趙浩的詩

悟空心理學

二十三歲你想去成都，像所有緩慢的

旋進，你開始堅持跑步。天氣好的時候，

會在八號樓自習室，接受半小時的陽光

照射。風從玻璃窗滲進來，你看到

幾輛單車倒置在頭頂，所有樹枝狀的線條

將你輕輕鎖住。你仿佛聽到云在尖叫，

口中皆是潮濕的駢句。

“如果時光倒流，我會選擇先吞下糖丸，

后打預防針。”

剩下二十八天，你突然覺得無處可去，卻

妄想等結冰的湖面變得甜蜜，額頭上

月光變成極速的細雪。

在六樓陽臺，你更想把自己拋出，像

期待完成一次開放性物理實驗。

很多時候，閱讀新聞會讓你變得暴躁，

你發誓要成為理智的鍵盤俠。

“越是遠離人群，越是草木皆兵。”

你戒掉籃球，專挑磨盤小路。逃避

自由的環形手骨吐給你旋轉的豹紋宇宙。

水蒸氣在茶杯頂部液化，被定義為

充實的一天。傷心和快樂總是不夠，你習慣

用神針鐵一樣的祈使句，

在剛剛修剪過的枝頭熄滅所有婉轉。

局部返鄉報告

滑下七十度坡道，恐懼退化成

潔脆的云。起身被

歡愉的梯形山湮沒，我反復回想

你懸掛胸前那把，堂屋的銅制鑰匙。那時

我作俯沖姿勢，恰有惡鳥在頭頂收尾，

吻合安靜的疾馳。這么多年，我如同猿類

在睡蓮的中心舉起盾牌，看你一次次

為鉛蓄電池充電，空調機在寒冬

運營一個三無家庭。多么痛苦的迷霧啊，

我在省道246，駕駛著期望苦練情商。

“負重知雪勢，消耗歡樂多。”

拆完東墻無所事事，找無聊的頻道

獲取滾燙的邏輯。我感到，有

其他的物種，

在冬夏之間翕動。后來，陪你去土古洞

看打鐵花。我幾乎沒有

拒絕的理由啊，父親。關于

焰色反應的對話，苦笑后成為重金屬。

“好看的鐵花拼命打，蘋果的甜度

需要小心的侍奉。”節日里，

剃須刀保持著虛弱旋轉。談及

那個你喚我吃飯的遙遠傍晚，

途經打谷場，我瞥見園中的核桃樹，

抖了一下身體。

星球烹飪學

番茄是我的名字

我長勢驚人

臉色暗淡

昨晚我夢到一把

劃過人類孕婦肚皮的刀

命中我。

醒來，室外大雪

我感覺到稀松的咬合

有更多的煙火發生。

如果我洗掉身上的塵土

大概能擁有最后的權利，

刀俎是我，魚肉也要是我。

“死是涼爽夏夜，可供人無憂安眠。”

我會輕微地爆裂

我是紅巨星，我即將成為白矮星

我血液飛濺

涂抹著觀察者的眼睛

ta盡可能張開口

露出遲鈍的牙齒，就像所有

及時的熄滅，命令我成熟。

我的確享受這樣的過程，

就好比第一次

我闖入那片人工草地

輕易獲得了高潮

K131

又一次離開鄭州，送行的雨

簡練、迅猛。三年來，

我的身體，只留下

兩個地理名詞的

相互磨損。新安，瘦成了

地圖上的一粒光斑。我告訴朋友

昨晚我夢到一處流動的森林，

我沒有抓緊它

回憶就喜劇性地朝我傾斜

我像一小塊安靜燃燒的封閉陸地

我渴望被某個人從外部打開

然后，將烏云遠遠地甩在身后

玉米地和山丘狡猾地隱退，陷入

落日的素描

“沒有人能在狹小的善意里漫不經心”

請及時交給我

造雪工具和早起的秘訣。

在這之前，

火車很晚才抵達洛陽

月亮很薄

我看不見我自己。

短評

趙浩的詩以敘事腔調來反芻自我經驗，卻又不過于貼近具體事物。即便他從具體事物著手，通過隸屬個人的修辭，在不知不覺中，總能把讀者拋向高空，這種巧妙的能力，他仿佛天生就具備。在這種仿佛天生就具備的能力中，又能窺見其主體性的游離，以及對事物、對自我的追尋，具體而又朦朧。倘若說，寫詩是對自我存在的確認，在趙浩的文本中則又充滿了對這一說辭的駁論。比如在《星球烹飪學》中，詩人在開頭寫道，“番茄是我的名字/我長勢驚人。”從這一具體的所指中，筆鋒一轉，繼而又說，“刀俎是我，魚肉也要是我。”緊跟著，作者又說，“我是紅巨星，我即將成為白矮星。”毫無疑問，這種自我確認的難度和游移，不止存在于趙浩身上，它甚至波及了一個時代的青年寫作者。

現代詩的寫作到了今天，直接而強烈的抒情飽受詬病。把那種本該洋溢的情感控制在冷靜而克制的狀態中，在這一點上，詩人趙浩身上呈現出了一種努力姿態，即便他所呈現出的走向蒼茫而沒有盡頭。

——智啊威

（青年詩人）

趙浩的寫作起點很高，從2016年他第一次向元詩歌投稿，我便被他天生對事物的敏感以及詩歌寫作方式所吸引。當時的我回老家剛下大巴，拉著皮箱立馬給他打了電話，讓他把更多的詩投給我們。從那個時候起，我見證了一個年輕詩人的成長之路，他不斷通過總結修辭和表達方式改善自己處理意象的能力，逐漸提高自己用詩歌發現和表達世界的能力，并將這種經驗進行深化，形成了自己獨特的詩歌表達方式。

你能夠發現趙浩用色彩斑斕的意象和修辭將自我經驗、家族經驗以及歷史經驗巧妙地雜糅在一起，調動了讀者聽覺、視覺、味覺，立體性地體味詩中所帶來的思考，給人帶來了如蝴蝶穿花般的體驗。詩中的內容同樣不能忽視，那些組成地域、家庭、學校的普通意象經過詩的處理具有了金屬和歷史的質地。我在詩中看到了趙浩刻意遠離斑駁現實，進行獨立的觀察和深刻的思考，冷靜如同殯葬師，但在某種現實的脈絡中似乎又能看到新的希望，這種希望在困惑和迷茫的背面，顯得愈加的深刻。

——牛沖

（青年詩人）

顯然，趙浩在詩中非常依賴于把景語化作情語的手法，而這種變化的落腳點常常是身體或身體的某個部位：“所有樹枝狀的線條/將你輕輕鎖住”、“額頭上/月光變成極速的細雪”、“我瞥見園中的核桃樹，/抖了一下身體”。這種手法的運用既展示了詩人扎實的修辭功底，又拓展了詩人的感官轄區，并將客觀的風景內化為主體的渴望。

在主題上，這組詩立足于懷鄉與困惑。“悟空”、“星球”等不著調的詞語被詩人放置于無奈的現實與對現實的反思之中，顯示出一種“對世界不解”的氣質。暢快只能從各種想象中的感官刺激里挖掘，但是，詩人心里的童年與故鄉，依然發揮著整合的力量，把心靈與肉體的棱角緩和，使之相嵌：最好的詩歌狀態也許就是這一剎那。

——周樂天

（復旦大學英文系2017級本科生，復旦詩社第47任社長）