中國(guó)最早的“工作照”

桑德斯的很多作品都經(jīng)由著色師之手進(jìn)行過(guò)手工著色，攝影師會(huì)向著色師提供物品顏色的說(shuō)明。對(duì)于一張手工上色的作品而言，只要攝影師或者著色師愿意，沒人可以阻止他們根據(jù)個(gè)人喜好進(jìn)行后期調(diào)整。

19世紀(jì)下半葉，紙質(zhì)攝影術(shù)傳入了中國(guó)。然而，在當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)守舊的社會(huì)中，剛剛興起的照相技術(shù)被視為“西洋淫巧之物”，民眾對(duì)于攝影存在著諸多憂慮與誤解。有人認(rèn)為拍照有傷風(fēng)化，更有甚者認(rèn)為相機(jī)會(huì)攝取人的魂魄。說(shuō)服達(dá)官顯貴接受攝影，成為推廣攝影的突破口。當(dāng)攝影師們?yōu)榛首宄蓡T和重臣們拍攝了肖像照后，攝影自上而下地進(jìn)入尋常百姓家，成為當(dāng)時(shí)最時(shí)尚的生活方式。更多的外國(guó)攝影家進(jìn)入中國(guó)，更多的本土攝影師和攝影機(jī)構(gòu)逐漸崛起，他們將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了各行各業(yè)的勞動(dòng)者，從而誕生了中國(guó)第一批“工作照”。

威廉·桑德斯（William Saunders）是晚清時(shí)期活躍在中國(guó)的英國(guó)攝影家，他以私密的拍攝視角記錄下中國(guó)百姓的生活方式與職業(yè)。桑德斯的著名作品《升堂》，就呈現(xiàn)了一幅戲劇性的審判畫面：官員正襟危坐，申訴人跪地叩首，記錄員執(zhí)筆沉思。不過(guò)這個(gè)場(chǎng)景卻不見得是真實(shí)的抓拍，而有可能是桑德斯基于自身對(duì)法庭的了解，雇請(qǐng)演員完成了精心設(shè)計(jì)出的復(fù)原場(chǎng)景。

《織工》是桑德斯的棚拍作品，展示了一位紡織女工工作的場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)，受制于有限的燈光設(shè)備，在工作室內(nèi)拍照的攝影師只能依靠自然光為拍攝對(duì)象打光。這樣的條件下，即使使用當(dāng)時(shí)性能最好的鏡頭，曝光時(shí)間也至少達(dá)到十秒。在此期間，拍攝對(duì)象的任何移動(dòng)都會(huì)被記錄在底片上，從而導(dǎo)致最終的作品呈現(xiàn)虛影。因此，桑德斯選擇了在光線更明亮的地方，利用背景布搭建了臨時(shí)攝影棚。仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)“證據(jù)”：因?yàn)樘?yáng)光照的角度較偏，背景布的影子投在了紡織者的腳邊。

蘇格蘭攝影師約翰·湯姆遜（John Thomson）同樣熱衷于記錄中國(guó)百姓的生活片段。在其所拍攝的《篩茶》中，有人手執(zhí)茶篩，有人吃煙小憩，幾位篩茶師或立或坐，姿態(tài)各異。這張照片直接呼應(yīng)了畫家關(guān)聯(lián)昌的作品《制茶》——一幅早年間同樣以茶業(yè)為主題的畫作。這類描繪中國(guó)民生風(fēng)情的藝術(shù)創(chuàng)作，在彼時(shí)受到西方游客、商人以及收藏家的歡迎。而攝影在中國(guó)的興起，讓人們對(duì)同類題材下繪畫作品的需求驟減，攝影作品迅速取代了亞洲外銷工作室創(chuàng)作的西式繪畫，許多油畫行也改為了照相館。

《篩茶》約翰·湯姆遜攝約1870年蛋白印相

《織工》威廉·桑德斯攝約1865年手工上色蛋白印相

關(guān)聯(lián)昌工作室，《制茶》，19世紀(jì)40年代，紙本設(shè)色，邦瀚斯拍賣行版權(quán)所有

其他工作照

《年輕的理發(fā)師》佚名，約1870年手工上色蛋白印相

《賣撣子》威廉桑·德斯攝，約1865年手工上色蛋白印相

通過(guò)中國(guó)第一批“工作照”可以看出，無(wú)論是達(dá)官顯貴，還是街頭小販，無(wú)一不流露著屬于那個(gè)年代的生活氣息。攝影師們最大化地將年代特征呈現(xiàn)在了影像之中，令當(dāng)下的觀者得以一覽過(guò)去的行業(yè)百態(tài)。

展覽信息

世相與映像：洛文希爾攝影收藏中的19世紀(jì)中國(guó)

展覽時(shí)間：2018.11.27-2019.3.31

展覽地點(diǎn)：清華大學(xué)藝術(shù)博物館三層展廳