戲曲音樂伴奏中嗩吶的應(yīng)用

魏瑞新

【摘 要】嗩吶是我國民族樂器中音色明亮、委婉動聽、極富表現(xiàn)力的吹奏樂器之一。在全國各地流傳甚廣。由于長期用于民間鼓樂、民歌、舞蹈、曲藝、戲曲的伴奏，從而受到地方語言、地方戲曲、民歌小令的影響，在演奏技巧和風(fēng)格上已經(jīng)形成了各種各樣具有濃郁地方風(fēng)格的演奏流派。如東北的剛健樸實(shí)，南方的旖旎嫵媚，中原的高亢俏麗，西部的幽怨細(xì)膩，西南少數(shù)民族的古拙優(yōu)美，以及荊楚大地的剛?cè)岵?jì)等多種演奏風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】嗩吶樂曲；嗩吶與伴奏；演奏風(fēng)格；未來發(fā)展

中圖分類號：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0059-02

嗩吶為戲曲音樂中“文場”的管樂部分。代代相傳的嗩吶藝術(shù)，在演變和發(fā)展歷程中，樂手們不斷完善自身的技藝，努力從其姊妹藝術(shù)中汲取營養(yǎng)成分。于是民眾所喜聞樂見的藝術(shù)特點(diǎn)和表演模式就此形成。《花鼓》《豫西二八板》《一枝花》《全家福》《鳳陽歌絞八板》等優(yōu)秀的嗩吶曲目都多多少少受戲曲音樂的影響，與戲曲音樂的唱腔、唱段、曲牌密切相關(guān)。

一、戲曲音樂對嗩吶曲目創(chuàng)作的影響

（一）以《一枝花》為例分析戲曲音樂對嗩吶樂曲創(chuàng)作的影響。任同祥先生的《一枝花》在魯西南一帶取材，屬于經(jīng)典的戲曲音樂作品。主要是取材于民間音樂以及地方戲曲曲牌和部分戲曲唱腔。這首樂曲以巧妙的藝術(shù)創(chuàng)作手法為橋梁，有機(jī)創(chuàng)作出的。

《一枝花》分散、慢和快三板。《一枝花》的散板部分借用了“吵宮”中的唱腔，并靈活運(yùn)用了嗩吶中常用的悲調(diào)旋律。戲曲曲牌的“小游場”和“十樣景”中的片段音調(diào)被運(yùn)用到第二部分，油然而生出一個敘述性戲段。這段樂曲旋律從容簡緩、抒情低落、如泣如訴，悲之情不乏韻味十足，具有典型的說唱風(fēng)格和濃郁的民間風(fēng)格。運(yùn)用了“小桃紅”中的片段音調(diào)和“十樣景”中的部分音調(diào)則是最后的快板部分。

魯西南地區(qū)民間藝人慣用的“掛穗”演奏特色以及戲曲中常用的緊打慢唱的演奏方式的結(jié)合，以及旋律的緊擴(kuò)等對比，都能使樂曲有曠達(dá)放浪、剛?cè)岵?jì)的情調(diào)，從而這首樂曲能在民間廣流傳[1]。

（二）以《豫劇二八板》為例分析戲曲音樂對嗩吶樂曲創(chuàng)作的影響。再來分析一下《豫劇二八板》。“二八板”是豫劇四種主要聲腔板式之一，一板一眼、腔起于眼、落腔于板，上、下句多為八板。河南民間藝人常用嗩吶或吶子模擬“二八板”唱腔而深受群眾喜愛。民間藝人演奏的“二八板”因表演的戲曲唱段不同，篇幅長短和聯(lián)綴的板式也不盡相同。本曲由二八板、飛板（散板）、流水板三部分構(gòu)成。二八板旋律優(yōu)美，音調(diào)委婉、古樸，于秀逸中透著剛勁之氣。飛板曲調(diào)清越而富有激情，用循環(huán)換氣一氣吹成，在輾轉(zhuǎn)變化中予人以悲愴、凄切之感。流水板旋律明快而富有活力，情緒歡快而振奮。該樂曲層次分明，對比強(qiáng)烈，具有濃厚的地方色彩。

（三）戲曲音樂伴奏中嗩吶的應(yīng)用。《全家福》旋律源于當(dāng)?shù)氐摹洞笙覒颉贰！洞笙覒颉窔v史悠久，明萬歷年間流傳于河南，清末轉(zhuǎn)輾于安陽浪陽縣，且屬于唐代“御戲”嫡傳主要戲種之一。大笛（g調(diào)嗩吶筒音作“2”）、錫笛（e調(diào)小海笛筒音作“6”，桿用錫制作）、笙、竹笛、三弦及打擊樂等均為《大弦戲》的主要伴奏樂器。

與其他嗩吶伴奏樂曲不同的是，《大弦戲》與《羅戲》都以嗩吶為主要的伴奏樂器，都是流傳于安陽地區(qū)的古老劇種。《全家福》原名《高頭攢》。由《大弦戲》的《武耍孩兒》《慢板青涼歌》《耍灣》《高頭攆》組成。眾多唱腔和牌子藝人多年組合吹奏，形成了即興又固定的民間吹奏樂。

坐吹均有打擊樂“武場”配合笙、大海笛等伴奏，樂曲長短不一。行街或吹鼓，即安陽市年節(jié)時的舞蹈伴奏，如“旱船”“五鬼鬧判”等均不是擊樂形成聯(lián)奏性質(zhì)的器樂曲；這時一般由嗩吶起頭吹“叫板”式的快速吐音，而后伴奏一起進(jìn)入。

重點(diǎn)在于“耍灣”，吹奏者可以盡情發(fā)揮嗩吶的妙處且精巧地吸收。講究的語法尾音，符合韻律和調(diào)式規(guī)律要求的旋律發(fā)展都是其規(guī)則。

