謝芳：我只是一個老演員

曾經(jīng)，《青春之歌》《早春二月》和《舞臺姐妹》，三部經(jīng)典電影，三個經(jīng)典的人物形象，使謝芳成為中國銀幕上新時期知識女性的代表。今天，84歲的謝芳一頭銀發(fā)，回望半個多世紀(jì)前的表演，她說，林道靜和陶嵐的一點一滴自己都是相信的，“但我并不能和她們畫上等號，我成不了英雄人物，我只是一個老演員。”

表演的初胚

《檢察風(fēng)云》：您最早的名字叫謝懷復(fù)？

謝芳：對，我1935年出生在湖北黃陂，當(dāng)時東三省被日軍占領(lǐng)，爸爸媽媽便給我起名“懷復(fù)”，寄托光復(fù)國土之心。幾個月后我跟著父母到北京，再數(shù)月后輾轉(zhuǎn)上海。自2歲起至11歲，我跟著爸爸媽媽住在上海的一個弄堂里。我家住在法租界神父路（現(xiàn)瑞金二路）花園坊。1952年土改的時候我第一次改名，抓鬮，是四方的“方”，叫謝方，后來《青春之歌》要上映了，我又不在，劇組便想我是女的，就寫了草字頭的“芳”，就叫謝芳了。沒想到，謝芳這個名字，一用便是六十年。

《檢察風(fēng)云》：離開上海后，您曾輾轉(zhuǎn)廣東、湖北等地求學(xué)，最后是怎么真正走上戲劇之路的？

謝芳：1951年，我初中畢業(yè)了。當(dāng)時我家住在漢口勝利街。剛剛南下不久的中南文工團音樂部的一些人正好住在樓下，他們經(jīng)常在那里排練節(jié)目。我好奇心重，總是站在旁邊看，看著看著還不過癮，便跟著哼唱幾句，結(jié)果被文工團的領(lǐng)導(dǎo)相中了。還進行了專門的考試，不過進中南文工團（后來的武漢歌舞劇院），多少沾了“近水樓臺”的光。1951年7月1日我正式加入中南文工團，當(dāng)時是供給制，進團后每人發(fā)一套列寧式的灰布制服，每月生活費是四萬塊（合現(xiàn)在人民幣四元左右），女同志還發(fā)有衛(wèi)生費，伙食由公家供給。

《檢察風(fēng)云》：您第一次當(dāng)主角，是什么時候？

謝芳：到文工團之初，我被分配到音樂部，有時也參加話劇演出，充當(dāng)臺詞不多的配角，還兼管服裝。第二年隨文工團去湖南道縣參加土改，一次在唱“大戲”《白毛女》中，喜兒一角一時無人，就派我試著代演一場。結(jié)果演出反響特別好，文工團領(lǐng)導(dǎo)就把我從音樂部調(diào)到了歌劇團。后來，我扮演過歌劇《劉三姐》中的劉三姐、《開花結(jié)果》中的李秀枝、蘇聯(lián)阿塞拜疆歌劇《貨郎與小姐》中的小姐等。不過，正式擔(dān)任歌劇中的女主角，是1953年演出的《小二黑結(jié)婚》，我飾演小芹，扮演小二黑的演員是張目，就是我的愛人。

愛的旋律

《檢察風(fēng)云》：您跟張目老師的愛情，是不是比當(dāng)上主角還早一些？

謝芳：張目給我寫的第一封信，第一句話，就是用特別漂亮的鋼筆字，上面寫著，“謝懷復(fù)，我愛你。”不過，其實是我先喜歡他，跟他“表白”的。去湖南土改前，怕山里冷凍壞了張目的身子，我先把自己父親的毛衣轉(zhuǎn)送給了他。大概過了一年，土改結(jié)束文工團成員全部回到了武漢，我又做了一件令他十分“難為情”的事情。當(dāng)著好幾百的人面，我公開承認(rèn)“我思想有問題，我喜歡張目，見不到他，老想念他”。當(dāng)時大概他真的生氣了，覺得我不該把喜歡說出來，就把毛衣還給我。不過，后來工作中還是建立起了感情。舞臺上，我們是《小二黑結(jié)婚》中的二黑哥和小芹，是《白毛女》中的大春和喜兒;舞臺下，我們于1957年10月1日，在親友和同事的見證下，舉辦了簡樸的婚禮……

青春“芳”華

《檢察風(fēng)云》：當(dāng)時由于原著小說已經(jīng)引起了近乎轟動的廣泛影響，有許多演員都在角逐林道靜這個角色，其中還包括原作者楊沫的妹妹白楊，崔嵬導(dǎo)演是怎么選上你的？

