易卜生的悲劇觀

譚德方

《玩偶之家》是19世紀(jì)挪威劇作家易卜生創(chuàng)作的一部社會問題劇，它真實(shí)反映了當(dāng)時挪威社會中存在的一些問題，包括女性在家庭中的地位、夫妻及朋友關(guān)系的脆弱等。本文將從劇本中的故事情節(jié)、人物關(guān)系以及藝術(shù)形式三個方面分析《玩偶之家》的悲劇觀。文學(xué)史上的悲劇觀有很多，每個時代都有自己的代表作。通過這些悲劇，人們不僅可以體會到作家對于這個世界和人際關(guān)系的一些別致看法，更能透過反面了解到這個世界的不同。

“社會問題劇”是指易卜生響應(yīng)丹麥評論家勃蘭克斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來”的號召，用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇。在《玩偶之家》中，易卜生通過一個生活在資產(chǎn)階級社會中的家庭婦女形象展示了資產(chǎn)階級社會中的男女地位、婦女在社會中所受的束縛以及性疾病對現(xiàn)代社會的侵?jǐn)_等問題。

這部劇作只有短短的三幕，但易卜生通過這短短的三幕情節(jié)揭示了資本主義社會中存在的現(xiàn)實(shí)問題。劇本的開頭，向人們呈現(xiàn)了一個幸福的家庭。娜拉是家庭中的女主人，她快樂、幸福，她的丈夫海爾茂年輕有為，馬上就要升任銀行經(jīng)理，兒女健全。娜拉曾因?yàn)楹柮闹夭卧旄赣H的簽名向柯洛克斯泰借款。事后，她辛苦地做些簡單的抄寫工作，對家庭的生活費(fèi)用精打細(xì)算，省吃儉用還債。一切都因?yàn)榭侣蹇怂固┑耐{而起了波瀾，他利用娜拉曾經(jīng)的借款事件威脅娜拉。娜拉以為海爾茂會為自己承擔(dān)一切，但是一切并不如她所想象的那樣。最終，她認(rèn)清了海爾茂的虛偽面目，并以離家出走作為自己的反抗。她想通過離家出走到社會中尋找自己作為一個獨(dú)立的人的真正意義。

目前對于《玩偶之家》這部劇作的研究主要集中在娜拉的女性意識、“玩偶”以及這部劇作影響的討論，基于這一研究現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為對于易卜生悲劇觀方面的研究還不夠深入，還可以進(jìn)一步進(jìn)行研究。因此，本文擬從《玩偶之家》內(nèi)容出發(fā)，結(jié)合易卜生當(dāng)時所受的影響，具體分析易卜生的悲劇觀及其在《玩偶之家》中的體現(xiàn)。另外，對前人的研究進(jìn)行分類歸納，結(jié)合作品進(jìn)行新的論證和闡釋。

一、故事情節(jié)

從故事情節(jié)來看，《玩偶之家》寫了一個名叫娜拉的家庭婦女在丈夫生病急需錢去療養(yǎng)時，不惜以身犯險，公然違抗社會的準(zhǔn)則，偽造父親簽名向柯洛克斯泰借款，然而多年后事情敗露，才識破丈夫的虛偽面目，意識到自己在家庭中的受支配地位的故事。

現(xiàn)在我們都說家人是我們最堅定的依靠，無論我們在外面受了什么苦，糟了什么罪，都有家人站在我們身邊，永遠(yuǎn)支持我們，與我們共進(jìn)退，家人是和我們榮辱與共的一體。然而，劇中的海爾茂只把娜拉當(dāng)作受自己支配的妻子、陪孩子玩耍的母親，因此當(dāng)他知道借款事情時，首先關(guān)注自己的名譽(yù)，卻不考慮娜拉借款的真正動機(jī)是為了他的健康。由此可以看出，至親的夫妻關(guān)系在社會準(zhǔn)則面前一點(diǎn)分量也沒有。女性只是處于維持丈夫權(quán)威、維持家庭體面與完整、照料兒女生活的地位。

家庭是社會生活中最小的個體單位，易卜生從最簡單的家庭出發(fā)刻畫了家庭中夫妻關(guān)系的變異，女性不是獨(dú)立自主的個體，她依附于男性，承擔(dān)著撫育后代、照料家庭的責(zé)任，這份對于家庭的責(zé)任聽起來崇高，可是女性在其中失去了自己的獨(dú)特性，失去了自己的尊嚴(yán)，忘卻了自己首先作為一個人的尊嚴(yán)的存在。正像文中的娜拉一樣，在劇本的開頭，她是海爾茂眼中的“小鴿子”“小百靈鳥”“小松鼠”“可愛的小東西”，識破海爾茂的面目之后，她意識到自己一直以來都不清楚自己的地位，所以娜拉最后說：“哦，托伐，我現(xiàn)在不再相信世界上有奇跡?！蹦壤詈笥赂易叱黾议T，去尋找自己對自

