歌曲創(chuàng)作中的聲調(diào)與音調(diào)關(guān)系探究

（武漢市漢陽區(qū)文化館 430051）

一、何為聲調(diào)、音調(diào)？

歌曲是由歌詞和旋律相結(jié)合的一種藝術(shù)形式。歌曲創(chuàng)作離不開歌詞和旋律的創(chuàng)作。漢語歌詞是由漢字組成，無論是古漢語，還是現(xiàn)代漢語，都存在漢字聲調(diào)。以普通話為例，現(xiàn)代漢字發(fā)音分為一聲（陰平）、二聲（陽平）、三聲（上聲）、四聲（去聲）四個聲調(diào)以及諸如“啊”、“吧”、“嗎”、“了”、“的”等輕聲詞。歌曲的旋律又稱為曲調(diào)，由音高、時值和音量等要素構(gòu)成。其中，音高要素又被成為音調(diào)，是指聲音的高低，由發(fā)音體的振動頻率決定。本文主要探討的就是歌詞聲調(diào)與旋律音調(diào)的關(guān)系。

二、正字與倒字關(guān)系

無論是先詞后曲，還是先曲后詞，亦或是舊曲填詞、舊詞新曲等創(chuàng)作形式，其歌詞聲調(diào)與旋律音調(diào)均存在著一定的關(guān)系。當(dāng)歌詞聲調(diào)與旋律音調(diào)的走向保持協(xié)調(diào)一致時，會聽之自然、順暢，形成“正字”關(guān)系。這種寫法在我國古代戲曲音樂創(chuàng)作中經(jīng)常使用1，特別是與地方方言結(jié)合的曲藝或戲曲中較為常見。當(dāng)歌詞聲調(diào)與旋律音調(diào)走向不協(xié)調(diào)、不一致，甚至是反向時，就會形成“倒字”現(xiàn)象，往往造成聽覺上的詞意誤解。“倒字”現(xiàn)象在當(dāng)代歌曲創(chuàng)作中較常遇到。

三、聲調(diào)與音調(diào)的對應(yīng)關(guān)系

在現(xiàn)代漢語中，除去輕聲詞外，漢字有四種聲調(diào)。當(dāng)兩個漢字相互結(jié)合時，就會形成十六種不同的聲調(diào)組合。如圖1所示：

圖1 兩個漢字相互結(jié)合時形成十六種聲調(diào)組合

無論是單個漢字，還是兩個漢字相結(jié)合，為了避免出現(xiàn)“倒字”現(xiàn)象，其對應(yīng)的旋律音調(diào)就會存在不同。下面具體分析漢字聲調(diào)對應(yīng)的音調(diào)走向。

（一）單個漢字的聲調(diào)與音調(diào)對應(yīng)關(guān)系

按照國際語音學(xué)會的建議，我國現(xiàn)代語音學(xué)家把單個漢字的聲調(diào)分為五級。假如用類似于五線譜的五條線表示，由低到高標(biāo)注數(shù)字1、2、3、4、5，分別代表“低”、“半低”、“中”、“半高”、“高”五個不同的調(diào)級。那么單個漢字的聲調(diào)高低升降關(guān)系可以如圖2所示。這正好與漢語拼音的“―”、“/”、“∨”、“”四聲符號相符2。

圖2 單個漢字聲調(diào)圖

根據(jù)漢字聲調(diào)的發(fā)音高低特點，其對應(yīng)的音調(diào)就可以大致判斷。陰平通常會在高音區(qū)發(fā)音，所以，其對應(yīng)的音高最好以中高音區(qū)為宜，避免音區(qū)過低。陽平的音調(diào)走向接近于上行的小三度上滑音，字尾音高一般結(jié)束在中高音區(qū)上。上聲的音調(diào)走向幅度較大，類似于上行的大音程，多以跳進(jìn)為宜。去聲起音比陰平高，音調(diào)走向類似于由高音區(qū)到低音區(qū)的下滑音3。例如“家”、“黃”、“水”、“樂”等字，其音調(diào)如圖3所示：

圖3 舉例單個漢字音調(diào)的音區(qū)

上述各字的音調(diào)并不是絕對為圖3中標(biāo)識的音高高度，上圖只是舉例說明其大概的音區(qū)。例如“家”字的音調(diào)，高音區(qū)比低音區(qū)更妥，更符合漢字的聲調(diào)。

（二）兩個漢字結(jié)合時的聲調(diào)與音調(diào)對應(yīng)關(guān)系

在了解上述單個漢字的聲調(diào)與音調(diào)對應(yīng)關(guān)系后，再來分析兩個漢字的聲調(diào)與音調(diào)關(guān)系，就較為容易理解了。

1.陰平與四聲結(jié)合時的對應(yīng)音調(diào)