謝芳：崔嵬原是中南區(qū)文化局的局長兼中南人民藝術(shù)劇院的院長，1953年離開武漢到北京從事電影工作，他對我有些印象。說實話，《青春之歌》這部小說我是看過的，林道靜這個人物給我的印象也比較深，但將小說拍成電影，讓我在電影里演林道靜，卻從來沒有想過。

我心想，試上了咱就演，試不上就回來仍舊演歌劇。當(dāng)時的思想很單純，但對于新任務(wù)的關(guān)心也是急切的，記得去北京的火車上，我重新閱讀了小說和分鏡頭劇本。到了北影廠，試裝倒很簡單，三個女演員定一個，試穿的就是藍色旗袍配白色紗巾，我記得是三月，北京還有點冷，直打噴嚏。

崔嵬導(dǎo)演初見我時，我氣色不好，人也瘦小，但定妝完了，銀幕上出現(xiàn)了一個五官端正、膚色柔潤，兩只烏黑閃亮的眼睛含著笑意的少女形象，“難道這是我嗎”，當(dāng)時我自己心里都有幾分得意。

《檢察風(fēng)云》：電影上映后獲得了空前的成功，您的表演也獲得了觀眾的高度認(rèn)可。您在1962年便躋身新中國“二十二大電影明星”之列，照片被懸掛在全國各地的大小影院;那藍色旗袍、白色紗巾、紅色毛衣和齊耳短發(fā)，更深深印刻在一代人的心底。對這個角色，您有什么遺憾嗎？

謝芳：應(yīng)該說，那年我23歲，用我身體里所能具有的感覺、體驗、理解，來投入林道靜這個角色，哪怕是一個背影，我都是沉浸在人物里的，都是不敢偷懶和懈怠的。但林道靜這一銀幕形象的創(chuàng)造并不是沒有缺點的，由于那些年的舞臺表演實踐，鏡頭感不強，使我習(xí)慣于依靠形體動作、依靠舞臺上的位置調(diào)度來表達人物的思想感情，一旦把我的手腳捆住，有些需要表達強烈情感的地方，特別是近景、特寫，我就只會瞪眼、再瞪眼，缺少那種來自現(xiàn)實生活的、更為接近人之常情和足以表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的表演，忽略了情緒發(fā)展變化的層次……

最愛“陶嵐”

《檢察風(fēng)云》：比起角色“林道靜”，您是不是更偏愛“陶嵐”？

謝芳：在我們家我就是最小的一個，不愿意受拘束。看《早春二月》小說的時候，我看到陶嵐出場，就好像真的看見她了。她的一言一行、一舉一動、一顰一笑都歷歷在目，似曾相識。陶嵐，這個封建社會的叛逆女性，在柔石的筆下寫活了，寫出了她的氣質(zhì)、靈魂。應(yīng)該說，她比林道靜，離我更近些。

《檢察風(fēng)云》：這次的表演，跟當(dāng)初處理“林道靜”有什么不同？

謝芳：《早春二月》的準(zhǔn)備周期比較長、比較充分。開拍前，我?guī)缀趺刻於家獜念^到尾讀一遍劇本，對劇本中的每句臺詞，每句臺詞的含義、語調(diào)，對每個鏡頭中人物思想情感的挖掘、連接、動作的設(shè)計，直到哪一場戲穿什么服裝，用什么道具，梳什么頭發(fā)，用哪一條圍巾，都做了精細的安排和設(shè)計。也感謝整個劇組在蘇州搭的景，謝謝文藝的謝鐵驪導(dǎo)演和文氣的孫道臨先生，是他們共同成就了這部電影和陶嵐這個角色。

《檢察風(fēng)云》：后來的這幾十年，你還主演過五部電影，參演過無法一一枚舉的電影和電視作品，最近幾個月我們?nèi)阅茉跓善辽峡吹侥Ｄ鷮Ρ硌莸膽B(tài)度，這六十年有變化嗎？

謝芳：其實，對于那個長著一只千層眼的分量不算輕的黑玩意兒，這么多年，不論它近在咫尺，還是在頭頂身后老遠的什么地方，我都感覺得到它的存在，它的支配，按照它的意志辦事。這么多年，無論戲多戲少，我都會認(rèn)真對待，哪怕只是一個背影，只要攝影機在我背后，我就要狀態(tài)飽滿;也無論多少臺詞，有時候演員不是靠編劇給你寫臺詞，而是靠潛臺詞演戲，如果你的表演足夠細膩、生動，潛臺詞就變成了正式的臺詞……

文：孫佳音

編輯：黃靈 ?yeshzhwu@foxmail.com