己的責(zé)任。

劇本中還有另外一條故事情節(jié)，林丹太太與柯洛克斯泰的糾葛。柯洛克斯泰因?yàn)閻劢泻柮男∶黄溟_除。所以，他的職位被林丹太太頂替，因?yàn)榱值ぬ珪唵蔚挠嬎悖€是娜拉多年好友。易卜生從工作職場的角度向人們揭示了其中的潛規(guī)則。柯洛克斯泰因?yàn)閻劢猩纤镜男∶スぷ鳎值ぬ驗(yàn)槭悄壤暮糜?，只會一點(diǎn)點(diǎn)計算方面的工作就頂替了柯洛克斯泰的職位。工作方面本來應(yīng)該用人唯賢唯能，但劇中的海爾茂用人唯親，沒有考慮到效率與能力，考慮到的僅僅是柯洛克斯泰讓他丟了面子。在工作方面，職員的成績與上司的面子問題發(fā)生沖突，上司首先考慮自己的利益，置公司業(yè)績不顧，如此上司，如此用人，由此可見當(dāng)時的職場該是怎樣的混亂。

易卜生從家庭與職場兩條故事情節(jié)出發(fā)，從娜拉與柯洛克斯泰兩個人物遭遇出發(fā)，向人們展示了他對于這個混亂社會的悲劇看法。女性是男性的附屬物，是家庭生活的犧牲品;而以柯洛克斯泰為首的男性受到工作的擺布，劇中的一切都是社會準(zhǔn)則、道德、法律、宗教的傀儡與玩偶，每個人都身不由己，都處于無可奈何的地位，每個人都受到牽制，無論如何也不能擺脫。

二、人物關(guān)系

《玩偶之家》從故事情節(jié)方面分析，主要是娜拉與柯洛克斯泰兩條故事情節(jié)方面著手，另外，可以從劇本中的人物進(jìn)行分析，劇本中的人物不多，主要有娜拉、海爾茂、林丹太太、柯洛克斯泰、阮克醫(yī)生、娜拉父親。這些人物之間的關(guān)系可以分為：父子關(guān)系、夫妻關(guān)系、朋友關(guān)系、情人關(guān)系。易卜生擅長寫人，他曾經(jīng)說過：“我的工作是描寫人?！睆膭”局械娜宋镪P(guān)系著手，也可以看出易卜生的悲劇觀。

劇本中，娜拉與海爾茂是夫妻關(guān)系，夫妻關(guān)系是世間所有關(guān)系中最親密的關(guān)系之一，然而在災(zāi)難面前這些都算不了什么。海爾茂在劇本開頭對娜拉說：“娜拉，我常常盼望有危險來威脅你，這樣的話，我就可以拼了命、不顧一切地去救你?！碑?dāng)威脅真正來臨時，海爾茂卻對娜拉破口大罵，“卑鄙的家伙——你都干了些什么？”“我這一場大禍都是緣于一個輕浮的女人”。娜拉此刻才明白自己對于海爾茂無足輕重，易卜生通過海爾茂的言詞向人們呈現(xiàn)了原來夫妻關(guān)系在災(zāi)禍面前竟如此脆弱，如此不堪一擊，正印證了中國那句古話：夫妻本是同林鳥，大難臨頭各自飛。海爾茂只在乎自己的前程，卻忘了為了他操心和犯錯的娜拉。

朋友之間似乎也是如此。阮克醫(yī)生愛慕娜拉，每天來到娜拉家里報到是為了滿足自己內(nèi)心的感情，他未做出過對不起海爾茂的事情。可是，這樣一個人卻因?yàn)楦赣H的荒唐放蕩得了脊髓癆，生命危在旦夕，只能黯然地退出人生舞臺。

林丹太太與柯洛克斯泰從前曾是情人關(guān)系。他們與娜拉相反，他們曾經(jīng)為了錢背叛過感情，家庭的重壓曾迫使他們在金錢和感情之間做出抉擇。他們選擇了金錢，拋棄了感情。所以，他們之間的關(guān)系也充滿悲劇。

劇中人物之間的關(guān)系都是悲劇，從中不難看出易卜生的悲劇意識。娜拉因?yàn)楦星橹\取金錢，海爾茂因?yàn)樯鐣?zhǔn)則拋棄感情，林丹太太與柯洛克斯泰因?yàn)榻疱X背叛感情，阮克醫(yī)生什么錯誤也沒有，只有一個荒唐的父親，這些人物互相對應(yīng)，統(tǒng)統(tǒng)落得一個悲劇結(jié)局。

隨著資本主義社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人心之間的距離越來越遠(yuǎn)，社會中的一切都處于金錢的控制之中。易卜生也許是對社會已經(jīng)詳盡了解了，他已經(jīng)看透了在這社會中發(fā)生的一切事情。家庭、個人、男人、女人都在社會的控制之中，他們掌控不了個人的命運(yùn)，只能成為讓人同情的悲劇人物。人世間最簡單、最純粹的感情也因?yàn)槲镔|(zhì)的影響產(chǎn)生了變質(zhì)，人們之間的純粹關(guān)系已經(jīng)不復(fù)存在，人們之間剩下的只是利用、背叛、和好與再背叛的關(guān)系。易卜生通過這最簡單的人物關(guān)系向人們揭示了劇本中人物的悲劇。