現(xiàn)如今，《全家福》的“中板”部分增進(jìn)豫劇中的樂匯，使得該曲更加豐盈，同時也增強(qiáng)了該曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、戲曲音樂與嗩吶音樂之間的相互聯(lián)系

嗩吶演奏曲目繁多，但演奏的曲目來源于四個方面。一是傳統(tǒng)的民間樂曲，包括牌子曲和戲曲曲牌；二是戲曲音樂中的曲牌、唱腔或直接改編的樂曲及其他創(chuàng)作的獨(dú)奏曲；三是地方戲或各劇種的選段或整場戲；四是易接受的流行歌曲。

由此看來，戲曲音樂對嗩吶音樂的影響是直接且根深蒂固的，并且這對嗩吶音樂的發(fā)展有重要的推動作用。

戲曲音樂與嗩吶音樂作品密切相關(guān)，戲曲音樂不只是嗩吶音樂作品的素材，它對嗩吶的演奏技巧和風(fēng)格也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

三、嗩吶的演奏與未來發(fā)展

（一）嗩吶的演奏。因?yàn)樵趹蚯樽鄻逢?duì)中，嗩吶不是全程伴奏樂器，只是在表現(xiàn)歡樂喜慶、悲泣交加的劇情時才吹奏嗩吶。既然是在重頭戲中運(yùn)用嗩吶伴奏，突出音樂效果，這就更加重了嗩吶演奏者的責(zé)任。

一個嗩吶演奏者的功底是否扎實(shí)，技法是否嫻熟，對音樂理解能力是否到位，以及對音樂表現(xiàn)力是否豐富，都集中在音色表現(xiàn)上[2]。要使嗩吶在戲曲音樂伴奏中既能發(fā)揮自身特點(diǎn)，又不喧賓奪主；既能充分展現(xiàn)嗩吶的藝術(shù)美感，又能和其它樂器和諧相處，這就要求嗩吶演奏員必須在演奏技巧上下功夫。音色是演奏者對音樂內(nèi)涵體驗(yàn)的結(jié)果，是功力的體現(xiàn)，也是演奏者藝術(shù)修養(yǎng)的彰顯。音樂形象的表述就是通過音色之美來體現(xiàn)的。

嗩吶之所以成為眾多戲曲樂隊(duì)中重要的伴奏樂器之一，除了它具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力之外，更重要的是其具有其他民族樂器不可替代的音樂美感。它的表現(xiàn)力豐富而又獨(dú)特，在聽覺上造成的震撼感，在不同音區(qū)造成的聽覺沖擊和音樂感受，這是其他民族樂器無法完成的。

在戲曲樂隊(duì)的音樂伴奏中，嗩吶在地方戲音樂配器中，總是在音樂高潮時出現(xiàn)，或大喜大悲，或歡樂明快，或如泣如訴，或柔美抒情；不同的音樂板塊兒、不同的情感碰撞、不同的演奏音區(qū)，噴吶都能起到妙不可言的伴奏效果。作為一名合格的嗩吶演奏員，在戲曲音樂伴奏中，首先要擺正“伴”與“唱”的關(guān)系，處理好綜合技巧的運(yùn)用，才能演奏出韻味十足、讓人過耳不忘的旋律，才能達(dá)到既烘托氣氛，又襯托唱腔，還不會喧賓奪主的藝術(shù)效果。要達(dá)到上述效果，技巧的運(yùn)用就成為關(guān)鍵。

（二）嗩吶的未來發(fā)展。嗩吶作為并不主要的伴奏樂器，在戲曲音樂伴奏中，首先演奏者要找準(zhǔn)自己的位置，然后發(fā)揮嗩吶自身的音韻效果，巧妙利用吹奏技巧，才能恰到好處體現(xiàn)原曲原貌，使伴奏達(dá)到較高的藝術(shù)境界。嗩吶演奏是一門要求很高的表演藝術(shù)，要準(zhǔn)確無誤地表現(xiàn)音樂精髓，是一個再創(chuàng)作的復(fù)雜過程，是演奏者高度個性化的表現(xiàn)。對于戲曲音樂伴奏，應(yīng)有的態(tài)度是，理解是基礎(chǔ)，技巧是創(chuàng)作，而用心吹奏則是一個演奏者的責(zé)任，更是其藝術(shù)特色、個性特點(diǎn)的具體表現(xiàn)，也是每個嗩吶演奏者努力的方向。

如今，嗩吶音樂從民間過渡到藝術(shù)的殿堂，從民間藝人走向了專業(yè)職業(yè)人員，更是從民族傳向了世界。

對于嗩吶音樂未來的發(fā)展走向，有幾點(diǎn)不可忽視。一是嗩吶音樂不能就此低沉沒落于世，珍寶應(yīng)當(dāng)盡心呵護(hù)。二是嗩吶音樂不能僅在中國發(fā)展，應(yīng)多一個人傳承，多一份對非物質(zhì)文化的保護(hù)與發(fā)揚(yáng)。三是嗩吶音樂的學(xué)習(xí)，需要每個人的努力。

四、結(jié)語

嗩吶音樂目前只基于個人來表達(dá)其優(yōu)秀性、神秘感。所以，每個人的學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟尤為重要。換句話說，組織團(tuán)體，是由個人組成的，發(fā)展離不開努力，更離不開方向。希望大家都在向著正確的方向努力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王加勛.千年前 嗩吶已在中國北方草原上流行——民間收藏契丹嗩吶工藝流程圖簡介[J].音樂生活，2017，（3）：10-13.

[2]張春成.邵陽花鼓戲中的嗩吶演奏技巧[J].藝海，2017，（9）：52-53.