調(diào)和劇本臺(tái)詞進(jìn)行分析。

藝術(shù)文本分成三大層次：文學(xué)言語(yǔ)層、文學(xué)形象層和文學(xué)意蘊(yùn)層。電影的審美結(jié)構(gòu)由表及里，需要通過(guò)人物形象和語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)電影所折射的深層意蘊(yùn)。其中，藝術(shù)語(yǔ)言是藝術(shù)作品的基本構(gòu)成要素，是指創(chuàng)造主體按照審美法則進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的手段和方法，是作品外在的形式和結(jié)構(gòu)。各種藝術(shù)體裁塑造藝術(shù)形象、傳達(dá)審美情感都離不開(kāi)藝術(shù)語(yǔ)言。電影中的藝術(shù)語(yǔ)言主要由臺(tái)詞語(yǔ)言、鏡頭語(yǔ)言以及畫面色調(diào)組成，具有獨(dú)特的審美價(jià)值。

一、鏡頭語(yǔ)言

電影的鏡頭語(yǔ)言就是用鏡頭去表達(dá)電影內(nèi)容，它和說(shuō)話方式不同，目的卻一樣。電影創(chuàng)作者靠鏡頭語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作，鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用是不同電影風(fēng)格的重要標(biāo)志。鏡頭語(yǔ)言能夠讓觀眾與影片直接交流，進(jìn)行心靈上的溝通，從而產(chǎn)生共鳴與觸動(dòng)，好的鏡頭語(yǔ)言是一部電影成功的基礎(chǔ)。

根據(jù)解讀影片和研究影片的需要，鏡頭有不同的分類標(biāo)準(zhǔn)。根據(jù)影片的主題、敘事風(fēng)格和場(chǎng)景條件，鏡頭分為三種典型類型，即關(guān)系鏡頭、動(dòng)作鏡頭、渲染鏡頭。雖然在功用和任務(wù)上很難將鏡頭的分析細(xì)化到每一幕，但是攝像師通過(guò)推、拉、搖、移等方式能夠拍攝出創(chuàng)作者想要的畫面，觀眾由此可以看出拍攝者的意圖和想要表達(dá)的內(nèi)容。從事電視紀(jì)錄片拍攝出身的是枝裕和擁有敏銳、深刻的洞察力，他善于從生活的簡(jiǎn)單中窺見(jiàn)世界的復(fù)雜性。是枝裕和一貫從旁觀者的角度，以近乎紀(jì)錄片的手法，冷靜客觀地表達(dá)影片內(nèi)容，層層遞進(jìn)，抽絲剝繭般將故事娓娓道來(lái)，從而開(kāi)辟了獨(dú)樹(shù)一幟的個(gè)人電影風(fēng)格。

關(guān)系鏡頭在一部電影中占比不大，但是它承擔(dān)著表現(xiàn)人物與環(huán)境關(guān)系的重任，負(fù)責(zé)交代電影各個(gè)場(chǎng)景中的時(shí)間、環(huán)境、地點(diǎn)和人物關(guān)系。關(guān)系鏡頭又以全景鏡頭為主，在影片《小偷家族》中，導(dǎo)演就運(yùn)用了大量的全景鏡頭。比如，開(kāi)篇介紹了小偷家族的作案方式后，鏡頭一轉(zhuǎn)就到了東京街頭，觀眾立馬就可以通過(guò)熙攘的街頭感受到東京的繁華以及小偷家族的生活環(huán)境。東京街頭的繁華與隨之出現(xiàn)的小偷家族的房子形成了鮮明的對(duì)比，觀眾立馬就能體會(huì)到小偷家族生活的不易，以及與這個(gè)社會(huì)的格格不入。

除此之外，正確選擇富有意蘊(yùn)的全景不僅可以烘托主題，使畫面帶上感情色彩，還可以情景交融，表達(dá)深刻的情感。比如，玲玲掉牙將牙齒扔到屋頂后，給了一個(gè)從屋子到窗外一片生機(jī)盎然的關(guān)系鏡頭。窗外陽(yáng)光明媚、風(fēng)和日麗，并且伴隨夏日熱鬧的蟲鳴，在這樣的日子里，奶奶卻默默地離開(kāi)了人世。這一關(guān)系鏡頭安排預(yù)示了玲玲的成長(zhǎng)與奶奶的離去，強(qiáng)調(diào)了小偷家族生活的寧?kù)o與美好，也與奶奶死去的悲傷和落寞形成鮮明的對(duì)比。在這個(gè)關(guān)系鏡頭之后，劇情也急轉(zhuǎn)急下，給人無(wú)限的遐想，實(shí)在是令人回味無(wú)窮。

