我們永遠不缺好的故事，只是沒有全球化的講述方法

南風

尊敬的林懷民先生：

我就是您提到的那些——先從迪士尼的動畫片中認識花木蘭的孩子之一。

小時候，我從動畫片中看到了一頭黑發、丹鳳眼的花木蘭，再打開書本，讀了《木蘭辭》。我是先在潛移默化中看到了西方人眼中的花木蘭，再從北朝民歌中感受到了傳統文化中的花木蘭。后來，在故事創作的求學中，我向美國南加州大學電影學院的教授，學習了好萊塢的故事創作方法。在深入學習的過程中，我才明白，花木蘭的故事為何會被迪士尼相中。原來在《木蘭辭》中，竟蘊含著許許多多的“好萊塢元素”！

木蘭的冒險故事，可以說是一個完整的英雄之旅。“英雄之旅是一個循環的過程，英雄之旅的起始和結束都在英雄的平凡世界，但是冒險過程卻發生在另一個陌生特別的世界。”英雄之旅的故事模型存在于所有的文化中，正如《千面英雄》的作者約瑟夫·坎貝爾說的：“俄狄浦斯最新的化身正站在第五大道和第42街的交叉口等紅綠燈，將續寫美女與野獸的浪漫故事。”

好萊塢的故事配方聽起來總是簡單的，這是好萊塢一貫堅持的原則：在有限的時間里，最大程度地讓更多觀眾得到最大限度的滿足。而當我學習了好萊塢故事創作的方法，再回頭看我們的傳統文化，才發現，有太多好的故事值得被講述。我們永遠不缺好的故事，只是沒有全球化的講述方法。古老中國有著太多源遠流長的神話故事，只是很多時候，我們沉醉于特效和畫面，以為那是好萊塢精神的全部，卻忘記了深入傳統的每一寸肌理，用情感和邏輯去構架起我們的故事，才能讓世界聽見它的心跳。我們不該去機械地模仿下一部《哈利·波特》或是《魔戒》，我們應該去挖掘屬于中華民族自己的故事。就像您的舞蹈一樣，用中華民族自己的力量，去打動世人。

傳統，是我們區別于其他民族的名片。如您所說，“全球化不應該是自我放棄”，我們每一位文藝工作者，都應該像那“英雄之旅”中的每一位英雄一樣，勇于接受挑戰，克服心中的恐懼，追尋真正的寶藏——屬于我們民族的寶藏。