奧利沃·梅西安《對耶穌—圣嬰的二十凝視》之主題與節奏淺析

（首都師范大學音樂學院 100048）

奧利沃·梅西安（Olivier Messiaen，1908.12.10-1992.4.27），20世紀法國作曲家。梅西安出生在一個虔誠的天主教家庭，他本人亦是虔敬的天主教徒。梅西安受到象征主義美學思想的影響，同時對耶穌有著狂熱且真誠的崇拜，創作中貫穿著諸多的神學思想。

一、《對耶穌—圣嬰的二十凝視》中的線性主題與和聲主題

例1

1.線性主題“星星與十字架主題”

通過八度重復來強化單聲部旋律性的“星星與十字架主題”，加入變奏等方法來更加豐富主題。作品中的“星星與十字架主題”分別代表耶穌誕生（“星星”）和基督受難（“十字架”）。這部分的動機特點為迂回半音音型，在發展中使用“對稱增值”與“音域改變”兩種方式。這一主題的音程關系為向上大三度、向下大三度與三全音關系。在這部分主題使用的“對稱增值”與“音域改變”是梅西安發展音樂的重要手段，通過音程關系的改變與音域關系的改變，將旋律進行發展，這同樣也是作品線性主題的動機高潮。在整部作品中多次出現這一動機，例如在第二樂章《星星的凝視》中，每一小節開始的第一個四分音符組成這一主題動機。第七樂章《十字架的凝視》中同樣使用“星星與十字架主題”。

2.和弦型“上帝主題”的發展

復雜的半音和聲結構、八分音符與四分音符組成的三度疊置柱式和弦構成了“上帝主題”。這一主題也可以看到“星星與十字架主題”的影子，但又不同于“星星與十字架主題”?！吧系壑黝}”呈現在第一樂章《圣父的凝視》、第五樂章《圣子凝視圣嬰》、第六樂章《一起因他而出現》、第十樂章《喜悅圣靈的凝視》與第十五樂章《耶穌圣嬰之吻》中。這部分由傳統的大三和弦結構予以支撐，使主題可以看出#F大調的特征，并在整部作品的五個樂章中多次以不同的音域呈現。

3.和弦主題的發展

多聲部形成的和弦主題是作品的又一個主題動機，從作品中可看出和弦主題有兩個明顯地特征，第一個為沒有節奏，第二個為四音結構構成的和弦。同樣是和聲主題，但這種主題特點又與和弦型“上帝主題”有明顯差異。和弦主題的縱向音程特點為四度音程（純四度、增四度）疊置占多數比重，這部分主題由四個四音和弦組成，使用十二個半音構成這四個和弦。這種利用十二個半音創作的寫作方法，區別于勛伯格的十二音寫作技法，是二十世紀近現代作品的一個主要創作手段。

二、希臘節奏與詩句結構的應用

梅西安作品中的節奏因素突破了傳統節奏模式，加入了世界不同民族的音樂節奏特點，如希臘節奏和印度節奏。這些不同地域的音樂形態在他的作品中都有體現。作品中的七個樂章中使用了希臘節奏（節拍）等元素。希臘節奏由三種形態構成，第一種 ：“揚”為長節奏；

第二種：“抑”為短節奏；

第三種：兩個“抑”節奏等于一個“揚”節奏。

在這三種形態中“揚”與“抑”為基本元素。作曲家將希臘節奏的三種形態構成的基本元素結合成不同的形態，運用在作品的各個樂章中，形成了獨特的節奏特點。例如作品中用到希臘節奏的樂章分別為第十樂章《喜悅圣靈的凝視》——采用了東方舞曲風格與素歌風格，對應“喜悅”主題與“上帝”主題；第十二樂章《萬能的話語》——采用了“強烈打擊聲”和“抒情獨唱”。

在作品中用到希臘詩句結構的樂章分別為：第十四樂章《天使的凝視》——采用了節奏卡農、和弦主題的變型與鳥歌主題；第十七樂章《寂靜的凝視》——采用了多調性、附加時值節奏卡農與特殊和弦主題。這兩個樂章使用了希臘詩句結構STROPHE（詩節；古希臘歌）-ANTISTROPHE（對照樂節；反用；向右轉時的回舞歌）-EPODE（長短句交替的古代抒情詩體；希臘抒情頌歌第三節）的形式。

三、印度節奏在作品中的應用

印度節奏由兩種基本元素構成，第一種：“拉格”為音高；

第二種：“塔拉”為節奏；

實際上印度節奏具有十分復雜的成分：一個節拍由三拍到一百二十八拍不等，以此為基礎加入梅西安的《論著》中整理出的印度節奏（例如：嘎納）等，可見在作曲家作品中印度節奏扮演的重要角色。梅西安對于這種節奏的認識是在同時期西方作曲家中鮮有的。在《對耶穌—圣嬰的二十凝視》中使用印度節奏的樂章分別為：第五樂章《圣子凝視圣嬰》——采用了三種不同的調式、節奏型、音色與三種音樂重疊，運用變化的“塔拉”節奏。譜例如下：

例2

第十三樂章《圣誕節》——采用了全音符疊置和弦“教堂鐘聲”主題。這一樂章同樣運用印度節奏。譜例如下：

例3

四、《對耶穌—圣嬰的二十凝視》中節奏的理性發展

梅西安創作這部二十樂章的大型作品時，在節奏的安排上使用了理性發展和隨機發展兩種方法。在理性發展的節奏中，作曲家使用了六種形式及其變化：

1.持續型節奏：例如第一樂章《圣父的凝視》；

2.增減時值節奏：例如第五樂章《圣子凝視圣嬰》，第十七樂章《寂靜的凝視》；

3.不可逆行卡農：例如第五樂章《圣子凝視圣嬰》；

4.復合節奏（三重節奏卡農）：例如第六樂章《一切因他而出現》，第九樂章《時間的凝視》，第十四樂章《天使的凝視》；

5.節奏卡農：例如第七樂章《十字架的凝視》；

6.不可逆行節奏：例如第二十樂章《愛之教堂的凝視》；

五、結語

本文以《對耶穌—圣嬰的二十凝視》中的主題與節奏分析為例，淺析了梅西安宗教體裁鋼琴作品中幾個方面的特點。通過對這部作品的特點的分析，可以看出作曲家對世界各地區民族音樂的深入了解。同時，通過分析其復雜的和聲結構、旋律、節奏和織體等方面，可以看到梅西安的作品運用了二十世紀先進的作曲技法，同時體現了諸多的神學思想。