三、藝術(shù)形式

易卜生在《玩偶之家》這部劇中，不僅通過故事情節(jié)和人物之間的關(guān)系來表現(xiàn)自己的悲劇觀，他還通過藝術(shù)形式方面尋求突破來對自己的悲劇觀加以表現(xiàn)。

《玩偶之家》立足現(xiàn)實(shí)，從家庭生活中的夫妻、朋友和職場生活入手，整部劇本只有三幕，全部都由對話構(gòu)成，與其說玩偶之家是一部劇本，不如說是一部談話錄更貼切。人物之間的矛盾沖突都由對話體現(xiàn)出來，對比手法的運(yùn)用對人物個性的揭示更具體。海爾茂前后的言行不一，娜拉的全心全意付出;柯洛克斯泰誠心悔過，如今只想努力工作洗刷自己身上恥辱的標(biāo)簽，卻因愛叫上司的小名被開除，無奈利用娜拉曾經(jīng)的錯誤去威脅她幫助自己;人物言行前后的變化有力顯示了他們的性格，揭示了他們在生活環(huán)境中受制于人的局面。他們的生活不由自己掌控，他們的生存掌握在他人的手里，他們努力掙扎，收效甚微。劇中的人物都處于一種悲劇的局面中。

對比手法不僅存在人物言行方面，這種手法也被用到劇中的場景布置上，劇本的大部分情節(jié)都發(fā)生在娜拉與海爾茂的家里，劇本開頭易卜生向人們呈現(xiàn)的是一個幸福的家庭，家庭的布置是那么溫馨。劇本中是這樣描寫的：“這是一間布置舒適雅適，卻不奢華的屋子。后面右側(cè)的門通往門廳，左側(cè)的門通往海爾茂的書房。兩扇門之間放著一架鋼琴。左手邊那面墻的正中有扇門，還有一扇窗戶。窗戶旁邊放著一張圓桌，幾把椅子和一把小沙發(fā)。右手邊那面墻的最里面的最里面也有一扇門，同側(cè)靠近腳燈的地方，有一個火爐，兩把安樂椅和一把搖椅。火爐和門之間則有一張小桌子。墻上掛著幾幅版畫，儲物架上擺著瓷器和一些小什物，書架上放著很多精裝的書。地上鋪有地毯，火苗正在爐子里

跳躍著?！?/p>

時值冬天，家庭的溫暖布局卻改變不了它本質(zhì)上的腐朽，它就像一個隱形的牢籠，困住了娜拉八年的時光，娜拉就像是家庭中一個移動的擺設(shè)，沒有自己的意志與思考，依靠著海爾茂而存在。讀完整部劇本之后，人們會發(fā)現(xiàn)家庭生活的溫馨場面，朋友們之間和諧的交往場景都是一場假象，它們掩蓋了實(shí)際上的不和諧、受操控的事實(shí)。娜拉被家庭生活的表象所蒙蔽，認(rèn)為自己生活在一個幸福、快樂、可謂模范的家庭中，但是當(dāng)危險來臨時，幸福的家庭不堪一擊，和諧的朋友關(guān)系私底下也隱藏著個人的欲望。

易卜生通過對比手法將娜拉的單純與朋友相交的嚴(yán)峻、家庭的溫馨與社會的險惡的形象展示出來，人們將更直觀地感受到易卜生的悲劇觀在其中的表現(xiàn)。小小的家庭成了嚴(yán)峻社會的縮影，劇中的人不僅是單個的個體的人，更是全人類的象征，他們都處于一種受控制、無能為力的局面中。所有的一切都不是自己所能控制的。所有人物都是玩偶，不僅是他人的玩偶，更是社會準(zhǔn)則的玩偶。幸福的家庭、朋友之間的相交往遮掩了他們本來的利益訴求，所有的一切都是為了自己的欲望?！锻媾贾摇吠ㄟ^對比手法真實(shí)地展示了這一點(diǎn)。

四、結(jié)語

《玩偶之家》出版后，因?yàn)槠鋵ι鐣F(xiàn)實(shí)問題地深刻揭露引起了廣泛的關(guān)注，使得女性對自己在家庭中的地位、對自己在社會中的玩偶身份開始關(guān)注。其對女性處境的揭示、對社會上各色人物悲劇命運(yùn)的暴露同樣引人深思。對社會現(xiàn)實(shí)與文學(xué)思潮的呼應(yīng)，使得這部劇本意義深遠(yuǎn)，不僅受到當(dāng)時人們的喜愛，而且一百多年來一直不斷地被學(xué)者研究和重新理解。

易卜生在這部劇本中創(chuàng)新運(yùn)用了很多新的藝術(shù)形式。全篇的對話、追溯法、人物心理時間的特殊建構(gòu)、現(xiàn)實(shí)主義的描寫方法等，賦予了這部僅僅只有三幕的劇本別樣的深度，讓人們對于自己的處境進(jìn)行更深刻的思考。不同時代的讀者會有不同的理解，期待對于《玩偶之家》作出更加深刻的理解。

（伊犁師范大學(xué)人文學(xué)院）