《秦明·生死語者》： 真相在意料之外，正義在真相之前

云飛揚

《秦明·生死語者》（以下簡稱《生死語者》）根據(jù)類型小說家秦明的小說集《尸語者》改編，原著中11個獨立成章的短篇故事被創(chuàng)造性提煉加工為本片。李海蜀、黃彥威導(dǎo)演的《生死語者》作為“法醫(yī)秦明”系列院線電影的第一部，已經(jīng)是相對出色的發(fā)揮，嚴(yán)屹寬飾演的秦明建立起明確的人設(shè)。作為興趣、職業(yè)、本能三合一的法醫(yī)，秦明特色突出，尤其是本片內(nèi)秦明性格還有所成長，從冷峻、嚴(yán)肅的“鬼手佛心”到有血有肉的“生活中的人”，避免了很多職業(yè)痕跡鮮明的類型片主人公的呆板。

與美日韓等國家的職業(yè)電影相比，國內(nèi)電影較少細(xì)分職業(yè)的表現(xiàn)。當(dāng)代法醫(yī)與絕大多數(shù)觀眾的生活相距遙遠(yuǎn)，即便是流行小說也難以讓更多受眾清晰接收到他們的職業(yè)形象。內(nèi)地劇《大宋提刑官》和港劇《洗冤錄》表現(xiàn)的是宋代著名法醫(yī)宋慈的故事;港劇《鑒證實錄》是典型的港式職業(yè)劇，職業(yè)與情感交錯進展;美劇《嗜血法醫(yī)》是以極其特別的視角切入一名怪咖法醫(yī)尋找真相和私設(shè)公堂，且對犯罪嫌疑人殘酷懲罰;《秦明·生死語者》則通過秦明和他的戰(zhàn)友在生死邊緣奔跑和觀察，挖掘呈現(xiàn)出案件真相。真相在意料之外，正義在真相之前，《生死語者》不只是燒腦，更多的是對社會存在的解讀。

代斯飾演的范嘉嘉，既是秦明的師妹更是他的迷妹，成為實習(xí)生之后，忙前跑后迅速進入職業(yè)狀態(tài)。秦明在“無語體師”告別儀式上，意外發(fā)現(xiàn)其死于他殺，由此拉開本片序幕。6月14日公映的《生死語者》，如同16年時光組成的細(xì)密畫，一個又一個被謀殺的人出現(xiàn)在秦明和觀眾面前，直至范嘉嘉也成為其中之一，再職業(yè)的秦明也不可能繼續(xù)冰冷。幕后的終極boss正如《嗜血法醫(yī)》中的摩根，雖然在美國司法體系中工作，然而這個講究“程序正義”的系統(tǒng)卻有著諸多bug，邪惡的罪犯經(jīng)常逃脫于法律制裁。摩根在罪惡之城中無法回避嗜血的本能，為此大開殺戒，當(dāng)然他以其超級專業(yè)的素養(yǎng)抹去了幾乎所有的證據(jù)。

與秦明對決的終極boss，《生死語者》設(shè)置得出人意料，“如果司法無力找到真相，那么我就自己來”。但從boss妻子16年前無從挽回的命運來說，他耐得住時間的煎熬，一旦出手又絕不容情，與《嗜血法醫(yī)》屬于同一種類型的鐘馗，區(qū)別在于他超越了鐘馗、摩根的底線，對無辜者范嘉嘉也進行無差別傷害，僅僅因為她即將揭開他身上的遮蔽。他的克制與狂野的邊界，本來就充滿了藝術(shù)的癲狂，這與他妻子的職業(yè)是畫家有直接關(guān)聯(lián)。16年間，這個人自從明白了真相之后，對于西藏雪災(zāi)之中的“罪人”和所有妨礙他復(fù)仇的人都采取黑色判決。

德國哲學(xué)家黑格爾說：“凡是存在的，都是可以解釋的。”《生死語者》終極boss的殺戮欲望，即便與他前半生的職業(yè)人設(shè)、道德文章有著劇烈沖突，但其在獲悉真相后的強力反彈必須要釋放。對他來說，通過對“罪人”的懲罰來獲得宣泄后的平靜感，才能實現(xiàn)真正的“新生”。他在妻子“失蹤”（也就是被“罪人”們謀殺并分食）多年以后，偶遇到了與前妻一樣有著燦爛微笑的人，于是開始了一段新感情。但他也必須要通過徹底消滅這個世界上“罪人”的方式，才能獲取內(nèi)心的平靜。《生死語者》從開篇的貌似動作警匪片，到最終的心理迷局，一步步從外顯的暴力到內(nèi)心的“春秋決獄”，罪與罰在法醫(yī)秦明的見證下，回到了本真的狀態(tài)。