揚(yáng)琴演奏中的音色分析

汪淑玲

【摘 要】揚(yáng)琴作為一種國(guó)外引進(jìn)的樂(lè)器，經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展，已經(jīng)能夠很好地融入到我國(guó)的民族音樂(lè)中來(lái)，揚(yáng)琴最顯著的特點(diǎn)就是音色，但是這種音色的表達(dá)需要有一定的演奏方法以及深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴；演奏；音色分析

中圖分類號(hào)：J632.51 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）08-0065-01

揚(yáng)琴已經(jīng)成為了我國(guó)的一種非常重要的民族樂(lè)器，在民間音樂(lè)的演奏過(guò)程中起到了支柱作用，這種樂(lè)器的演奏方法跟打擊樂(lè)非常類似，在擊打時(shí)能夠發(fā)出特別的音色。當(dāng)前階段，揚(yáng)琴在我國(guó)已經(jīng)派生出了地方特色的演奏，如廣東揚(yáng)琴、東北揚(yáng)琴等流派，對(duì)我國(guó)的民族音樂(lè)發(fā)展具有舉足輕重的作用。

一、純凈透徹的音色標(biāo)準(zhǔn)

對(duì)于眾多樂(lè)器來(lái)說(shuō)，純凈都是一個(gè)通用的基本標(biāo)準(zhǔn)，但也是一個(gè)非常難實(shí)現(xiàn)的音色標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)閷?duì)于揚(yáng)琴來(lái)說(shuō)，琴弦的分布面積較廣，其中琴竹交錯(cuò)的軌跡變化萬(wàn)千，稍有不慎就可能觸碰到其他的琴弦厚實(shí)琴碼上，除此之外，揚(yáng)琴是平面張弦的樂(lè)器，因此在基本音振動(dòng)時(shí)不但會(huì)引起共鳴箱的共振，同時(shí)其他頻率倍數(shù)的弦也會(huì)產(chǎn)生一定的共振，這種振動(dòng)的余音較長(zhǎng)，因此基音稍有不準(zhǔn)，就可能引起不和諧音的聯(lián)動(dòng)。想要實(shí)現(xiàn)純凈的音色表達(dá)，就必須要解決這一問(wèn)題，從準(zhǔn)確的點(diǎn)入手，換句話說(shuō)，就是要在演奏構(gòu)成中將琴弦上的擊弦點(diǎn)和琴竹上的擊弦點(diǎn)控制精準(zhǔn)。一般來(lái)說(shuō)，琴竹的弦出點(diǎn)在琴竹的中間靠后位置，整個(gè)琴竹的長(zhǎng)度大約為32公分，竹身的寬度為1公分，并且整體呈現(xiàn)前窄后寬的特點(diǎn)，平均寬度為0.5公分，而琴竹頭長(zhǎng)大約為3.5公分，厚度僅為0.1公分，高度為0.9公分，因此在進(jìn)行琴弦運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，琴竹頭的慣性作用并不明顯。但是，如果琴竹的觸弦點(diǎn)太過(guò)靠前或是太過(guò)靠后，都會(huì)容易觸及相鄰的琴弦，并且音色的表達(dá)也會(huì)過(guò)于厚重或是過(guò)于輕巧，根據(jù)反復(fù)的實(shí)驗(yàn)表明，只有在四成處觸弦才能夠達(dá)到最佳的音色表達(dá)效果。然而，琴弦上擊弦點(diǎn)的最佳位置一般分布于有效全長(zhǎng)的七分之一和九分之一處，這是因?yàn)榍傧业恼駝?dòng)除了會(huì)在全振時(shí)產(chǎn)生較大的基礎(chǔ)音色之外，在弦長(zhǎng)的二分之一、三分之一和四分之一處都會(huì)在不同程度、不同滯后時(shí)間后產(chǎn)生泛音，這些音色疊加在一起，成為一個(gè)復(fù)合音，但是七分之一和九分之一處產(chǎn)生的泛音分別是在基音基礎(chǔ)上的小七度和大二度，是基音的不和諧音，因此在這兩處進(jìn)行琴弦的敲擊可以消除不和諧的振動(dòng)，從而提高音色的純凈度。一般來(lái)說(shuō)，九分之一處是更為常規(guī)的擊弦點(diǎn)，能夠做到有力、明亮的音色表達(dá)。