動(dòng)作鏡頭以中近景、近景、特寫和大特寫為主。這種鏡頭在一部影片中占比最大，主要用來(lái)表現(xiàn)人物的動(dòng)作，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊，另外對(duì)敘事基礎(chǔ)、敘事渲染、敘事重點(diǎn)都具有強(qiáng)化突出的效果。一般情況下，動(dòng)作鏡頭的好壞決定著電影畫面的效果。《小偷家族》運(yùn)用大量的中景和特寫鏡頭有力地表現(xiàn)出家庭成員之間微妙的情感變化。這些特寫鏡頭對(duì)人物形象進(jìn)行了深刻的細(xì)節(jié)刻畫，也是對(duì)家族中復(fù)雜的人物關(guān)系和各自內(nèi)心世界變化的有力表現(xiàn)。其中最經(jīng)典的便是媽媽信代被捕后面對(duì)警察的追問(wèn)時(shí)絕望哭泣的面部特寫。她的目光由堅(jiān)定到閃躲，不停撫弄頭發(fā)、掩飾淚水的雙手，以及越來(lái)越劇烈的呼吸，都細(xì)膩地展示了信代內(nèi)心從痛苦到糾結(jié)再到釋然的過(guò)程。這一特寫加上貫穿全片的中景固定鏡頭，并不能影響觀眾從旁觀者的角度感知信代幻想破滅的傷感和悲痛，相反，導(dǎo)演冷靜克制的紀(jì)實(shí)拍攝手法讓這種悲痛情緒更加深刻。觀眾的無(wú)能為力與影片的情緒相互交織使得影片細(xì)膩而有韻味。

渲染鏡頭又被稱為空鏡頭，簡(jiǎn)稱空境，是指畫面中人物較少的環(huán)境鏡頭或景物鏡頭。空境并沒(méi)有嚴(yán)格的景別區(qū)分，它的劃分取決于創(chuàng)作者想要表達(dá)的內(nèi)容和剪輯時(shí)對(duì)視覺(jué)影響的要求，主要用來(lái)強(qiáng)調(diào)、比喻、夸張和暗示電影的主題或隱含信息。《小偷家族》中，奶奶坐在沙灘上，白發(fā)隨風(fēng)起舞，慈愛(ài)地看著沖浪的家人，無(wú)聲地說(shuō)出“謝謝你們”，這就是空鏡頭。奶奶獨(dú)自坐在沙灘上，無(wú)法加入其中，除了有力不從心的無(wú)奈，也有對(duì)這些沒(méi)有血緣關(guān)系的家人的感謝。奶奶感謝他們家人般的陪伴，卻不是感謝他們作為家人的存在，這也為后面對(duì)家庭與血緣關(guān)系的探討做好了鋪墊。這個(gè)鏡頭極具藝術(shù)性，使得影片的節(jié)奏更加緊湊，劇情邏輯更加嚴(yán)密。

二、畫面色調(diào)

電影畫面是給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊的基本因素。它是電影創(chuàng)作者的集體智慧結(jié)果，包括導(dǎo)演、攝影師、剪輯和演員等相關(guān)工作人員。電影的畫面色調(diào)是整部影片的色彩和情感基調(diào)，具有豐富的表現(xiàn)力和情感寓意。每一種畫面色調(diào)都包含著不同的含義，對(duì)人物性格塑造和情節(jié)的推動(dòng)起著至關(guān)重要的作用。