第一種形式為陰平與陰平的結(jié)合，例如：“家鄉(xiāng)”，是兩個一聲漢字的組合。為了避免出現(xiàn)“倒字”，在旋律創(chuàng)作時，可以采用相同音高的音，而且盡量寫在高音區(qū)，如為妥，而不宜出現(xiàn)。第二種形式為陰平與陽平的結(jié)合，例如：“奔騰”，可以譜成。“奔”在中高音區(qū)、“騰”起音和尾音形成三度音程，且字尾音與“奔”音高保持一致。第三種形式為陰平與上聲的結(jié)合，例如：“鮮血”可譜成，“鮮”在高音區(qū)，“血”起音和尾音形成上行的大音程，“血”尾音低于“鮮”字的陰平音高。第四種形式為陰平與去聲的組合，例如：“生命”。去聲字頭起音比陰平高，字尾音低，而且字頭與字尾形成下行大音程的滑音，如。這四種結(jié)合方式有個共性的特點，第一個漢字陰平聲調(diào)對應(yīng)的音調(diào)多為高音區(qū)。

2.陽平與四聲結(jié)合時的對應(yīng)音調(diào)

第一種是陽平與陰平的結(jié)合，例如：“長江”。這種組合的音調(diào)可以用一個上行的三和弦表示，如。第二種是陽平與陽平的結(jié)合，例如：“黃河”、“人民”，為兩個二聲漢字的組合。這種組合可以采用兩個三度音組表示，如。第三種為陽平與上聲的結(jié)合，例如：“美好”，可以譜成。第四種是陽平與去聲的結(jié)合，例如：“旗幟”，可以譜成。這四種組合的共性特點是第一個漢字陽平聲調(diào)以中高音區(qū)為主。

3.上聲與四聲結(jié)合時的對應(yīng)音調(diào)

第一種組合形式為上聲與陰平，例如：“啟發(fā)”。第二種形式為上聲與陽平，例如：“楚辭”。第三種形式為上聲與上聲，是兩個三聲漢字的組合，例如：“鼓舞”。第四種為上聲與去聲的結(jié)合，例如：“悔恨”。在這四種組合形式中，第一、二、四種組合比較特殊，具體表現(xiàn)在第一個漢字的音調(diào)上。根據(jù)日常說話的發(fā)音習(xí)慣，當(dāng)上聲連接陰平、陽平和去聲時，上聲的起音發(fā)音完整，非起音發(fā)音不完全，所以在譜曲時不需要寫出上聲的“拐音”，如第三種組合形式剛好與上面的情況相反，當(dāng)兩個上聲字疊加發(fā)音時，第一個字發(fā)音完整，第二個字發(fā)音不完整，如

4.去聲與四聲結(jié)合時的對應(yīng)音調(diào)

去聲與陰平、陽平、上聲、去聲結(jié)合時，它們所對應(yīng)的音調(diào)與單個漢字的音調(diào)關(guān)系相一致，只需正常譜寫即可。第一個漢字對應(yīng)的音調(diào)以下行大音程為主，字頭起音多為中高音區(qū)；第二個漢字的音調(diào)通常以第一個漢字的音調(diào)為參照進(jìn)行創(chuàng)作。例如：“故鄉(xiāng)”為四聲與一聲的組合；“幸福”為四聲與二聲的組合；“背影”為四聲與三聲的組合；“勝利”為兩個四聲漢字的組合。它們對應(yīng)音調(diào)為

四、聲調(diào)與音調(diào)關(guān)系的運(yùn)用原則

歌曲的創(chuàng)作是基于特定的語言文字而進(jìn)行的，中國的漢語歌曲創(chuàng)作大多以普通話為標(biāo)準(zhǔn)，有時也會基于方言進(jìn)行創(chuàng)作。在創(chuàng)作過程中，要盡量遵循語言的聲韻規(guī)律，樹立正確的字調(diào)觀念；但是也不能為了絕對規(guī)避“倒字”而完全機(jī)械進(jìn)行。要在關(guān)注歌詞“聲調(diào)線條”的同時，還要兼顧歌曲的“旋律線條”以及“情感線條”，注重旋律創(chuàng)作的美感、可聽性、合理性與科學(xué)性4。這樣創(chuàng)作出來的歌曲作品才會聽之自然、順暢、優(yōu)美、好聽。

注釋：

1.朱玲麗.淺談地方戲曲唱腔“倒字”現(xiàn)象[J].戲劇之家，2017（12）：40.

2.孫建華.淺析傳統(tǒng)歌曲演創(chuàng)中的字調(diào)現(xiàn)象[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2009（04）：81-83.

3.胡廷江.聲調(diào)與音調(diào) 探究聲樂作品創(chuàng)作中的“倒字”現(xiàn)象[J].音樂創(chuàng)作，2017（08）：108-111.

4.胡廷江.聲調(diào)與音調(diào) 探究聲樂作品創(chuàng)作中的“倒字”現(xiàn)象[J].音樂創(chuàng)作，2017（08）：108-111.