二、明亮圓潤(rùn)的音色標(biāo)準(zhǔn)

揚(yáng)琴演奏的明亮是根據(jù)相對(duì)性來(lái)表達(dá)的，例如，在我國(guó)的四川揚(yáng)琴和江南絲竹的演奏中，揚(yáng)琴的明亮程度就有一定的差異，并且在武曲和文曲的表達(dá)上，也存在明亮力度的不同，因此音色的明亮度應(yīng)該要根據(jù)實(shí)際演奏的樂(lè)曲風(fēng)格、內(nèi)容以及流派進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。在明亮度的把握上，很大程度取決于擊弦的工具，也就是琴竹頭，其寬窄、厚薄以及輕重，甚至是所包的膠皮的松緊度都有一定程度的影響。在實(shí)際演奏過(guò)程中，一般不會(huì)對(duì)琴竹頭的輕重和寬窄進(jìn)行調(diào)整，只是在選擇琴竹的時(shí)候適當(dāng)注意，但是膠皮的松緊程度則是需要著重注意的，如果膠皮過(guò)緊，琴竹頭上的膠皮就會(huì)變薄，能夠減少其與琴弦的接觸面厚度，音色就會(huì)變得較為明亮。而圓潤(rùn)的表達(dá)，揚(yáng)琴作為擊弦樂(lè)器來(lái)說(shuō)本身就具有一定的優(yōu)勢(shì)，但還是需要在擊弦發(fā)音的那一瞬間進(jìn)行控制。可以說(shuō)，音色圓潤(rùn)與否是在人體動(dòng)能的控制下進(jìn)行琴弦與琴竹的相互作用，這個(gè)瞬間既包括了琴竹對(duì)于弦產(chǎn)生的作用力，也包括了琴弦對(duì)于琴竹的反彈作用力，只有演奏者解決了這兩者之間的問(wèn)題，才能夠有效提高揚(yáng)琴音色的圓潤(rùn)程度。

三、追求獨(dú)特的音色表達(dá)

每一位演奏者都想要追求自己獨(dú)特的揚(yáng)琴演奏音色，想要做到這一點(diǎn)，就必須要挖掘揚(yáng)琴中各個(gè)音色之間的關(guān)系，在這一基礎(chǔ)上才能夠表達(dá)出屬于自己的獨(dú)特音色。每一個(gè)音符之間都存在著緊密的聯(lián)系，并且音色并不是機(jī)械化、固定的，而是根據(jù)樂(lè)曲的內(nèi)容和需要，在速度、力度方面進(jìn)行技巧性的轉(zhuǎn)變，輪竹的密度和長(zhǎng)短都能夠在很大程度上決定其音色效果，這里的音色效果已經(jīng)不是單純依靠某一項(xiàng)技術(shù)性動(dòng)作，而是轉(zhuǎn)變?yōu)榱吮憩F(xiàn)手法，想要?jiǎng)?chuàng)造出不同風(fēng)格的音樂(lè)，就需要演奏者塑造良好的音樂(lè)形象，加強(qiáng)樂(lè)曲在不同方面的表現(xiàn)力，在演奏中根據(jù)自己對(duì)于樂(lè)曲的理解和情感變化，從不同的曲風(fēng)和演奏技巧的角度進(jìn)行調(diào)整，這樣的揚(yáng)琴演奏，才能夠展現(xiàn)獨(dú)特的樂(lè)曲魅力，增強(qiáng)感染力，為揚(yáng)琴的音色賦予一定的生命情感，創(chuàng)造出獨(dú)特的音色，這種技術(shù)與藝術(shù)上的交融和結(jié)合，才是進(jìn)行揚(yáng)琴演奏和音樂(lè)表達(dá)的最終目標(biāo)，也是最高的技術(shù)要求。

總之，在揚(yáng)琴的演奏過(guò)程中，想要展現(xiàn)揚(yáng)琴的魅力，不僅要加強(qiáng)自身的演奏技巧，進(jìn)行刻苦練習(xí)，更重要的是要賦予揚(yáng)琴演奏一定的表演力和感染力，將情感與音樂(lè)表達(dá)結(jié)合在一起，這才是演奏的最高境界。

參考文獻(xiàn)：

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[2]楊海.關(guān)于對(duì)揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的幾點(diǎn)思考[J].參花，2018，（20）：139.