電影《小偷家族》同是枝裕和其他電影一樣，極為強(qiáng)調(diào)畫面色彩和鏡頭運(yùn)動(dòng)的敘事功能與藝術(shù)表現(xiàn)。影片主色調(diào)昏暗，對(duì)比鮮明，黑暗與明亮相互交錯(cuò)。黑暗對(duì)應(yīng)了小偷家族不是在晚上就是在屋子里的底層人民生活，交代了家人之間故事發(fā)生的背景。比如，家人一起擠在屋檐下抬頭聽(tīng)著煙花綻放的聲音時(shí)，大片黑暗包裹著幾張格外生動(dòng)的臉龐。此處的明暗對(duì)比就起著“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。觀眾雖然不能看到絢爛的煙花，但是可以跟著他們一起想象一幅盡可能美麗的畫面，感受家人之間的默契與溫暖。影片中也不乏明媚的色彩，但往往是故事的轉(zhuǎn)折和悲劇的開(kāi)始。在世人眼中，他們一家人的生活是黑暗、見(jiàn)不得光的，可在他們自己眼中是美好、明亮的存在。影片色彩的變化處處精彩，寓意深刻，是影片氛圍的需要，也是觀眾情緒的烘托。

三、電影臺(tái)詞

電影的語(yǔ)言藝術(shù)是決定電影成敗的重要因素。電影臺(tái)詞極具感染力，能直觀而具體地展現(xiàn)人物的身份、地位、性格、特點(diǎn)。電影《小偷家族》中有許多畫龍點(diǎn)睛的作用，下文將簡(jiǎn)單分析電影中的一些經(jīng)典臺(tái)詞。

電影《小偷家族》的節(jié)奏緩慢，臺(tái)詞也不夠激昂且多停頓，留有諸多空白。這導(dǎo)致很多人中途放棄了這部電影，直呼沉悶乏味，不知所云。但是，當(dāng)看完影片，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)每一句臺(tái)詞都不可或缺，那些有聲與無(wú)聲穿插的瞬間也變得韻味無(wú)窮。電影里的臺(tái)詞帶有明顯的文學(xué)言語(yǔ)心理蘊(yùn)含性，諸多臺(tái)詞都與人物的情感變化緊密相連，蘊(yùn)含著人物豐富的情感體驗(yàn)。例如，信代告訴玲玲什么是真正的媽媽時(shí)說(shuō)，“真正喜歡你，會(huì)像這樣，抱著你”。寥寥數(shù)語(yǔ)搭配暖色調(diào)的畫面加上演員富有感染力的表演，信代與玲玲的母女之情溢于言表。影片結(jié)尾時(shí)，觀眾可以知道信代也曾經(jīng)是家庭暴力的受害者。回味這句話不難看出信代對(duì)玲玲的溫柔是來(lái)自對(duì)自己遭遇的感慨。又比如柴田治對(duì)祥太說(shuō)的“爸爸我，要做回你的叔叔了”，這句話是柴田治被捕時(shí)對(duì)祥太說(shuō)的。表面來(lái)看，像是柴田治在前言不搭后語(yǔ)地告訴祥太這件事情的真相，但聯(lián)系他對(duì)祥太的性教育等細(xì)節(jié)，不難發(fā)現(xiàn)柴田治實(shí)際上十分渴望也十分努力嘗試當(dāng)一個(gè)好父親。無(wú)奈的是，當(dāng)警察問(wèn)他教孩子偷東西內(nèi)心是否會(huì)感到不安時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)自己貧瘠得只能教孩子偷東西這一事實(shí)。柴田治說(shuō)這句話時(shí)強(qiáng)調(diào)了祥太從未承認(rèn)的“爸爸”這一身份，足以看出他內(nèi)心的不甘。當(dāng)他終于明白自己給不了祥太光明的未來(lái)時(shí)，柴田治就只能自我安慰地告訴自己是“做回叔叔了”。

總之，不同的藝術(shù)有各自獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，語(yǔ)言藝術(shù)作為藝術(shù)的一個(gè)門類，其表現(xiàn)方式各有其作用。《小偷家族》的語(yǔ)言簡(jiǎn)單、樸實(shí)，沒(méi)有任何華麗的辭藻，但是每一句話都不可或缺，貼合人物和劇情的語(yǔ)言設(shè)計(jì)恰到好處地服務(wù)于電影的內(nèi)容表達(dá)和人物形象塑造。導(dǎo)演雖然放棄了以時(shí)興的臺(tái)詞和搞笑段子來(lái)迎合市場(chǎng)，但是他獲得了無(wú)法用人氣和金錢來(lái)衡量的藝術(shù)品質(zhì)保障。

（重慶第二師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：王立琴（1978-），重慶人，碩士，講師，研究方向：外國(guó)文學(xué)。